這回蔡素芬的筆底春秋是兩岸演義與時(shí)間的變遷，是另一種內(nèi)容的臺(tái)灣大河小說(shuō)。大河小說(shuō)遵循的多屬寫(xiě)實(shí)主義，不過(guò)寫(xiě)實(shí)的筆也能傳達(dá)現(xiàn)代主義的倒敘與后現(xiàn)代式的拼琉。《燭光盛宴》如此寫(xiě)來(lái)，風(fēng)情頗勝?！趟胤业拇蠛有≌f(shuō)處理起來(lái)有別于前人：她由臺(tái)灣本土的角度反看20世紀(jì)中葉另一次的唐山過(guò)臺(tái)灣?！骋粋€(gè)意義上，這部小說(shuō)也把20世紀(jì)50年代以來(lái)的各種臺(tái)灣文學(xué)的母題演練了一次。

——臺(tái)灣“中央研究院”文哲所研究員 李?yuàn)]學(xué)

以女生觀點(diǎn)詮釋大時(shí)代故事，拋開(kāi)歷史政治紛擾轉(zhuǎn)而探索動(dòng)蕩時(shí)代中的家庭親情與愛(ài)情，借作者抒情筆調(diào)與寬容情懷，呈現(xiàn)了不同于過(guò)去家國(guó)小說(shuō)的風(fēng)景。筆力與視野在臺(tái)灣當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)中極具代表性。

──臺(tái)灣東華大學(xué)英美文學(xué)系教授 郭強(qiáng)生

故事的敘事結(jié)構(gòu)，六式新穎，似乎作者想怎么寫(xiě)都能說(shuō)得通，非常精彩，呈現(xiàn)出一股低調(diào)的炫技神采?！齽?dòng)筆前的觀察本領(lǐng)，和她所寫(xiě)下的文字同樣精彩；甚至我真的認(rèn)為還超過(guò)文字，無(wú)論是當(dāng)代場(chǎng)景的觀察，還是所謂“考證的觀察”（二戰(zhàn)中國(guó)戰(zhàn)區(qū)大后方史），尤其眷村改建前后的文化與其建筑擺設(shè)，作者的觀察功力真像“刻進(jìn)腦子里去”。沉淀后所孕育出的文字，令人感佩。

──文學(xué)評(píng)論家 唐歌

蔡素芬辛苦營(yíng)造的《燭光盛宴》，背景不再是臺(tái)灣的鄉(xiāng)村與工廠，這回她要我們看見(jiàn)的是大時(shí)代的流離失所，從前現(xiàn)代寫(xiě)到都市文明，從大陸寫(xiě)到臺(tái)灣眷村。作家苦心經(jīng)營(yíng)這些漂泊者的故事，更不忘關(guān)注當(dāng)下都會(huì)女子的身體、欲望。……蔡素芬筆下的歷史題材，在既定事實(shí)上馳騁想象，打造出時(shí)代的心靈圖像，才是無(wú)與倫比的美麗。

──詩(shī)人 凌性杰