托爾斯泰在他的《安娜?卡列尼娜》中說，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。在諸多不幸中，對(duì)愛情和婚姻的背叛恐怕是最普遍也是最令人痛心的。出軌，當(dāng)這個(gè)詞被移植到婚姻中的時(shí)候，就意味著不幸的家庭多了一個(gè)相同之處。

婚姻的發(fā)展跟社會(huì)發(fā)展基本是同步的，經(jīng)歷了過去的群婚，到現(xiàn)在的個(gè)婚，也就是一夫一妻制?；橐鰧?duì)男女的約束在逐漸加強(qiáng)，然而，當(dāng)人們都認(rèn)為一夫一妻制是婚姻的上乘制度時(shí)，卻出現(xiàn)了新的變故——出軌。出軌是現(xiàn)代人說法，古時(shí)候都叫偷情、偷腥、通奸。在出軌當(dāng)中，又區(qū)分出了精神出軌和肉體出軌。精神出軌也就是時(shí)下流行的亞偷情、亞出軌。

在肉體與精神的背叛中，更多人無法忍受精神背叛。兩個(gè)人的婚姻靠的就是感情，如果感情給了婚姻之外的那個(gè)人，這段婚姻就是沒有靈魂的行尸走肉。當(dāng)然了，并不是說肉體出軌就不值得警惕，而是精神的背離更加難以挽回。有些肉體出軌單純的限于性交，不管是在金錢交易的基礎(chǔ)上，還是在雙方默認(rèn)的情況下，這種性交都是一時(shí)的欲望驅(qū)使。然而，肉體出軌很容易演變成為精神出軌，當(dāng)單純性交的兩人出現(xiàn)感情上的糾葛時(shí)，精神背叛就業(yè)已形成。

陳惠與許一嘉就是這樣，他們二人都有自己的婚姻。陳惠是某企業(yè)的普通員工，生活不咸不淡，與丈夫劉軍的性生活也沒有波瀾。生活的過于平靜讓陳惠厭煩，她是一個(gè)喜歡激情浪漫生活的女人，劉軍在婚前起碼還做過一些“浪漫的”舉動(dòng)讓她驚喜，可結(jié)婚之后丈夫就懶于制造任何驚喜。劉軍是個(gè)在小城市長大的人，他從小的生活環(huán)境告訴他一定要節(jié)約才能過活，勤儉持家是他的生活準(zhǔn)則。可陳惠不一樣，她生長在光怪陸離的都市，那種都市特有的小資情調(diào)深深吸引著她。兩人的相識(shí)是經(jīng)過他人介紹的，劉軍珍惜這個(gè)都市愛人，更加珍惜自己來之不易的都市生活。他們有過天旋地轉(zhuǎn)的熱戀，有過激情洋溢的性生活，可是劉軍在婚后表現(xiàn)出的過分節(jié)儉讓陳惠十分厭煩。