二

很久以來，我們?cè)陔娪袄碚撋系奶接?，講內(nèi)容決定形式多，卻很少研究形式對(duì)內(nèi)容的反作用。似乎一討論形式問題就是唯美主義、藝術(shù)至上、形式主義，這也是“四人幫”的流毒之一吧!《小花》在電影界引起了一些爭論。爭論的焦點(diǎn)也著重圍繞形式問題，這是一件好事。從以往只談內(nèi)容不談形式，到現(xiàn)在大家討論起形式、重視研究形式問題，說明電影界在這方面思想開始有所解放了。

《小花》在內(nèi)容上盡管力求圍繞著人物命運(yùn)去寫戰(zhàn)爭，以求新意，但是它的故事畢竟是個(gè)老故事，并不給人以新鮮感。如何講述這個(gè)故事，繪之以聲色，動(dòng)之以情感，使觀眾產(chǎn)生興趣，這正是我們?cè)谛问缴纤剿鞯膯栴}。

1．形式反作用于內(nèi)容

內(nèi)容的電影化給形式的電影化尋找了一條道路。在原文學(xué)本里，三兄妹童年的苦難生活曾經(jīng)是我們結(jié)構(gòu)劇本最頭疼的一件事。我們?cè)勒站幠晔返姆椒▉韺戇@個(gè)故事，結(jié)果平鋪直敘到令人乏味的程度。影片里如果出現(xiàn)大段大段的回憶，一定會(huì)給人冗長枯燥之感。因此，尋找新的表現(xiàn)手段是必須的。我們決定充分運(yùn)用電影在時(shí)空上的極大自由，打破我國影片中傳統(tǒng)的憶苦思甜（回憶）的手段，采用在彩色片中不斷插入黑白片的倒敘、回憶、幻覺等，使整個(gè)故事在表現(xiàn)悲與歡、離與合的感情時(shí)色彩上更加濃烈，敘述方法也更加生動(dòng)活潑；而且通過色彩的強(qiáng)烈對(duì)比和迅速變化，打破了時(shí)空概念，把過去、現(xiàn)在和幻覺交織在一起，產(chǎn)生明快的節(jié)奏、鮮明的情緒變化和劇情上的波瀾起伏。這是我們重新結(jié)構(gòu)這部影片的一個(gè)基本想法。全片共12處插入黑白片。這些黑白片不是為了單純交代情節(jié)，不是為了耍弄技巧，而是內(nèi)容提供了采取這種形式的可能性，是渲染人物情緒和深化主題的需要。這是形式對(duì)內(nèi)容的反作用。我們?cè)诓噬秃诎椎拇┎迳显鲞^多種分析和試驗(yàn)，所有這些試驗(yàn)都遵循一個(gè)目的，使黑白片和彩色片的作用互相烘托、互相推動(dòng)、互相豐富；也使彩色和黑白的對(duì)位、分立，各臻其妙，相得益彰。例如趙永生爹娘的死，在文學(xué)劇本里作了長段故事式的描述，如果照實(shí)拍攝下來，至少需要四五百英尺膠片的長度。影片中我們把它作為小花的夢，用9個(gè)簡短的黑白片鏡頭插在5個(gè)彩色片鏡頭里。最長的鏡頭6英尺（4秒），最短的只有半英尺（不到04秒），總長度57英尺，節(jié)奏以階梯式急劇上升，尺數(shù)越來越短，影片呈閃爍般的穿插。請(qǐng)看下面這組鏡頭的組接。