藝術家們掌握嫻熟的技藝之后，就能很好掌控自己的肌肉和神經(jīng)，有時會出于本能完成某個動作。這就像開汽車，剛剛學習開車的人，都認為只要掌握了啟動、剎車等幾個基本動作，就可以啟程了。但是，真正的行家里手是不會拘泥于那幾個基本動作的，熟練的技巧使他們能很好的掌控自己的大腦和動作，而且是處于本能。一旦出現(xiàn)危險情況，他們會下意識的作出最恰當?shù)姆磻碛谐５奶熨x當然是值得高興的事，但也需要明白，天賦并非出奇制勝的法寶，有時也有可能成為技藝提高的絆腳石?？傊胍粩鄤?chuàng)作出優(yōu)秀的作品，深厚的技藝是必不可少的。

每一個剛學習開車的人，都會覺得開車其實很容易，基本的動作只有那么幾個。掌握了啟動與剎車，就可以上路了。知道怎么錯車，就不會打錯方向盤了?？墒?，一個真正的好司機，并不會一板一眼生硬地完成每一個動作。他會很好地支配自己的頭腦與肌肉，他的反應往往是本能的，在正常駕駛的過程中，一旦遇到突然發(fā)生的意外事件，他會以最快的動作來完成一次撖急，那一瞬間沒有時間去思考，只有本能的反應。藝術也是如此，也需要熟能生巧。具有超凡的天賦自然是一件好事，哪怕是一點點也應該感謝上帝賜予你才華。但是切不可以此米炫耀，也不能把天賦當成是萬事不愁的法寶。否則將會成為提高必要技能的障礙。只有技術造詣高超，才能保證好的作品如泉涌般連續(xù)不斷。

對于希臘雕刻家的生平，我們知之甚少。因為那些偉大的藝術家們只知道埋頭創(chuàng)作，不懂得為自己作宣傳。他們從不再作品上署名，而且認為這是順理成章的事情，就好像我們認為高樓大廈的廊柱上不必簽建筑家的名字一樣。

關于希臘的藝術家的生平情況，我們說不出太多，我們所能知道的情況十分有限。那些了不起的藝術家們，只知道埋頭創(chuàng)作，卻毫不介意揚名的事情。他們幾乎不在自己的作品上署名，元論是留在工作室里的作品，還是公開展出的作品，就仿佛我們認為建一座摩天大樓或一座橋梁不必簽名一樣是很自然的事。

過去400年，我們找到的古希臘雕像多達幾千尊，但這在古希臘創(chuàng)作的所有雕像中顯然是微不足道的。古希臘在很短的時間內，為世界文明創(chuàng)造了無以數(shù)計的藝術品，但保留下來的卻很少，它們往往毀于天災或人禍。令我們感到遺憾的是，人的破壞比自然的破壞更加嚴重。盡管我們發(fā)現(xiàn)的雕像很少有完整的，但是從其殘存的頭部、胸部，仍能看出當時藝術家使用的創(chuàng)作手法。

在過去的400年之中，能夠找到的古希臘雕像，有幾千尊之多。然而這個數(shù)量其實只是當時希臘雕像數(shù)量的很少一部分。古希臘人為這個世界奉獻了數(shù)以萬計的石雕藝術品，可惜，因為天災人禍等許多原因，能保留下來的微乎其微，即便是這些保留下來的作品，也大多遭到了嚴重的破壞。從歷史上看，對藝術品的摧殘，我們發(fā)現(xiàn)人禍甚于天災，這不得不讓我們尤為悲哀。但人們還是可以從這些殘缺不全的雕像肢體上，尤其是雕像的胸與頭，看出當年希臘藝術家創(chuàng)作時的常用技法。

值得注意的是，在愛琴文明消亡，希臘文明尚未登上頂峰的時期，希臘的雕刻技藝就已取得極大進步。呆板、僵硬的木雕形式消逝了，石雕藝術家們突破前輩們的傳統(tǒng)，對人物眼睛、鼻子、嘴、四肢肌肉的處理達到了幾乎完美的程度。他們極力表現(xiàn)所看到的男人、女人，以及一切事物的特點。我們似乎可以在這些雕像上感覺到生命的存在。除雕刻之外，這種變化還體現(xiàn)在其他方面，比如陶瓷、繪畫等。有可能希臘的音樂也出現(xiàn)了相同的變化，但是我們對希臘音樂太陌生，還是不要妄加評論了吧。