茶

中國封建社會有著2000年（公元前221—1911）的輝煌歷史，比歐 洲封建社會長了1000年。除去自給自足的自然經濟這一基本條件，手工 業(yè)發(fā)達是其重要原因。手工業(yè)不單滿足了百姓的物質需求，更重要的是 還要滿足他們無盡的精神需求。歷代工藝，集天下能工巧匠之大成，皆 以精絕為樂事。古人發(fā)現，這種情趣的培養(yǎng)在于長久的積累。一塊圓潤的玉石，穿 孔以系，佩帶于身，精神力量隨之而來。文人與工匠深感責任重大，構 思愈發(fā)開闊，工藝愈發(fā)慎重。久而久之，操刀不輟的工匠們，使工藝成 為生活中的藝 術。金屬工藝，首推青銅器。前輩收藏大家，言必稱三代青銅。商周春 秋戰(zhàn)國，有多少故事至今仍被后人津津樂道。而唐宋元明清，金屬工藝 也花樣翻新。金銀銅鐵，不論貴賤，經工匠捶揲鏨鏤，亦為生活添彩。玉有五德，仁義智勇潔。成語曰：寧為玉碎，不為瓦全。足見古人 賦予玉的高尚品格。中國玉是中國人獨有的文化，文人殫精竭慮，工匠 窮極工巧，使玉演變?yōu)橐环N精神力量的象征。故古人諄諄告誡：君子無 故玉不去身。中華民族歷史上改變過起居習俗，由席地低坐轉為垂足高坐。視野 隨之變化，高型家具應運而生。中國古典家具的設計原則是尊嚴第一， 舒適第二。兩者發(fā)生沖突，舒適讓位于尊嚴。這個精神核心是古典家具至今受到社會尊重的根本。

修飾是美學的手段。以耐腐物質保護和修飾易腐材料是國人的一大發(fā)明。從7000年前的良渚文化的木胎漆碗到清乾隆時期的銅胎琺瑯器， 漫長的歷史在喋喋不休地向后人訴說文明的進步。油畫原本是西方人的專美，國人的認知剛剛起步。莘莘學子們漂洋 過海，覽盡西方輝煌的藝術，步履維艱卻堅實有力。以西畫之手法表現 國人的美學取向，濃墨重彩中已初見端倪。中國古代文人同工匠一道，思想加手藝，釋放出耀眼的光芒。這智 慧之光成就了后人生活的優(yōu)雅。而今天，當我們面對先人眾多精美絕倫 的遺珍時，除去敬畏，還心存一份感激。

收藏之樂

準確表達這種高尚的樂趣是件困難的事情。每一個有幸與收藏結緣 的人都會或多或少獲得這種樂趣。在和平富庶的年代，這種樂趣會伴隨 藏者一生。即便世道變故，回憶還可以幫你把早年的樂趣變成晚年的樂 趣，這就是收藏的魅 力。

宋徽宗（1082—1135）顯然獲得了這一樂趣。他以一國之君的權力 使收藏第一次成為國家行為。成立畫院，研究古物，編纂圖書，網羅天 下珍奇，以示范性的效應影響了后世1000年。1000年來，凡歌舞升平，物阜民豐的時代，收藏熱就會一發(fā)不可收 拾，遍及大江南北。上至王公貴族，下至凡夫俗子，皆以此為樂；以獲 得財產炫耀，以獲得談資社交，進而獲得社會地位的提高。古董變成社 會的花瓶，裝點生活，教會人們珍惜生活。

每個朝代的收藏審美不同，樂趣就各有千秋。宋朝人的高雅來自于 政治上的開明。統(tǒng)治者標榜與士大夫共治天下，尊重文人，尊重知識。 在北方蠻夷的重壓下，宋朝人重文輕武，以柔克剛，依然使大宋王朝也 走過了300年。明朝是個充滿了變數的朝代。從朱元璋（1328—1398）起，十七朝 十六帝，每一個皇帝都有說不盡的故事。多數明朝皇帝都對政權輕視， 更多關心聲色犬馬，美器長物。明朝可以炫耀的古物太多了，永宣青 花，成化斗彩，嘉萬五彩，還有那今天以最苛刻的眼光也挑剔不出毛病的明式家具。明朝人在宋朝人的收藏理念的基礎上，發(fā)揚光大，推陳出 新。讀一讀明朝人文震亨的《長物志》就感到了今人的淺俗，生發(fā)出對 古人的敬意。清朝我們太熟悉了。康雍乾三帝將中國封建王朝推上了巔峰?？?熙二十三年（1684）臺灣收復后，中國疆土成為歷史最大時期。至乾隆 四十九年（1784），乾隆皇帝第六次南巡，在杭州頒發(fā)《南巡記》。整 整一個世紀，前無古人，后無來者。海內富庶，家給人足。今天可供我 們收藏的大部分藏品來自這個時 期。面對祖先遺留下的豐富文化遺存，在通曉與混沌之間，我們在恣 意享受。享受文化的無窮魅力，享受收藏的無盡樂趣。如果需要表達或 傳達這巨大幸福時，千萬別忘記在心中為祖宗創(chuàng)造的燦爛文明點燃一 炷 香。