由于某些特殊的原因，一群人聚集在某個(gè)地方，隨即在他們之中發(fā)生了連續(xù)殺人事件，就在眾人驚慌失措地想要報(bào)警或是逃離時(shí)，他們卻發(fā)現(xiàn)電話打不通；無(wú)法獲得外界的援助；與此同時(shí)，逃生的所有可能也都被切斷了……隨著新?tīng)奚叩牟粩喑霈F(xiàn)，眾人終于意識(shí)到兇手就在他們之間，于是大家都以找出隱藏的兇手為目的，由此誕生出偵探與罪犯之間智慧的較量……熟讀過(guò)各種推理懸疑小說(shuō)的各位想必不會(huì)對(duì)上述的場(chǎng)景感到陌生，這種類型的小說(shuō)模式就是大名鼎鼎的“暴風(fēng)雪山莊模式”。

《怪病侵襲》無(wú)疑也是一篇典型的“暴風(fēng)雪山莊模式”的小說(shuō)，在一家只有一扇門(mén)的超市里，唯一的大門(mén)被鎖上了，沒(méi)有鑰匙、電話線被切斷、手機(jī)沒(méi)有信號(hào)，所有的顧客和店員都被關(guān)在超市里，接著身邊的人一個(gè)個(gè)離奇死去……

“暴風(fēng)雪山莊”從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，屬于推理小說(shuō)的一種故事模式，指發(fā)生在某個(gè)封閉環(huán)境下（例如郊外的別墅、孤島、私人的城堡等等）的連續(xù)殺人事件，在這類小說(shuō)中出現(xiàn)的人物一般是固定的，犯罪者和受害者都在最初登場(chǎng)的那些人物之中。

一般認(rèn)為黃金時(shí)代三巨頭之一的美國(guó)推理小說(shuō)家艾勒里·奎因的小說(shuō)《暹羅雙胞胎之謎》是“暴風(fēng)雪山莊”類作品的開(kāi)山鼻祖，但是這本小說(shuō)中，只是存在封閉的先決條件和“暴風(fēng)雪山莊”的緊張氛圍，卻并未發(fā)生連續(xù)殺人事件，故并不算該類型的成熟之作。

而真正將這一故事類型的精彩展現(xiàn)給世人的，是阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》，所以也有不少人認(rèn)為這部作品是最早的“暴風(fēng)雪山莊”模式的推理小說(shuō)。

對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”來(lái)說(shuō)，環(huán)境的封閉是不可或缺的因素，而導(dǎo)致環(huán)境封閉的原因一般是以下幾種可能的疊加。

1.由于自然災(zāi)害。暴風(fēng)雪、暴雨、洪水、泥石流、山體崩塌等等，導(dǎo)致里面的人出不去，外面的人暫時(shí)也進(jìn)不來(lái)。

2.由于聚集地本身的位置。孤島、荒山上的城堡或別墅，一定要幾天后才會(huì)有人來(lái)。

3.由于出去的路或工具被人為破壞。橋被人斬?cái)嗷蚴瞧?chē)的油被放光了。

4.由于通訊設(shè)備不能使用。電話線被切斷，手機(jī)沒(méi)有信號(hào)，導(dǎo)致無(wú)法和外界取得聯(lián)絡(luò)。

《怪病侵襲》基本囊括了以上的全部。在真相揭曉之前，這些人不能出去的原因除了無(wú)法聯(lián)系外界，沒(méi)有鑰匙外更多的是因?yàn)閷?duì)病毒的忌憚，“外面正在爆發(fā)一種新型的可怕病毒?！边@句遺言制造出了眾人心中封閉的環(huán)境，相比起超市本身，心中的“暴風(fēng)雪山莊”才是最可怕也最致命的……

“暴風(fēng)雪山莊”模式之所以吸引廣大讀者，就在于其特有的封閉效應(yīng)，在這樣的環(huán)境下發(fā)生的殺人事件會(huì)造成強(qiáng)烈的慌亂感，這種慌亂感在《怪病蔓延》中表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈，因?yàn)閷?duì)外界情況的未知導(dǎo)致慌亂也分成兩種，一方想出去，一種想留下，這樣的對(duì)立使情節(jié)變得緊湊的同時(shí)，也凸顯出人物的不同特點(diǎn)。

無(wú)法逃離，而且兇手就是身邊的人，這樣的前提條件會(huì)使小說(shuō)的情節(jié)緊湊，氣氛緊張，無(wú)論是書(shū)中的人物還是讀者都不知道下一個(gè)犧牲者會(huì)是誰(shuí)，這種緊張到令人透不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)會(huì)吸引讀者一直追尋謎底而去。

