鄭會還有一些小詩，極具情致，讀來饒有趣味：

梅花

江梅谷尋樹槎枒，雪片飄零梅片斜。

半夜和風到窗紙，不知是雪是梅花。

靜夜時分，風吹雪片，風吹梅瓣，花如雪片，雪如花瓣，梅如雪，雪如梅，這等情景，讀來滿紙詩意盎然。

齋中獨坐

香殺柑花麝不如，晚窗重理讀殘書。

饑烏只道無人在，偷覷盆池一個魚。

這首詩也很有意思，詩人在書齋中獨坐讀書，此時柑花正放，香氣怡人，在這一片靜謐之中，一只饑餓的烏鴉，悄悄落下來，窺伺池中養(yǎng)的那條魚，想找機會叼起來吃掉。此情此景，可謂靜中有動，以動襯靜，和古詩中常用的“蟬躁林愈靜”之類的手法有相通之處。

此外，諸如“小欄干上夕陽紅，古樹根頭雪未融。落盡梅花人易老，主張楊柳是春風”（《竹月亭》），“斫藕敲瓜酒面涼，片云如墨不成章。東風忽遣雨西去，相對兩烏行夕陽”（《夏日吳園》）等小詩也耐人咀嚼，不落俗套。明代徐渭的題畫詩“東籬蝴蝶閑來往，看寫黃花過一秋”，大概也是借鑒了鄭會詩中的“無錢可買東風醉，自寫唐詩過一春”。

《千家詩》所選的鄭會這首詩，寫得也不錯。鄭會自己于旅途之中題詩于客邸之壁，卻借家中妻子對自己的思念來寫相思之情。

荼蘼開于春末，正所謂“又是春殘也，如何出翠幃”？重門深掩，燕子閑懶，玉釵敲斷，紅燭冷殘，心頭的寂寞自不待言，家人惦念著遠行人，每天為他計算著行程，大概此夜正說著：“該到了常山這個地方了吧？”

不過這種手法，并非鄭會獨創(chuàng)，清代浦起龍《讀杜心解》中就評贊杜甫《月夜》詩是“心已馳神到彼，詩從對面飛來”，后來此手法為眾詩人所慣用。白居易就有詩：“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人?！蓖踅ㄒ灿性姡骸凹胰艘娫峦覛w，正是道上思家時?！倍跑鼹Q也有：“想得故園今夜月，幾人相憶在江樓?！崩钌屉[那首“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，更是回環(huán)曲折，將意思遞進了一層。

然而，鄭會這首詩雖然襲用了前人的意境，但畫面感強，宛如一張工筆仕女春愁圖，相比之下，那些唐人的詩，往往是“寫意”型的，純在意勝，筆法遠不似這般細膩。