可正是伊夫，被當(dāng)成第一位與藝術(shù)親密接觸的時裝設(shè)計師。1971年，他率先與畫家畢加索的女兒帕洛瑪·畢加索發(fā)生關(guān)系--將畫家女兒的側(cè)影繪制在一件1940年代風(fēng)格的連身裙上。走秀當(dāng)天，設(shè)計師在后臺聽到了數(shù)不盡的惡毒攻擊："可怕"、"恐怖"、"只適合在浴盆里穿"，隨后《國際論壇先驅(qū)導(dǎo)報》一時尚記者發(fā)表了評論："坦率的、干脆的、完全的駭人聽聞"，該記者立即被"伊夫·圣·洛朗高級定制屋"封殺。過了很多很多年，伊夫·圣·洛朗的敏銳、才華和一意孤行讓時尚界服了氣，他擷取了亨利·馬蒂斯的剪紙作品靈感，又把蒙得里安放到了裙子上，他本人干脆還被叫做"藝術(shù)家"。一次家庭茶會，那位被封殺的記者也在邀請之列，她感到非?；炭?，找了個合適的時機(jī)怯怯地問："伊夫，這意味著我被原諒了嗎？"話音剛落，那只喚作"農(nóng)民"的藝術(shù)之犬咬了她一口，伊夫借機(jī)說："我的狗替我做了回答。"

他不肯承認(rèn)是藝術(shù)家，他也必定不是個普通的裁縫，他究竟是誰，是皮埃爾·邦杰替他做了回答："他就是個打扮女性的人，給她們力量，辯白她們的自由。"這對搭檔一個是產(chǎn)品的制造者，陰郁，仿若精神病榻上的普魯斯特，一個是精明的營銷人，剛硬，從不懂得妥協(xié)，他們又分享著同樣的理性與古典主義，那是種不夠瘋狂的才華橫溢、不慍不火的驕傲、只存在于往昔的謙遜，這些構(gòu)成了伊夫·圣·洛朗的時裝大師神話。那些整天紀(jì)念他，膜拜他，模仿他的后生們，卻學(xué)了癲狂的姿態(tài)，以藝術(shù)家自居，皮埃爾·邦杰的時尚-藝術(shù)感言便成了一記覆蓋面太廣太廣的耳光。

至于時尚和藝術(shù)到底是什么關(guān)系，伊夫·圣·洛朗在一次名為"與藝術(shù)對話"的演講中說："兩者之間有一層半透明薄膜。這讓它們看上去很近，其間卻有叫人窒息的距離。"