后來我沒有遇到能夠讓我失態(tài)的感情，無從檢驗(yàn)大姐所言的這個“真理”，只有看著人家失態(tài)干著急的份兒。董小宛這是一例，更讓人接受不了的，是聰明警覺如張愛玲，居然也會失態(tài)。日本投降后，胡蘭成逃到溫州，張愛玲去看他，并要他跟其他女子有個了斷，胡蘭成不肯，張愛玲幾乎急赤白臉了，她的失態(tài)，讓胡蘭成都替她感到悲哀，驚覺她原來不是自己想象中的那個仙女。

張愛玲倒霉在于遇到一個耍筆桿子的家伙，否則，天知地知你知我知，在人們無法注視到的角落里，不知道有多少人這樣默默無聞地失著態(tài)，過后裝作忘了，也能對自己說得過去。

最可怕的失態(tài)，是在大庭廣眾之下，地窄人稠之處，那么多雙眼睛，那么多個大腦替你記著這件事，你想忘也忘不掉，裝作忘了，也會有人“不經(jīng)意”地提醒你。這樣的恐怖殘酷的事，就出現(xiàn)在說起來很文化很優(yōu)雅的《詩經(jīng)》里。

遵大路兮，摻執(zhí)子之祛兮，無我惡兮，不寁故也！

遵大路兮，摻執(zhí)子之手兮，無我丑兮，不寁好也！

光看字面，就能理解個大致，那女的在大街上，扯住那男的衣袖，苦苦哀求：別煩我啊，不要就這樣把我丟掉啊。詩里沒說那男的反應(yīng)，估計臉色好不到哪里去，否則那女的也不用這么可憐，這么狼狽。

余華的小說《在細(xì)雨中呼喊》中，有類似的一幕，那個女孩被痞子玩弄后拋棄，她在大街上跟著他，痞子的奚落，看客的嘲笑，像飛旋的塵埃圍在她身邊，她的神情既堅(jiān)定又恍惚，整個人處于真空狀態(tài)。

在大街上失態(tài)，哪朝哪代都是難堪之事，春秋時候人口少，大家抬頭不見低頭見的，都能混個臉熟，那個女孩的失態(tài)落在熟人社會里，永無翻身之日。

女人的愛情猶如男人的事業(yè)，過于執(zhí)著，就是一種不能容于世人的野心，大家都是這樣平凡地活著，憑什么你期盼并要去制造生命里的奇跡？對于能搞成功的人，大家只能服氣，比如跟著男人私奔了的女人，固然也是道德破產(chǎn)者，但人們心里，未嘗不佩服她能讓一個男人為她舍家拋業(yè)的本事。這世上的事，都是成者王侯敗者賊的。

而失戀者，就沒有“成功”做保護(hù)，人們就沒有顧忌了。所以，不幸失戀的人，一定要保護(hù)好自己的秘密，而這個在大馬路上失態(tài)的女人，她無遮無攔地暴露在天光下。朱熹解釋這首詩時，說“淫婦為人所棄……”輕描淡寫的口氣，隱隱有落井下石的快感。