同時(shí)，“暴風(fēng)雪山莊”也限定了高科技手段對(duì)于推理的影響，指紋、DNA包括一些需要儀器和試劑才能鑒別的線索在這個(gè)前提下都變得不可能，即使在這群人中有醫(yī)生之類的，一般也不能將他的話作為參考，畢竟他也可能是兇手或者共犯，這樣的話，所謂的尸檢結(jié)果和死亡時(shí)間的判斷就都可能是謊言和誤導(dǎo)。所以，“暴風(fēng)雪山莊”的小說(shuō)更注重邏輯推理，極大程度地發(fā)揮了純推理的作用，其謎團(tuán)的本格性和整個(gè)邏輯推演的過(guò)程往往是最吸引讀者的。

其實(shí)如果看過(guò)夠多的“暴風(fēng)雪山莊”的小說(shuō)，就會(huì)意識(shí)到其本身也是推理小說(shuō)的一種，所以在固定的模式下自然有固定的可能性。

簡(jiǎn)而言之，即便是再離奇的“暴風(fēng)雪山莊”，也跳脫不出既有的幾種可能性和特點(diǎn)：

從“暴風(fēng)雪山莊”本身考慮，可以分為現(xiàn)實(shí)存在和虛擬幻想兩種，大多數(shù)的小說(shuō)和電影都屬于現(xiàn)實(shí)存在的，但也不乏異類，虛擬幻想類的特點(diǎn)其實(shí)很容易看出，因?yàn)椤氨╋L(fēng)雪山莊”的封閉性，也就限制了事情離奇的程度，如果有些事件和場(chǎng)景很顯然是不可能出現(xiàn)的，那么極有可能，這個(gè)“暴風(fēng)雪山莊”本身就是某人的幻想，或者是某個(gè)謊言。這樣的作品雖然也可能具備很強(qiáng)的推理性，但是整個(gè)邏輯判斷可能會(huì)受到不可思議現(xiàn)象的影響而出現(xiàn)偏差，故此類作品的懸疑性大于推理性，并且因?yàn)橹安粫?huì)告訴讀者或觀眾一切都是幻想的，所以其結(jié)局具有強(qiáng)逆轉(zhuǎn)。

由于“暴風(fēng)雪山莊”模式的封閉特性，所以無(wú)論是死者還是兇手都存在于登場(chǎng)的人物中，考慮到推理小說(shuō)對(duì)于讀者的公平性，大家可以放心的將那些可能存在的BOSS級(jí)人物忽略，因?yàn)檫@個(gè)召集所有人至此或是傳說(shuō)中的幽靈妖怪一定也是登場(chǎng)人物中的一個(gè)或者幾個(gè)。如果一部作品的結(jié)局，兇手是從未出現(xiàn)過(guò)的一個(gè)人，那么讀者摔書(shū)罵街也是正常的事。

從殺人事件的根本說(shuō)起，有人死亡，無(wú)非是三種可能性——自殺、他殺、意外。這個(gè)觀點(diǎn)同樣適用于“暴風(fēng)雪山莊”乃至其他推理小說(shuō)。

a.死者是自殺的可能性不是沒(méi)有，但是很難判斷，因?yàn)榧幢闶瞧溆嗨腥硕加胁辉趫?chǎng)證明，也不能保證死者不是死于他人之手。當(dāng)然也不排除兇手為了制造恐慌，想要從其他人嘴里得知某件事的真相而故意改變尸體的樣子，將自殺偽裝成他殺。

b.他殺是推理小說(shuō)中最普遍的，兇手殺人的手法在此不多贅述，作為每篇小說(shuō)的核心詭計(jì)，能否看穿就取決于讀者的觀察力和邏輯分析能力了。需要注意的是，兇手的身份和連續(xù)兇案之間關(guān)系并不一定是絕對(duì)或唯一的，單人作案和合謀都可能存在（兇手清楚自己的行為，作為主犯或從犯），包括“搭便車(chē)”①的殺人手法等等。甚至兇手可能是一個(gè)幻想出來(lái)的人，即所謂的多重人格（兇手不清楚自己的行為），當(dāng)然多重人格的最后結(jié)局必然還是這些人中的一個(gè)，而且這類小說(shuō)多以第一人稱來(lái)敘述，方便誤導(dǎo)讀者。兇手也可能在故事發(fā)展過(guò)程中“假死”，偽裝成被人殺害或死于意外來(lái)擺脫自己的嫌疑，然后躲在暗處伺機(jī)殺害剩下的人。

c.意外致死，這個(gè)屬于比較無(wú)賴的手段，因?yàn)槿绻麏A雜在眾多殺人事件里，這樣的意外實(shí)在太容易被錯(cuò)誤地理解為是兇手所為，或者索性就死了一個(gè)人，在眾多的推理和猜忌下，最后說(shuō)明其實(shí)是意外……這個(gè)對(duì)廣大讀者而言也確實(shí)是很大的意外了。

搭便車(chē)：第一個(gè)人是A殺的，而B(niǎo)趁機(jī)殺掉了第二個(gè)人，但A和B之間彼此并不知道對(duì)方。