通過(guò)一種不那么直接的方式，《低俗小說(shuō)》也似乎出自1945年歐洲夜生活的某種戲仿性復(fù)本。劇本的一部分是塔倫蒂諾在阿姆斯特丹寫(xiě)的，他非常熟悉洛杉磯新潮、充塞著毒品的文化，在那里，國(guó)際藝術(shù)家與桀驁不馴的年輕影星混聚在類(lèi)似于比弗利山莊“犰狳”（Tatou）這樣的俱樂(lè)部中。讓人不由得想起戰(zhàn)后巴黎的“禁忌”（Tabou）俱樂(lè)部，盡管美國(guó)版有一個(gè)更含糊的哲學(xué)認(rèn)證，且它對(duì)毒品的選擇也有所不同。據(jù)1995年某期《花花公子》說(shuō)，219犰狳能獲得一定的地位是因?yàn)樗臅r(shí)髦主顧身穿黑色衣服，嘗試海洛因。老板告訴記者馬克·埃爾曼（Mark Ehrman），他的老主顧們著迷于“新黑色電影的心理狀態(tài)”，他們想“在現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)黑色電影的意味——某種必然導(dǎo)致悲劇的極樂(lè)”（1995年5月，144）。這些地方——不管塔倫蒂諾知不知道——看上去倒像是《低俗小說(shuō)》中那些法外之徒的出沒(méi)之處。埃里克·斯托爾茨（Eric Stoltz）在電影中告訴約翰·特拉沃爾塔：“可卡因過(guò)時(shí)了。海洛因他媽的卷土重來(lái)了?！辈痪弥?，我們看到特拉沃爾塔（《周末夜狂熱》和《都市牛郎》［Urban Cowboy］中的夜總會(huì)潮人）在注射了海洛因之后在夜色中駕駛紅色雷鳥(niǎo)車(chē)（Tbird）。

再換一個(gè)角度，《低俗小說(shuō)》也可以被說(shuō)成是戲仿性地重復(fù)了好萊塢作為犯罪電影市場(chǎng)的歷史。對(duì)于好萊塢建制來(lái)說(shuō)，它仍然過(guò)于黑暗，于是在奧斯卡的競(jìng)爭(zhēng)中不敵《阿甘正傳》（Forrest Gump），一如《雙重賠償》在1944年敗給《與我同行》（Going My Way）。但是又一次，過(guò)去和當(dāng)下之間的區(qū)別需要被檢視。塔倫蒂諾和阿瓦里獲得了最佳編劇獎(jiǎng)，這也許是因?yàn)樗麄兊碾娪氨葢褷柕潞湾X(qián)德勒的少些威脅。總之，《低俗小說(shuō)》缺少歷史上那些最佳黑色電影的嚴(yán)肅性和獨(dú)創(chuàng)性；歷史在這里只是作為一出血腥的不合邏輯的鬧劇重現(xiàn)，而不是一個(gè)悲劇或犀利的諷刺劇。

當(dāng)然，《低俗小說(shuō)》是對(duì)那些典型的依靠特效的票房炸彈或言情喜劇（sentimental comedy）的令人興奮的背離。它所展示的是好萊塢烏托邦神話的骯臟面，也證明了我一直在試圖暗示的東西：黑色電影，同任何其他的風(fēng)格或類(lèi)型一樣，通過(guò)重復(fù)以新方式聯(lián)結(jié)的舊概念而演進(jìn)。即便如此，在觀看了這部影片和其他大量的后現(xiàn)代黑色電影之后，我發(fā)現(xiàn)自己在期望導(dǎo)演們能夠遵循奧遜·威爾斯傳授給彼得·博格達(dá)諾維奇的忠告：

電影中充滿(mǎn)了值得被再次發(fā)明的好東西。一次又一次。發(fā)明——而非重復(fù)。好東西理應(yīng)是——在寶貴的第一次的意義上——被找到的，而畫(huà)面須被發(fā)現(xiàn)——而非被參照……當(dāng)然，諸事皆完備，但不知道這一點(diǎn)更好。那又怎么樣，在我開(kāi)始拍電影時(shí)，諸事皆已完備。［42］