與此時的整個中國電影界一樣,無論是華誼兄弟太合還是馮小剛,都感受到了《臥虎藏龍》從太平洋東岸產(chǎn)生的沖擊和蠱惑。對于馮小剛個人來講,這一時期他的電影已經(jīng)由低于一千萬元人民幣的制作水平,提升到一千萬元以上的中等投資了,且制作成本和票房數(shù)字還繼續(xù)呈逐年上升的趨勢。
在這種非常有利的外部環(huán)境下,馮小剛開始嘗試其個人創(chuàng)作風格的“創(chuàng)新”和“轉(zhuǎn)型”了。
過去幾年當中,我在平面媒體和門戶網(wǎng)站的娛樂版塊里看過關(guān)于馮小剛的一些報道。這些報道在回顧與總結(jié)馮的從影經(jīng)歷時,通常都是把遲至2006年9月上映的武俠片《夜宴》當做其導演風格“轉(zhuǎn)型”的代表作。但是就我個人來看,《夜宴》是馮小剛在影片題材選擇上一次不算成功的跳躍式“技術(shù)轉(zhuǎn)型”,早在2001年歲末上映的賀歲喜劇片《大腕》,才是馮導開始“轉(zhuǎn)型”的標志。
在2001年暑期拍攝《大腕》的過程中,除了保留自己以往喜劇作品里一貫的京味調(diào)侃風格以外,馮小剛還敏銳地注意到當時社會上存在的一些熱點問題和爭議話題,比如互聯(lián)網(wǎng)公司、注意力經(jīng)濟、娛樂炒作風氣、房地產(chǎn)熱和無孔不入的商業(yè)廣告等等。作為該片的導演和編劇,他將如此繽紛錯雜的內(nèi)容和大量時尚元素濃縮到影片的故事情節(jié)當中,以荒誕的表現(xiàn)形式加以描畫。
在這里,我忍不住要再閑扯一番戲言了,我們的馮小剛同志何止是一位商業(yè)片導演啊,他還客串了一次預言家呢?!洞笸蟆酚?001年歲末公映,故事情節(jié)中涉及的諸多方面,都在此后若干年的現(xiàn)實中,逐一應驗了:
互聯(lián)網(wǎng)自2003年之后,通過短信、網(wǎng)游、博客的方式,再度掀起熱潮;
門戶網(wǎng)站開發(fā)的搜索引擎,就叫“搜狗”,2009年的春晚上,連敬愛的趙本山大叔都知道了;
娛樂炒作方式的品種花樣,儼然是越來越充實,越來越繁多,越來越邪乎了;
無孔不入的商業(yè)廣告,恰恰就在馮導自己的電影里植入得最多;
八年之后的今天,北京三環(huán)以內(nèi)的房地產(chǎn)價格,已然兌現(xiàn)了“4000美金起”的宏偉目標,什么寬帶啊光纜啊衛(wèi)星啊,除了“戴假發(fā)特紳士的英國倫敦管家”之外,基本都實現(xiàn)了……
寫到這里,我把《大腕》的DVD又翻出來重溫了一遍,無論是當年確有其事的卓識遠見還是某種牽強聯(lián)系的時機巧合,僅憑這一部影片,就可以讓馮小剛在中國當代通俗流行文化之中,擁有自己的一席之地了??此撇唤?jīng)意的創(chuàng)作,卻給現(xiàn)實留下如此鮮活的諷刺。
葛優(yōu)扮演的尤優(yōu),坐下的那輛“挎子”,就是一個象征。挎子馱著尤優(yōu)穿梭在影片中那個光怪陸離、繽紛琳瑯的北京,也讓觀眾隨著它,看到了馮小剛本人的視角和視野。頭盔、風鏡、航空夾克、修飾得非?!案行浴钡暮?-《大腕》里葛優(yōu)的這個扮相,是他在馮氏賀歲喜劇電影里,最“潮”最“颯”的角色形象了?!洞笸蟆肪褪邱T小剛對當代中國通俗文化的一種看法和解釋,也是他對當代中國所謂“流行”、“時尚”、“通俗”等等這些潮流詞匯最準確的定位和濃縮。他用特有的電影語言,向世人闡述了他對中國社會的認知。
在《大腕》中,一切都是客觀存在的,一切都是“進行時”……
如果把《大腕》和馮導在2000年以前的三部賀歲喜劇片放在一起,就其故事內(nèi)容做一個對比的話,觀眾不需要多么深入的藝術(shù)鑒賞能力也能明顯感覺到兩者的差異:導演在前者中想表達的思想,遠遠比后三者中的任何一部都要復雜。