一直以為《日照重慶》這個(gè)片名的意思是太陽(yáng)照在重慶這座城市上，看過(guò)電影后發(fā)現(xiàn)不是這么回事，日照是日照，重慶是重慶，王小帥拿兩個(gè)城市的名字完成了這部新作。

重慶有江，日照有海，按照電影里王學(xué)圻前妻的說(shuō)法，所有的江水都是要流向大海的，所以，長(zhǎng)大后的兒子要去海上尋找當(dāng)船長(zhǎng)的父親，他想念父親，愛(ài)父親，父親卻一去多年沒(méi)有消息，因此，他也恨父親。

父親在兒子因?yàn)榻俪秩速|(zhì)被警察擊斃之后回到了山城，他想弄明白兒子為什么會(huì)死，但所有人都對(duì)此報(bào)以黑臉。揭開(kāi)真相的過(guò)程沉重而復(fù)雜，但真相卻無(wú)比簡(jiǎn)單，為了挽回戀人的心，兒子不惜在超市劫持人質(zhì)，以換取見(jiàn)戀人一面，可戀人不接電話(huà)，朋友不接電話(huà)，他被這個(gè)世界徹底放棄了……

影片沒(méi)有交代父親離去的原因，大概所有船長(zhǎng)的血管里，都流淌著遠(yuǎn)走高飛的血液。但當(dāng)兒子消失于這個(gè)世界的時(shí)候，他遁著兒子曾經(jīng)找過(guò)他的路，一路找了回來(lái)。這是一部講述父子互相尋找的電影，兒子尋找缺失的父愛(ài)，父親尋找丟失的責(zé)任，但命運(yùn)沒(méi)有給他們彼此找到的機(jī)會(huì)。

習(xí)慣了從古裝片里看到王學(xué)圻，出現(xiàn)在《日照重慶》中的他有些陌生，王學(xué)圻的藝術(shù)形象，一直帶有強(qiáng)硬姿態(tài)和疏離感，選擇他來(lái)演一個(gè)不易動(dòng)情的父親，是對(duì)的。但片中有兩個(gè)片段，很是容易打動(dòng)觀眾，一是被父親數(shù)度卷起的兒子的大幅照片，一次次散開(kāi)，找不到繩子捆扎照片的父親徹底崩潰。二是父親在江邊燒掉了兒子的照片，為兒子舉行了一場(chǎng)孤獨(dú)的葬禮，而他兒子的骨灰，已經(jīng)被灑進(jìn)江水，奔向繼續(xù)尋找父親的道路。

“父子親，打斷骨頭連著筋”，《日照重慶》用一個(gè)揪心的故事，詮釋著那句古老的俗語(yǔ)。在兒子心目中，父親是遙遠(yuǎn)的記憶。在父親眼里，兒子是面前那張被無(wú)限放大看不清眉目的照片。但這阻止不了他們跨越障礙想要重聚的愿望，這種引力是來(lái)自于DNA的，是亙古久遠(yuǎn)的?！度照罩貞c》把父子之間的生命本能，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地摔在觀眾面前，讓人為之心痛。

影片節(jié)奏的緩慢，沒(méi)有稀釋它的精巧結(jié)構(gòu)，回憶式的敘事和另外一對(duì)父子的輔線(xiàn)故事，讓影片在保持藝術(shù)片所特有的那種感染力的同時(shí)，也擁有了通俗易懂的寓意?！度照罩貞c》中的人性沖突是自然、樸素、真實(shí)的，與《左右》靠倫理道德制造戲劇張力不同，王小帥這次選擇了在根基更為扎實(shí)的情感中進(jìn)行藝術(shù)加工，他的匠心也因此有了獨(dú)具的色彩。

藝術(shù)電影貴在保持純粹，重在傳遞一種人類(lèi)共通的情感價(jià)值觀。國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影近年來(lái)有走偏的傾向，往往借著藝術(shù)的幌子，讓商業(yè)過(guò)多地參與到了影片的主旨中來(lái)。藝術(shù)電影的商業(yè)化，應(yīng)局限于它的市場(chǎng)推廣，在創(chuàng)作上，兩者之間要畫(huà)出一條嚴(yán)格的分界線(xiàn)。國(guó)際電影格局中，藝術(shù)電影一直占有固定的地位，和這類(lèi)電影的不妥協(xié)有莫大關(guān)系?！度照罩貞c》算是修正了國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影包括王小帥自己創(chuàng)作中出現(xiàn)的走偏現(xiàn)象，它在國(guó)際市場(chǎng)上的作為會(huì)更大些。

影片最后，王學(xué)圻回到后妻和小兒子身邊，意味深長(zhǎng)地拉起了小兒子的手。這一幕讓我感觸很深，我想，在未來(lái)的歲月里，我們每一個(gè)人都要對(duì)自己的子女更愛(ài)一些，因?yàn)楦笎?ài)哪怕缺失一角，對(duì)孩子而言，可能就坍塌了一片天空。