饑餓感是生命強(qiáng)大的動(dòng)力源。狼因此出林，鷹因此離窩，人因此耕作不息。饑餓感是生命真正的主人，推動(dòng)我們像狼一樣四處“覓食”，推動(dòng)我們奮力創(chuàng)造自己的生活。

2006年9月，導(dǎo)演賈樟柯憑借其電影《三峽好人》斬獲威尼斯電影節(jié)的最高榮譽(yù)“最佳影片金獅獎(jiǎng)”。賈樟柯成為繼侯孝賢、張藝謀、蔡明亮及李安后獲得這個(gè)大獎(jiǎng)的第五位華人導(dǎo)演。賈樟柯之所以能獲得大獎(jiǎng)，是由于他身上具有兩個(gè)最重要的品質(zhì)：一個(gè)是一直在注意方法，努力超越過去的自己；另一個(gè)是他對(duì)世界、對(duì)人的悲憫情懷?！度龒{好人》的風(fēng)格跟賈樟柯以往的作品有很大改變?！斑@部作品更加簡(jiǎn)潔有力，呈現(xiàn)的形態(tài)也更多元。盡管影片以寫實(shí)風(fēng)格為主導(dǎo)，卻也包含了一些超現(xiàn)實(shí)的東西。”此外，賈樟柯認(rèn)為在人物刻畫上也和以前不同：“我以前作品中多是隨波逐流的人物，在命運(yùn)的掌控下無能為力；《三峽好人》里的主角有很強(qiáng)的行動(dòng)能力，盡管遭遇困境也能勇敢作出選擇。這種選擇恰好體現(xiàn)了做人的尊嚴(yán)?！辟Z樟柯獲得金獅獎(jiǎng)后，《紐約時(shí)報(bào)》特地撰文：“賈樟柯猶如一位擁有古典智慧的后現(xiàn)代主義者，他在兩種美學(xué)中間找到了融合與平衡。因?yàn)閷?dǎo)演天才的想象和堅(jiān)持不懈的勇氣，讓人的尊嚴(yán)得以呈現(xiàn)于冷漠的社會(huì)背景之中。”“如果拿這部電影與美國(guó)主流電影相比較，我們會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)賈樟柯電影的節(jié)奏是如何從容而抒情，他的鏡頭移動(dòng)速度從來不會(huì)超過人物走路的速度。導(dǎo)演通過影片是在建議而不是權(quán)威報(bào)道，這種方式更加肯定了導(dǎo)演自身世界觀的現(xiàn)代性?！?/p>

中國(guó)“小資”必看賈樟柯的電影，所以賈樟柯絕對(duì)是一個(gè)令“小資”喜愛的導(dǎo)演。其電影《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》在國(guó)外頻頻獲獎(jiǎng)，而在國(guó)內(nèi)被禁。在賈樟柯的電影人生中，拍電影，國(guó)內(nèi)被禁，參加電影節(jié)，失落，再拍電影……他經(jīng)歷了可能經(jīng)歷的所有磨難。

1998年，28歲的賈樟柯攜帶他的第一部電影《小武》奔赴德國(guó)，參加第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)，獲得“青年論壇大獎(jiǎng)”和“亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)”。評(píng)委在闡述獲獎(jiǎng)理由時(shí)說：“我們?cè)谕粫r(shí)間不但發(fā)現(xiàn)了一部電影，更發(fā)現(xiàn)了一個(gè)作者，這種發(fā)現(xiàn)并非常有，我們相信賈樟柯一定會(huì)和莫蕾蒂、阿巴斯、任迪?艾倫一樣，能夠成為幫助我們保持人的本質(zhì)的導(dǎo)演。”“他的每一個(gè)鏡頭，每一個(gè)畫格都不是故弄玄虛的。在中國(guó)的小城中，我們和他的人物貼得很近，和他的感情貼得很近。”

然而天有不測(cè)風(fēng)云。1999年1月13日，電影管理部門因?yàn)橘Z樟柯的違規(guī)行為向他下了禁拍令?！爱?dāng)時(shí)真不懂拍片有那么多手續(xù)，想拍就拍了。好在我這人從不患得患失，有時(shí)做事最需要的是勇氣?！北唤?，賈樟柯平靜地說道。從《小武》開始，賈樟柯一直堅(jiān)持自己的表達(dá)。賈樟柯說：“城鎮(zhèn)帶給我最重要的東西，就是一種文化上的信心。這是我從縣城里吸收到的最大的營(yíng)養(yǎng)。這使我不管走到哪兒，都能有一種勇氣?！痹谏钪杏杏職馀c耐心堅(jiān)持著的，就是強(qiáng)者。1999年11月，《站臺(tái)》開拍，這一次，賈樟柯一開始就意識(shí)到自己是“地下工作者”了。但是，創(chuàng)作的快樂慢慢沖淡了被禁的痛苦，《站臺(tái)》最終引入海外資金拍攝完成，2000年，該片獲得了法國(guó)南特電影節(jié)最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。但是，影片在國(guó)外越受肯定，賈樟柯的苦悶越深，越期望自己的電影能與國(guó)內(nèi)觀眾見面。長(zhǎng)久以來，賈樟柯的電影在國(guó)內(nèi)卻放不了，這是彌漫在他生命中的一種空虛、一種“饑餓感”。