弗蘭克·拉豐

石井隆的許多漫畫和電影（例如，《天使的膽量之紅色眩暈》，1988；《赤裸的夜》，1993；《夜又臨》，1994；《不溶性侵犯》，2000），關(guān)注的都是女性人物，她的名字通常叫名美（Nami），通常是男性暴力的不幸受害者。然而，這可能會因此誤導(dǎo)人們不做進一步的探究，就將石井貿(mào)然打上女權(quán)主義電影導(dǎo)演的標(biāo)簽，因為在他導(dǎo)演的首部電影里，除了性方面陳詞濫調(diào)的描繪，沒有什么其他內(nèi)容 ；他甚至曾公開表明自己的看法，聲稱自己完全不了解女人：

我一直在想，女人到底屬于哪一類物種 我甚至不了解任何一個女人，所以我認(rèn)為，每次在電影中要為她們起不同的名字，創(chuàng)造出不同的女人，這樣做沒什么意義。我決定一直就描繪一類特別的女人。盡管我可能永遠(yuǎn)不了解她 我能做的就是繼續(xù)描繪她。

然而，在1998年的一次訪談中，石井所說的話，似乎又與上面的聲明相抵觸，暗示他相當(dāng)清楚他一再加以表現(xiàn)的女人所具有的內(nèi)在意義：

名美總是傳達(dá)出被強奸、被侵犯的女人的看法，她深受男人暴力之苦。大體而言，女人的抗議是主旨，她們遭受與其有關(guān)系之人的暴力，這不僅存在于黑社會，也存在于她們的家庭中，例如受到其男朋友的暴力等等，諸如此類。電影是對迫使女人屈服行為的抗議。

《不溶性侵犯》，英文片名叫《冰箱》，很顯然屬于強奸 復(fù)仇類別的電影，強奸-復(fù)仇電影屬于恐怖電影的次類型，它曾被卡羅爾·J.克洛夫 非常詳盡地研究過，這個次類型也屬于非常理想地契合女權(quán)主義興起話題的電影類型。事實上，這種特別的類型電影的含義可謂不言而喻；每一部這樣的電影的主題都由兩部分組成：第一部分，女人遭受到性侵犯；第二部分，她對強奸者實施復(fù)仇，將其殺死。雅辛達(dá)·里德不同意克洛夫的觀點，他認(rèn)為強奸 復(fù)仇電影“是歷史專名而不是類型專名” 。雅辛達(dá)的多數(shù)見解顯得相當(dāng)有說服力，然而將對日本恐怖電影的分析奠基于西方社會 文化的特定時期，例如1970年代的第二波女權(quán)主義的興起潮流，則可能存在問題。我在此更想指出的是，被大多數(shù)影迷看做是真正恐怖電影文本的《不溶性侵犯》，可以通過這個借來的存在問題的電影（次）類型的類型要素加以精確分析。正是在石井隆的電影和強奸 復(fù)仇次類型的范例之間存在的相似性或鴻溝中，我們才有可能將電影的特定社會關(guān)注的意涵置于矚目的中心。

不過，在進行深入分析之前，我想先就這部比較少人知道的電影簡單介紹劇情?！恫蝗苄郧址浮分v述的是年輕寫字樓女職員山崎千希露（由模特井上晴美扮演）的故事：她住在東京，正準(zhǔn)備和同事小島篤結(jié)婚。一天，五年前在家鄉(xiāng)強奸了她的三個男人其中的一人突然來找她。這個強奸者強行闖入她的公寓，告訴她，其他兩個強奸者不日也將前來東京和她玩四人行的性游戲。面對他的種種需索 他要她服從他的種種性怪癖和欲望 她沒別的選擇，只能殺了這個狂徒，隨后將尸體藏在冰箱中。隨后其他兩個男人依次來到她的公寓，千希露被迫以同樣手法解決掉他們。

和石井隆此前編劇和執(zhí)導(dǎo)的幾部電影相比，《不溶性侵犯》似乎更植根于西方電影特別是美國的強奸 復(fù)仇電影 例如梅爾·扎奇（MeirZarchi）的《我唾棄你的墳?zāi)埂罚?978）和阿貝爾·費拉拉的《四五口徑女郎》（1981）的傳統(tǒng) 這里僅列出這個類別電影中最著名的兩部影片?！恫蝗苄郧址浮酚性∈覉鼍?，看似是對《精神病患者》（希區(qū)柯克，1960）中著名的洗澡場景的性別顛覆。而且，就像《四五口徑女郎》一樣，石井這部電影在視覺上表現(xiàn)出對希區(qū)柯克這部始祖級血腥暴力電影的呼應(yīng)：例如，著名的浴室簾子被手扯開的鏡頭在片中出現(xiàn)了三次。

過去的恐怖之事