不知是老天的刻意折磨還是垂憐，練功剛剛見得成效，我又迎來了另一個難關——倒倉。倒倉即是青春期的變聲，是專業(yè)戲曲演員最為重要的關卡之一。歷史上很多少年戲曲英才，都因倒倉導致嗓音失潤，無法繼續(xù)從事戲曲表演。倒倉時嗓音不好聽，也禁止過度用嗓。因此，我并不是學校的主要培養(yǎng)對象，也沒有太多機會跟隨名師學習，更無法擔任主演。我在有些沮喪的同時，也深深地明白，越是在這樣的情況下，越不能隨波逐流，越要沉淀自己、臥薪嘗膽。我仍然專注于每一個角色，無論是只有兩個字的臺詞，還是只是翻一個跟頭就下場的角色，我都努力做到最好。平日里，由于不能過度勞累用嗓，我就學習科學發(fā)音方法、練習做打之功、學習劇本和表演、拓寬知識面，與其說是對自己嚴格，不如說是苛刻。

臨近畢業(yè)時，我的倒倉基本結(jié)束，嗓音恢復了，藝術(shù)稟賦逐步得以發(fā)揮。當時，我的嗓音情況雖然有所好轉(zhuǎn)，高低不擋，但是音質(zhì)不實，所以并不太好聽。于是我下定決心，每天清晨4點半起床喊嗓，這一喊就是三四年，嚴寒酷暑、暴風驟雨，從未間斷。終于，撥開云霧見青天，苦到盡頭甘自來，我的嗓音變得瓷實了，也悅耳了。

承奚之路：漸漸領悟出報國之道

1975年，我以優(yōu)異的成績從戲校畢業(yè)后進入石家莊市京劇團工作。石家莊是四大老生流派之一——“奚派”的大本營，但當年卻罕有奚派繼承者。我所在團的團長、奚嘯伯先生的兒子奚延宏找到了我，希望我能學習奚派，自此，我便走上了伴隨我一生的承奚之路。

1984年，已經(jīng)26歲的我有幸拜奚嘯伯先生的掌門弟子張榮培先生為師，開始學習傳統(tǒng)京劇劇目。師父遵循一條教戲育人的路子，重教戲更重育人。他從“以字定腔、以情行腔”和“錯骨不離骨”的奚派腔法入手，精心挑選了十幾出傳統(tǒng)戲細致指點，為我夯實了傳統(tǒng)戲“唱念做打”之基礎。

師父傾囊相授，我便更上勁頭。那時候幾乎每天我都會跟師父學戲到深夜?；丶視r我故意不騎車，而是一邊推車而行，一邊背戲，如果到家時還未背熟，我就站在門口繼續(xù)背，直到背熟才進家門。正是因為師父教學有方，我也肯下苦功，到后來，我對奚派的體會才越來越深，學得也越來越快。