靈感不是總有的，中醫(yī)講，人一天二十四小時均不同，兩小時一個變化，在陰陽變化當(dāng)中，機(jī)緣巧合了，才有靈感。他一天到晚家里不斷人，都是來聊的，大部分時間是泛泛之談，但一天總有一小段的興奮期，身上的功夫和氣血、氛圍契合上了，就講出一個妙點(diǎn)。

他得了癌癥后，禁止喝酒。他說一半不說了，往桌子上一趴，來聽話的人知道他要酒喝，就把備好的酒拿出來了。他管這時候的酒叫“加汽油”，來催自己的狀態(tài)，酒后吐真言——老話講“寧教千招會，不教一句真”，有人為求這一句真，會整天耗著他。

我半開玩笑半批評地對他講：“你被慣壞了。”他承認(rèn)，也不改，只求盡興。他過世時，我落了淚。這么長時間以來，沒覺得他不在了。他的過早逝世，是他的生活方式出了問題，不是他的拳學(xué)，這是兩碼事。

他一生求實、求盡興，他追求到了拳學(xué)的實質(zhì)，活出了自己的品位，我為他感到欣慰。

崔有成原是專業(yè)跳舞的，早年跳芭蕾。他說：“我是娘們腿。”芭蕾舞訓(xùn)練得他成了八字腳，兩膝蓋往外撇，習(xí)拳后，他是用了苦心才矯正過來。

他的步法活、快，看著神秘。我親眼見人用扁擔(dān)掄他，掄不著他，他貼著扁擔(dān)就閃進(jìn)去了，一拳把對方撂倒。挨過他打的人說：“太快了，哪見得到人啊，回想他的影子，都回想不透?！?/p>

于老講：“大腿比胳膊難，小腿比大腿難，最難的是腳丫子?！惫Ψ虺鲈趦芍荒_上，崔有成的步法神秘到那種程度，其中一個原因是他先對芭蕾有很深的領(lǐng)悟，學(xué)武后化成了武術(shù)，這是他得天獨(dú)厚處。別人沒跳過芭蕾，但就算跳過，也化不成武術(shù)，所以還是他天賦高。

他專門跟我聊過芭蕾，說跳舞的步子就是打人的步子。他說：“跳舞，神了，你的腳自己會變。”跳舞的時候，腳下步法的變化，不是頭腦想出來的，是自動調(diào)節(jié)的。

普通人打架的時候，還不如跳舞呢，腦子一急，就空白了，腳下的步子就只進(jìn)不退了。步法能在實戰(zhàn)時發(fā)揮關(guān)鍵作用，因為步法里有“制”和“化”，制約和化解。只進(jìn)不退，就喪失了制、化，無法取勝了。

他的步法訓(xùn)練叫“斗步”，封閉式訓(xùn)練時教的，是他的秘密。大原則不神秘，跟跳舞一樣，你進(jìn)步，我就不能再進(jìn)步了，否則兩人撞一塊了。

斗步，不練拳，先練步，所謂“手不作拳，腳斗步”。雙方互侵地盤，以步子來攻守。你的戰(zhàn)術(shù)全體現(xiàn)在斗步上，練了斗步，等于學(xué)了《 孫子兵法 》。

大成拳基礎(chǔ)的步法有蹚拉步、摩擦步、滑行步多種，“基礎(chǔ)的”——這個詞就說明還不夠，必須得到發(fā)揮，才能打到人。斗步，是發(fā)揮，不發(fā)揮，便脫離了實戰(zhàn)的本質(zhì)。崔有成的斗步，是盡情發(fā)揮。

他吸收拳擊、散打，吸收芭蕾，都是在步法上吸收?！皟墒肿兓S步開”是至理名言，講清楚了拳法、步法之間的奧妙關(guān)系，拳法是從步法里延伸出來的東西——為強(qiáng)化這種主從關(guān)系，我改為“兩手變化步先行”。

八卦掌要走“蹚泥步”，在泥地里走不動，還要走。人生的路不平坦，從坎坷里練出靈巧，是人生之道，也是武學(xué)之道。

都說練拳求整勁，整勁出來，有一個千古不易的途徑。下身的功夫出來了，自然傳到上身，結(jié)果成了整勁。相反了不行，你上身打拳打得再好，也傳不到下身，這是死路一條，多少人都折在這里。

斗步，開始有形，是個四方形，里面有斜角，再變?yōu)槲褰切切?，再變?yōu)槊鬃中危僮優(yōu)槭中危詈竺撔味鵁o形了。無形，說明是高度綜合性的運(yùn)用。

這套方法，是王薌齋傳下來的，崔有成的秘密在于細(xì)微處。細(xì)微，是為了吻合實戰(zhàn)。細(xì)微，是變。