講述變態(tài)殺人狂連環(huán)勒死女性故事的《夜驚魂》，其實是新藝城公司換掉先前導(dǎo)演，梁普智才臨危受命。在公司規(guī)定只許導(dǎo)演照劇本宣科的情況下，梁普智的導(dǎo)演才華同樣有出色發(fā)揮，心理變態(tài)者殺人前后的驚悚氣氛營造，最后一場警察判斷失誤導(dǎo)致疑犯潛入電視臺再次行兇的緊張節(jié)奏都能達到令觀眾心跳屏息的效果，因此上映后票房列入當(dāng)年十大賣座影片之列。而《夜驚魂》十幾年后又有翻拍本《狼吻夜驚魂》問世，不過反響卻遠不如梁普智的原版了。

《靈氣逼人》是闖蕩好萊塢當(dāng)紅恐怖鬼片導(dǎo)演于仁泰的早期代表作，本來講述女鬼冤魂不滅附在人身復(fù)仇的故事并不稀奇，難得的是于仁泰對影片節(jié)奏的控制，情節(jié)如剝細絲般的有條不紊，影片開始還有些喜劇元素，但不久便籠罩著驚悚懸疑氣氛，導(dǎo)演在這方面最見功力，尤其女鬼上葉倩文身后的陰森表情及動作被拍得攝人心魄，而結(jié)尾處周潤發(fā)、黃百鳴以重演昔日案件來平息女鬼怨氣并令觀眾了解驚人真相的情節(jié)設(shè)置更顯巧妙--于仁泰駕馭恐怖片的功力從《靈氣逼人》中已見一斑，日后揚名國際自是意料中事。

至于1987年上映的《兇貓》則是恐怖片大導(dǎo)演余允抗的又一部用心之作。影片請了著名動作指導(dǎo)兼演員劉家良主演，加進了大量的功夫打斗噱頭，還有九命兇貓連番附人肉身的驚悚情節(jié)，似乎都迎合了當(dāng)時潮流。然而在這個簡單的故事架構(gòu)中，余允抗要做的仍是繼續(xù)揮灑自己擅長的對恐怖情境的渲染本事，鏡頭、機位、動作、特技、表演配合得精彩淋漓，貓妖附在鄭浩南情侶身上等情節(jié)更是極盡煽情恐怖。待到最后觀眾以為他大義滅親殺死兇貓時，生還者之一（王晶）卻又以兇貓形態(tài)趴在鐵網(wǎng)上，原來……影片至此定格，雖然有照抄美國《異形》等片結(jié)尾的嫌疑，卻再次表露了余允抗恐怖電影一貫的“罪惡循環(huán)不息”理論，令人回味。

三、港片低谷恐怖片抬頭

上世紀90年代前期，正值香港電影回光返照的黃金時代。由武俠片、警匪槍戰(zhàn)、賭片和搞笑片共同造就的空前輝煌，令香港電影人見獵心喜，蜂擁而上拍攝這幾種類型片。當(dāng)然，其中倒也不乏一些渲染恐怖元素的電影，比如藍乃才（《力王》）導(dǎo)演作品展現(xiàn)的恐怖暴力和李修賢（《羔羊醫(yī)生》、《人肉叉燒包》）、孫敬安（《弱殺》、《烏鼠》）制作電影實錄的殘忍殺戮同樣能令觀眾心驚肉跳，可惜還只停留于低級暴力血腥引起的視覺恐怖。

可惜好景不長，由于盜版和港片賣埠要價過高等因素，令香港電影漸漸失去了本地以及臺灣、東南亞市場，這才令低成本制作的恐怖電影在90年代中期又開始抬頭，稍后竟形成潮流。而說到這掀起90年代至今香港恐怖片第一浪的，則當(dāng)屬錢升偉鄺文偉的“數(shù)字”鬼片系列、錢永強的“夜半幾點鐘”系列以及南燕的“陰陽路”系列。

從1993年到1999年，錢升偉幾乎以每年一部的速度拍攝制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龍婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等驚悚鬼片，這些影片不僅情節(jié)皆與日期有關(guān)，而且除了《二月三十》外，都是以警察辦案時發(fā)現(xiàn)離奇鬼怪事件為故事框架，通過主人公漸漸了解真相，延展出一段或關(guān)友情、或關(guān)愛情、或關(guān)家庭的煽情怪談來。其間夾雜著驚悚的調(diào)查過程，扣人心弦，煞是好看。