至于80年代的邵氏，旗下能夠?qū)臣魏獭⑿滤嚦堑闹挥型蹙У哪Φ切ζā痘ㄐ拇笊佟?、《青蛙王子》）和張?jiān)庭的生活喜?。ā侗礤e(cuò)七日情》、《城市之光》），除了這兩位新銳精英外，其他影人則多囿于低成本的小規(guī)模制作，蛻變成庸碌無(wú)為之輩，甚至張徹、楚原、劉家良亦無(wú)昔日屢創(chuàng)票房神話之勇了。不過(guò)，素來(lái)深謀遠(yuǎn)慮的邵逸夫眼見自己苦心經(jīng)營(yíng)的電影王國(guó)逐漸沒落，卻并未采取挽回頹勢(shì)的措施，反而將主要精力轉(zhuǎn)到發(fā)展“無(wú)線”電視事業(yè)上。到了1985年邵氏基本停止電影拍攝，院線則出租給剛剛興起的德寶電影公司（洪金寶、岑建勛創(chuàng)立，后被富豪潘迪生買下）。1986年，邵氏的清水灣片場(chǎng)變成無(wú)線攝制電視劇的主要景地。1987年，邵氏兄弟電影公司正式宣布停產(chǎn)，早有心理準(zhǔn)備的業(yè)界內(nèi)外卻依然一片惋惜聲：笑傲影壇30年的邵氏難道真的要從觀眾的視野中消失？--當(dāng)時(shí)，很多人都以為，這個(gè)問(wèn)號(hào)應(yīng)該換成句號(hào)……

五、嘉禾靠陳港生行運(yùn) 邵氏借大都會(huì)重生

如前所述，盡管邵氏停產(chǎn)，但80年代香港影壇三足鼎立的格局卻未被打破。潘迪生的德寶公司憑借女性動(dòng)作片（《皇家?guī)熃恪废盗校?、市民喜?。ā陡毁F逼人》系列）、白領(lǐng)喜劇（《三人世界》系列）迅速崛起，最終頂替邵氏，在80年代后期繼續(xù)與嘉禾、新藝城抗衡。

時(shí)至90年代，城頭變幻大王旗，新藝城解體，德寶停產(chǎn)，三大巨擘只剩嘉禾獨(dú)家。本來(lái)這正是鄒文懷一統(tǒng)香江的大好時(shí)機(jī)，可惜以永盛為首的多家獨(dú)立制片公司卻適時(shí)興起，各出奇謀紛紛搶占港臺(tái)及東南亞電影市場(chǎng)。面對(duì)群雄逐鹿的影壇格局，嘉禾的競(jìng)爭(zhēng)壓力絲毫不亞于80年代的三足鼎立之時(shí)，而在眾多對(duì)手公司當(dāng)中，又以“大都會(huì)”最令鄒文懷有所忌憚。因?yàn)檫@家正是邵氏為再戰(zhàn)影壇組建的新公司！

其實(shí)，邵氏兄弟電影公司早在宣布停產(chǎn)（1987）后僅一年，便與電視廣播有限公司（即邵逸夫掌控的無(wú)線）合組“大都會(huì)”，由方逸華負(fù)責(zé)，創(chuàng)業(yè)作即為王晶導(dǎo)演的《撞邪先生》。不過(guò)，當(dāng)時(shí)的大都會(huì)每年只出品兩三部電影，成本、票房、明星陣容皆屬一般，根本不能引起對(duì)手注意。相比之下，還是邵老六經(jīng)營(yíng)的無(wú)線風(fēng)生水起，穩(wěn)坐香港電視業(yè)龍頭位置，受萬(wàn)眾矚目。但踏入90年代后，“大都會(huì)”開始大展拳腳，除了找王晶拍明星陣容鼎盛的《賭城大亨》外，方逸華還重金邀到當(dāng)時(shí)最紅的喜劇天王周星馳拍片。1992年暑期，由杜琪峰導(dǎo)演、周星馳主演的古裝搞笑片《審死官》創(chuàng)下近5000萬(wàn)的香港最高票房紀(jì)錄，超過(guò)同期嘉禾猛片《超級(jí)警察》足足1600萬(wàn)，一時(shí)令邵氏揚(yáng)眉吐氣。

不過(guò)，由于邵逸夫仍將壟斷電視業(yè)作為主攻方向，因此90年代前中期周星馳、杜琪峰盡管又為“大都會(huì)”拍了《濟(jì)公》、《回魂夜》、《赤腳小子》、《十萬(wàn)火急》等片，也僅是令公司得以混跡影壇群雄之中，還無(wú)法與嘉禾抗衡。待至90年代中期，香港電影陷入低谷，多家制片公司紛紛倒閉之際，1997年，邵逸夫卻重新打起“邵氏兄弟電影公司”的旗號(hào)，翻拍昔日張徹經(jīng)典《馬永貞》（元奎導(dǎo)演），希望能逆流而上，在淡市中殺出一條血路，可惜最終慘淡收?qǐng)觯凼?大都會(huì)亦自此沉寂數(shù)年之久。