那么為什么這張專輯會(huì)大獲成功呢？直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)，為什么它能激起聽(tīng)眾的共鳴呢？

這其中有兩個(gè)確切的原因。首先，這些歌曲的旋律激動(dòng)人心，充滿了一種令人驚異的緊迫感，對(duì)于已經(jīng)適應(yīng)了祖·斯塔福和蒂娜·蕭爾那種舒緩演唱風(fēng)格的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，史翠珊的歌確實(shí)令人耳目一新。芭芭拉·史翠珊的演唱仿佛將整個(gè)身心融入其中，不管你喜不喜歡，都會(huì)被她吸引。

其次，吸引聽(tīng)眾的不僅僅是史翠珊純凈的歌喉，除了在歌曲選擇上，史翠珊在個(gè)人生活上也滿懷渴望，積極追尋各種機(jī)遇。史翠珊的成功再現(xiàn)了丑小鴨變成白天鵝，或者說(shuō)灰姑娘變成公主的神話，她對(duì)這一神話進(jìn)行潤(rùn)色加工，有時(shí)甚至當(dāng)作一件武器來(lái)?yè)]舞。這與她純凈的歌喉、優(yōu)美的歌曲相輔相成，使她的歌迷迅速增加，擴(kuò)展到她最初成名的大城市之外。在氣勢(shì)磅礴的交響樂(lè)團(tuán)伴奏下，史翠珊能夠嫻熟地駕馭最復(fù)雜的節(jié)奏，將歌曲演唱得天衣無(wú)縫，從而與全國(guó)的聽(tīng)眾產(chǎn)生了一種親密感。相貌平平的芭芭拉·史翠珊使那些生活在美國(guó)小鎮(zhèn)上，毫無(wú)魅力、無(wú)人憐愛(ài)的女孩產(chǎn)生了認(rèn)同感。她的鼻子很大，衣著古怪，就像在《芭芭拉·史翠珊專輯》的封面照片上一樣：小飛俠彼得·潘似的圓領(lǐng)衫外面套著一件人字呢背心。那些被認(rèn)為無(wú)可救藥而遭到嘲笑的男同性戀者，那些擔(dān)心被生活拋棄的成年人，他們?nèi)颊J(rèn)同史翠珊在生活道路上克服一切困難的勇氣。當(dāng)人們說(shuō)她太丑陋、太古怪、太猶太化、嗓門太大、太這個(gè)或者太那個(gè)的時(shí)候，如果芭芭拉能夠奮力前行，她的歌迷們就可能、不過(guò)也僅僅是可能，小心翼翼地敲開那些對(duì)他們關(guān)閉著的門。他們可以這樣想："嗨，她是一個(gè)不合時(shí)宜的人。學(xué)校里的孩子們管她叫'大嘴鳥'、'瘋子芭芭拉'--而且她媽媽也不怎么待見(jiàn)她。但是她仍然取得了成功。我希望她能成功，巨大的成功。"

人們對(duì)史翠珊產(chǎn)生了認(rèn)同感后，芭芭拉一有機(jī)會(huì)就公開談?wù)撍瘧K的童年往事，因此，越來(lái)越多的歌迷對(duì)她的認(rèn)同達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地步。多年以來(lái)，當(dāng)史翠珊把自己當(dāng)作好萊塢的女王隱藏起來(lái)時(shí)，不管她多么輝煌或離群索居，她與歌迷之間的根本紐帶從未斷開過(guò)。史蒂芬·霍登在《滾石》雜志上對(duì)史翠珊的首張專輯評(píng)論道："這張唱片最出色的部分是巴卡拉克和大衛(wèi)共同創(chuàng)作的組曲("少接一個(gè)電話"和"房子不是家")，可以說(shuō)是史翠珊的最佳代表作。她與自己的二重唱仿佛是為所有目光如炬、滿懷熱望的男模特和渴望成名的女孩而演唱。"

在推出首張專輯后，史翠珊于1963年推出了第二張專輯：《芭芭拉·史翠珊專輯II》。與令人激動(dòng)但缺乏均衡感的第一張專輯相比，這張專輯是一個(gè)巨大的飛躍，其中有很多哈羅德·阿倫創(chuàng)作的經(jīng)典歌曲，史翠珊的演唱成熟而富有韻味。她演唱"我掛帽子的任何地方都是家"時(shí)性感十足，告訴你這個(gè)女孩就在你的附近；"當(dāng)太陽(yáng)升起時(shí)"是一首感傷的戀歌，愛(ài)人的離去對(duì)她來(lái)說(shuō)仿佛是世界末日，但是她對(duì)每一步都胸有成竹；"誰(shuí)會(huì)買"選自百老匯音樂(lè)劇《奧利弗！》，史翠珊演唱時(shí)滿懷一個(gè)追尋美好生活的女孩的令人心碎的純真。專輯中的歌曲類型多樣，令人驚異；而且在這張專輯中，彼得·邁茲精妙的編曲和指揮使史翠珊充滿激情的演唱柔和了許多。