香港素有“東方好萊塢”之稱。港片全盛之時(shí)更曾雄霸亞洲、虎視歐美。不過(guò)，單就電影工業(yè)發(fā)展而言，香港的制片模式、專業(yè)分工、組織結(jié)構(gòu)雖比內(nèi)地、臺(tái)灣完善，但較之好萊塢仍顯得隨意機(jī)動(dòng)，工業(yè)化程度遠(yuǎn)不夠嚴(yán)密有序。尤其自20世紀(jì)70年代末期以來(lái)，香港“新浪潮電影”風(fēng)起云涌，不少新銳制片公司紛紛冒起，打破了邵氏、嘉禾的壟斷地位，而邵氏經(jīng)營(yíng)多年的“東方好萊塢”片廠制度及風(fēng)格亦由此逐漸沒(méi)落。至20世紀(jì)80年代中期，香港電影呈現(xiàn)“三魁報(bào)春、百花齊放”的興旺局面，從籌劃到攝制再公映回收成本，電影工業(yè)流程更呈現(xiàn)出香港獨(dú)有的迅速機(jī)動(dòng)靈活即興，既為港片走向極盛奠定基礎(chǔ)，又為港片迅速衰落埋下伏筆……

20世紀(jì)90年代后期徐克曾赴好萊塢發(fā)展，歸來(lái)后則坦言不太適應(yīng)美國(guó)的拍攝制度。按照好萊塢的工業(yè)規(guī)則，電影一旦開(kāi)機(jī)便需按部就班，不能隨意更改劇本、變動(dòng)進(jìn)度。但對(duì)于徐克、杜琪峰、麥當(dāng)雄之流而言，在保證按時(shí)交片的前提下，現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮、隨拍隨改、有時(shí)停工有時(shí)趕拍，恰恰是港片時(shí)代最正常不過(guò)的作風(fēng)習(xí)慣。譬如1986年《英雄本色》創(chuàng)了票房紀(jì)錄，1987年電影工作室開(kāi)拍續(xù)集，徐克就令吳宇森帶著周潤(rùn)發(fā)、石天去美國(guó)拍攝，自己則執(zhí)導(dǎo)狄龍、張國(guó)榮演出的香港部分。值得一提的是，吳宇森在美國(guó)導(dǎo)的這部分《英雄本色續(xù)集》根本沒(méi)有劇本，全程只按照一個(gè)故事大綱拍攝，這固然讓吳大導(dǎo)演十分為難，所幸尚能按時(shí)完工，影片借前集余威仍能斬獲2200萬(wàn)票房。

或許好萊塢對(duì)《英雄本色續(xù)集》的拍攝過(guò)程感到不可思議，但對(duì)港片只是小兒科。如果老外了解到《英雄好漢》和《江湖情》的攝制內(nèi)幕，相信更會(huì)驚到瞠目結(jié)舌。起因仍是《英雄本色》大收旺場(chǎng)，惹動(dòng)向氏兄弟找麥?zhǔn)闲值芨L(fēng)開(kāi)拍黑幫英雄片，并打出周潤(rùn)發(fā)、劉德華、萬(wàn)梓良、李修賢、楊群、柯俊雄、劉嘉玲、王小鳳“六王雙后”的明星牌。確定演出陣容后，麥當(dāng)雄立即召回已經(jīng)單飛的編劇文雋去見(jiàn)向華勝?？蓱z文小編被向大哥逼著在4天之內(nèi)寫(xiě)出劇本，于是永盛與麥當(dāng)雄兩家公司迅速趕出電影《英雄好漢》上映，票房收近1900萬(wàn)港幣，成績(jī)不俗。

本來(lái)此事已告一段落，但永盛覺(jué)得《英雄好漢》還有許多已拍竣的素材未用，足夠再剪出一部前傳來(lái)。為了保證再賺一筆，永盛與麥當(dāng)雄決定在前傳《江湖情》中增加一個(gè)重要人物作為新賣(mài)點(diǎn)，結(jié)果他們找來(lái)當(dāng)紅歌星譚詠麟飾演“麥英雄”，僅用4天就補(bǔ)足戲份。1987年5月底，距《英雄好漢》下畫(huà)不到3個(gè)月，前傳《江湖情》公映，票房達(dá)到2100萬(wàn)。其實(shí)這種手段不過(guò)是一次廢棄素材的回收再利用，卻能讓電影公司又賺一筆，堪稱港片制作機(jī)動(dòng)靈活的一次絕佳體現(xiàn)。

不過(guò)，《江湖情》此例難免被人詬病為“投機(jī)取巧”，偶爾為之尚可，若變本加厲，只會(huì)搞殘港片。上世紀(jì)90年代，名威公司炮制了一批以曹查理為男主角的三級(jí)片，為降低成本，居然將拍攝好的幾段賣(mài)弄色情的素材，重復(fù)使用在《三劍俠與飛機(jī)妹》、《奸魔》、《蛇妖顯靈》、《聊齋之艷蛇》多部影片中--如此無(wú)恥欺騙觀眾，又怎能不自毀長(zhǎng)城？若檢討港片衰落的根源，港片創(chuàng)作過(guò)于即興投機(jī)當(dāng)是禍因之一。