要量化愛(ài)情，為愛(ài)情成敗下結(jié)論，人們忙把愛(ài)情成功的元素或失敗的原因歸納。熱愛(ài)統(tǒng)計(jì)又愛(ài)大造新詞的內(nèi)地媒體，就把愛(ài)情的成敗指針化為數(shù)字表述，從而發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代愛(ài)情最大的問(wèn)題或令婚姻不能持久的最大原因，是人們的錯(cuò)誤預(yù)期。

今天，婚姻高峰期出生的一代，那個(gè)單孩政策實(shí)行以后的一代，聽(tīng)過(guò)太多父母輩的艱苦堅(jiān)貞；他們同時(shí)也廣受外國(guó)愛(ài)情電影、電視劇的沖擊，愛(ài)情價(jià)值觀(guān)相對(duì)模糊。他們對(duì)愛(ài)情的期望都是聽(tīng)回來(lái)看回來(lái)的，并不建基于親身經(jīng)歷與人與人間的關(guān)懷體諒。他們一生下來(lái)就是家中的紅太陽(yáng)，為自己想太多，為他人想得太少，不擅與人交際。不錯(cuò)，他們有部分在新開(kāi)發(fā)的商業(yè)職場(chǎng)上旗開(kāi)得勝，但更多可能變成日本人眼中的“下流社會(huì)”青年，對(duì)生活提不起甚么熱情，更遑論用力守護(hù)愛(ài)情。單孩長(zhǎng)大了，應(yīng)該怎么愛(ài)？

北海怪獸和創(chuàng)意圈子

今時(shí)今日的張藝謀及陳凱歌等人再不能代表現(xiàn)今中國(guó)的原因，不僅在于他們作品已沒(méi)甚么令人驚喜的創(chuàng)意，還在于他們根本沒(méi)有想過(guò)和今天的中國(guó)城市與年青人打交道。而且，他們都沒(méi)有幽默感──觀(guān)眾看他們的電影會(huì)發(fā)笑，是基于可笑而非好笑。在主流媒體中，也沒(méi)有那些作品真的對(duì)年青人關(guān)心，又或者用年青人的目光去看生活。賈樟柯固然是當(dāng)代的，但也離不開(kāi)一種純真的失落，向往鄉(xiāng)土的鄉(xiāng)愁。哪個(gè)導(dǎo)演真正在今天清拆中的胡同生活過(guò)？是文藝青年的空想？是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾？這些，我們難以寄望能在上一代發(fā)現(xiàn)。要尋找現(xiàn)今的中國(guó)城市，聆聽(tīng)城市青年的聲音，我們無(wú)可避免要走到他們的世界中尋覓──年青導(dǎo)演彭磊的電影告訴我們，要找，可能要到北海公園的水底。