《海上花》——意外的嘗試

《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》完了就是《海上花》，《海上花》是個(gè)意外。意外就是我本來(lái)是要拍鄭成功的，跟日本的平戶氏合作，他們要開(kāi)發(fā)一個(gè)劇本，所謂的鄭成功傳。因?yàn)猷嵆晒υ谌毡境錾L(zhǎng)大到7歲，他父親鄭芝龍才把他帶回國(guó)內(nèi)。因?yàn)樗麄兿腴_(kāi)發(fā)觀光，所以他們議會(huì)通過(guò)討論，找我去拍。我說(shuō)你們可以先開(kāi)發(fā)劇本，我先幫你們開(kāi)發(fā)劇本，你們?cè)賮?lái)找資金。開(kāi)發(fā)劇本的錢并不多，他們可以應(yīng)付，資金就找電影制作公司就可以了。鄭成功不到20歲被他父親送去南京太學(xué)，以前的文人喜歡在青樓這種地方相聚，喝酒啊……秦淮河嘛。我想一定會(huì)有這種情景，所以我想了解一下青樓的背景，于是就看了《海上花》?！逗Ｉ匣ā访鑼?xiě)的是19世紀(jì)末的上海，叫《海上花列傳》，是張愛(ài)玲翻譯，本來(lái)是用蘇州話寫(xiě)的，張愛(ài)玲翻譯這個(gè)小說(shuō)翻了10年。我一看這個(gè)小說(shuō)簡(jiǎn)直是愛(ài)到不行，臨時(shí)就轉(zhuǎn)彎了，決定先拍這個(gè)。不管鄭成功不鄭成功了。但難度其實(shí)很高，也有客觀條件。拍電影要搭臺(tái)子，所謂搭臺(tái)子就是在一個(gè)新的地方搭一個(gè)臺(tái)子，在臺(tái)子上才知道眼前有哪些資源可以用。不見(jiàn)得是地方的意思，因?yàn)槟汶S時(shí)都要——譬如拍《海上花》，馬上要知道有什么資源可以用。正好美術(shù)是從美國(guó)回來(lái)的，他跟我合作了《好男好女》和《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》，我感覺(jué)他有一套，非常清楚，所以我才敢動(dòng)手拍，不然是非常困難的。那時(shí)候1996年在上海，找到石庫(kù)門(mén)，本來(lái)想用實(shí)景拍攝，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)整理太費(fèi)事。于是后來(lái)買了兩貨柜的古董、家具，運(yùn)回臺(tái)灣就拍，全部?jī)?nèi)景拍攝。因?yàn)槟莻€(gè)小說(shuō)寫(xiě)得太厲害了，所以劇本我只要截取就可以。那對(duì)白千錘百煉，真是厲害到不行。我只要挑適合的演員，然后具體做就好了。其實(shí)早在開(kāi)拍前一兩個(gè)月就確定了演員，給他們劇本，要他們練習(xí)。除了不會(huì)講上海話的要練之外，像李嘉欣，她媽媽是上海人，所以她有的學(xué)，同她對(duì)詞的又是潘迪華，她的上海話非常好，一個(gè)月前她們就常常對(duì)。然后還要學(xué)抽水煙，水煙是用紙吹，一般人不會(huì)使用紙吹的話就比較難，是用草紙卷的，中間有個(gè)孔，然后把它點(diǎn)著，一吹它就熄了，但是熄了還會(huì)有一個(gè)火苗在那里，一吹就又著了。這是需要練習(xí)的，如果事前練習(xí)幾次其實(shí)很快就可以學(xué)會(huì)。水煙要加煙絲，要抽，都比較容易點(diǎn)，但是吹比較難。我記得給李嘉欣的是一個(gè)古董，外面有一層皮套，雕刻、鏤空的皮套，是銅的。其實(shí)我?guī)退宓枚己芨蓛袅?，用滾水燙過(guò)，但她還不放心，她把整個(gè)水煙壺丟在滾水里面煮。結(jié)果皮煮爛了，她也不敢講，便一直沒(méi)有試，如果試過(guò)她會(huì)演得更好。其實(shí)那時(shí)候我香港的很多朋友都不相信她會(huì)演，但我跟她吃一次飯我就知道絕對(duì)就是她。這種閱歷是另外一塊，基本上就是你怎么看人，不管是非職業(yè)演員還是演員都一樣，你怎么看她能夠演。其實(shí)這件事情，對(duì)導(dǎo)演來(lái)講比劇本還重要。導(dǎo)演最重要的當(dāng)然還是劇本，不能依賴別人的劇本。拍《海上花》，我會(huì)叫他們之前練習(xí)好。對(duì)我來(lái)說(shuō)最困難的是怎么恢復(fù)19世紀(jì)末青樓的那種氛圍——那種氣氛誰(shuí)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)。查資料可以查到些細(xì)節(jié)，但如何讓那個(gè)味道出來(lái)？我把這些演員找好，讓他們練習(xí)好，就開(kāi)始拍了。

我的能力在觀察和選擇上面

我用的方式其實(shí)就是我通常都不rehearsal（排練），沒(méi)有試戲，也沒(méi)有前面的像國(guó)內(nèi)導(dǎo)演那樣讓演員去體驗(yàn)生活。我感覺(jué)我的能力是在觀察和選擇上面，我為什么會(huì)選這個(gè)人——這個(gè)人沒(méi)演過(guò)，這都是我的一個(gè)累積，很難講明白。因?yàn)槲腋杏X(jué)每個(gè)人都不一樣，表演沒(méi)有什么一貫的，哭一定要哭成那個(gè)樣子，講話生氣在早期的片子一定會(huì)“你！”這個(gè)樣子。但何以這樣？我并不太懂?？赡苡行┤诉@樣，然后大家都在學(xué)。這是自私的。我從開(kāi)始拍電影時(shí)，就把這個(gè)規(guī)矩打破了，一直到現(xiàn)在，一開(kāi)始當(dāng)副導(dǎo)演的時(shí)候就已經(jīng)不去理會(huì)這些東西了。所以，譬如我在拍日本演員那組的時(shí)候，就是梁朝偉那一組，共五場(chǎng)戲，我從第一場(chǎng)開(kāi)始拍，每天拍一場(chǎng)，固定的。一般我在中午到現(xiàn)場(chǎng)，我拍電影一直有一個(gè)習(xí)慣，我會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)擦得干干凈凈的，別人都知道，不會(huì)來(lái)幫忙。因?yàn)槲沂亲约涸谀沁呉两聛?lái)，腦子會(huì)靈活。然后每天從第一場(chǎng)開(kāi)始拍，一天只拍一場(chǎng)戲，拍個(gè)五六條、七八條的樣子，一個(gè)鏡頭到底。第一天拍完這一場(chǎng)，第二天再第二場(chǎng)、第三場(chǎng)，照次序下去。拍完再重新來(lái)一次，底片是如此用的。梁朝偉他們那一組最少拍了三次，有的還拍到第四次。當(dāng)我拍到第三次、第四次的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)那些演員已經(jīng)有一種味道了。我并不是一場(chǎng)接一場(chǎng)一直拍下去，直到拍到滿意為止。不是，而是第一場(chǎng)、第二場(chǎng)、第三場(chǎng)……完了之后再回頭重拍。這樣做下來(lái)我發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)有一種調(diào)子了，所謂的生活的情調(diào)，青樓的氛圍漸漸出來(lái)了。每個(gè)人都開(kāi)始進(jìn)入狀態(tài)，就會(huì)有一種密度，一種質(zhì)感。其實(shí)李嘉欣他們那段反而是拍的次數(shù)最少的。劉嘉玲，有次碰到她，她說(shuō)聽(tīng)說(shuō)你說(shuō)我很懶。其實(shí)她沒(méi)聽(tīng)懂我的意思，并不是她懶，而是她太聰明，不去練習(xí)，因?yàn)樗龝?huì)講上海話、這樣蘇州話，她干嗎要練習(xí)呢。還有一個(gè)，她太小看那個(gè)紙吹了，她是射手座，射手座反應(yīng)很快，而且是火相星座，在現(xiàn)場(chǎng)拍戲她的反應(yīng)是很快的，非常厲害的，她有這方面的自信和能力，所以她不會(huì)花那么多的時(shí)間去練習(xí)，花時(shí)間練習(xí)對(duì)她來(lái)說(shuō)是很煩的。而處女座正好相反，會(huì)不停地練習(xí)，把所有的細(xì)節(jié)都弄清楚、準(zhǔn)備好，這是處女座的做法。本來(lái)現(xiàn)在那個(gè)日本演員演的角色我找的是張曼玉，她一聽(tīng)講上海話就“不！”，跑回去不演了?？上?。因?yàn)槲視?huì)根據(jù)演員調(diào)整的。那個(gè)時(shí)候我已經(jīng)是這樣了。梁朝偉說(shuō)上海話，練了幾次之后打電話跟我說(shuō)：“不行，做不到啊?！蔽揖透f(shuō)你不要緊張，我會(huì)有一部分用廣東話，因?yàn)槲野阉莻€(gè)角色的背景設(shè)計(jì)為廣東去上海的買辦。與他常常在一起叫洪善卿的那個(gè)角色，我找的是個(gè)唱戲的。本來(lái)是上海的，后來(lái)到臺(tái)灣，在香港也待過(guò)。因此他廣東話、上海話都是一流的。在劇中是個(gè)生意人，跟著他（梁朝偉），因此這樣就可以講一部分廣東話了。然后我設(shè)計(jì)那個(gè)日本演員的角色，基本上她也是會(huì)講廣東話的，是后來(lái)去上海的。這個(gè)你們看過(guò)《今生今世》的話，胡蘭成里面有個(gè)角色，吳四保的太太畬愛(ài)珍，畬愛(ài)珍是上海過(guò)去的。其實(shí)上海那時(shí)候有很多廣東過(guò)去的人。我就用這種細(xì)節(jié)改變他們的背景，然后在語(yǔ)言上就會(huì)有一個(gè)空間出來(lái)，使演員表演比較容易。為什么選擇上海話？因?yàn)樯虾Ｔ捒梢栽斐删嚯x。假使梁朝偉、劉嘉玲、李嘉欣、高捷，所有這些人他們都來(lái)講普通話的話，會(huì)發(fā)生一個(gè)狀態(tài)就是——南腔北調(diào)，一演大家就開(kāi)始笑了。香港人看了就笑，他可能是笑他自己，他看這些香港演員講的這些怪腔怪調(diào)的普通話，那電影就沒(méi)得看了。這其實(shí)是很重要的一個(gè)因素。但如果用上海話的話，除了上海人聽(tīng)得懂之外，其他人是聽(tīng)不懂的。因?yàn)槁?tīng)不懂，便會(huì)產(chǎn)生一種距離感，并且觀眾的注意力也會(huì)轉(zhuǎn)移到看那些細(xì)節(jié)，而不會(huì)受偶爾的語(yǔ)言錯(cuò)誤的影響。比如你們?cè)谙愀劭措娪?，廣東話講錯(cuò)，你們是會(huì)很敏感的。就像我們看臺(tái)灣片一樣，臺(tái)灣話講錯(cuò)了我們也一樣很敏感的。感覺(jué)就是根本就不對(duì)，不像，哪里有人這樣講的。那么觀眾就會(huì)受干擾。所以這就是我要用上海話的原因。