作者：鄭輝

所謂謎小說(shuō)，是以講述充滿神秘、懸念、謎團(tuán)的文學(xué)作品。它不僅僅包括懸疑驚悚小說(shuō)，也包括以解開(kāi)故事謎題（大多數(shù)是找出殺人兇手）的推理小說(shuō)。

推理小說(shuō)二十世紀(jì)二、三十年代在歐美得到發(fā)展，六、七十年代以來(lái)在日本風(fēng)行。2008年末隨著島田莊司、東野圭吾等推理名家的作品陸續(xù)進(jìn)入中國(guó)、引發(fā)暢銷(xiāo)熱潮，推理小說(shuō)在中國(guó)可謂迎來(lái)前所未有的春天，同時(shí)也帶動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)推理文學(xué)作品的發(fā)展，譬如普璞、王稼駿、劉念夕、鬼馬星、水天一色等頗具才氣的年輕推理作家紛紛受到業(yè)界內(nèi)外的關(guān)注。

本土推理的發(fā)展現(xiàn)狀

2006年，上海作家普璞以《不可能犯罪》獲得“新浪網(wǎng)第三屆原創(chuàng)文學(xué)大獎(jiǎng)賽”推理類(lèi)狀元、推理懸疑恐怖類(lèi)總盟主，這是國(guó)內(nèi)首部在大型文學(xué)比賽獲獎(jiǎng)的本格推理作品，也是近年來(lái)中國(guó)原創(chuàng)推理文學(xué)的重要作品，其意義深遠(yuǎn)。

但普璞之后鮮見(jiàn)其他推理作家推出長(zhǎng)篇小說(shuō)，以至于廣大讀者甚至出版界編輯對(duì)國(guó)內(nèi)推理文學(xué)認(rèn)知甚淺。于是有推理作家埋怨出版社、出版商冷落他們的作品，不重視開(kāi)發(fā)本土推理文學(xué)。其實(shí)怨不得他人，推理作家紛紛埋首短篇小說(shuō)，紛紛聚集于《推理》、《最推理》等期刊，長(zhǎng)篇小說(shuō)產(chǎn)量十分匱乏。

以出版現(xiàn)狀而言，短篇小說(shuō)出版難度大，不管是推理小說(shuō)抑或是其他類(lèi)型的小說(shuō)，出版市場(chǎng)終究是長(zhǎng)篇小說(shuō)占主要份額。有的推理作家努力創(chuàng)作長(zhǎng)篇但舉步艱辛，短篇小說(shuō)縱然寫(xiě)得好、短篇小說(shuō)的詭計(jì)縱然精妙絕倫，但是長(zhǎng)篇小說(shuō)的敘事架構(gòu)、篇幅截然不同，單獨(dú)一個(gè)詭計(jì)、單獨(dú)幾個(gè)人物是難以撐起一個(gè)十?dāng)?shù)萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，所以在這一方面，本土推理小說(shuō)的未來(lái)還是需要作者們投入更多的努力，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的長(zhǎng)篇，否則中國(guó)推理小說(shuō)書(shū)市貌似繁榮，實(shí)則乃歐美、日本推理名著壟斷市場(chǎng)。

推理小說(shuō)屬于文學(xué)嗎？

推理與文學(xué)，有時(shí)涇渭分明，有時(shí)難以界定，這關(guān)鍵取決于作者的功底和訴求。

推理小說(shuō)屬于文學(xué)嗎？是的，優(yōu)秀的推理小說(shuō)當(dāng)然屬于文學(xué)作品。推理小說(shuō)的寫(xiě)作不僅僅限于詭計(jì)、解謎的基本層面，它既然是文學(xué)作品，就必須有著深刻的文本價(jià)值、有著飽滿的人物刻畫(huà)、有著真實(shí)的社會(huì)面貌折射。

鼻祖級(jí)的愛(ài)倫·坡、阿加莎筆下，還有日本的松本清張、東野圭吾、宮部美雪，他們的推理小說(shuō)稱得上出類(lèi)拔萃的文學(xué)作品。而在中國(guó)，很多推理小說(shuō)還只是故事、只是簡(jiǎn)單的小說(shuō)，談不上屬于文學(xué)的范疇，其根本原因是很多推理作者從來(lái)不把“文學(xué)”認(rèn)真對(duì)待，創(chuàng)作思維陷入死胡同，沉迷于詭計(jì)的獨(dú)特、驚奇，忽視詭計(jì)的可行性、必要性，也忽視字里行間對(duì)現(xiàn)代社會(huì)、人性的諸多刻畫(huà)。

本土推理小說(shuō)里面，論作品獨(dú)特性、深刻性，當(dāng)屬上海作家劉念夕較為突出。初讀《污損的花》、《黑色拼圖》的時(shí)候，我不禁感嘆劉念夕的才氣，也讓我想起寫(xiě)懸疑驚悚小說(shuō)的小妖尤尤，她們都是特立獨(dú)行的才女，不走尋常路，不順從傳統(tǒng)寫(xiě)法，總給讀者新鮮的一面。這是非常難得的！

我想，當(dāng)本土推理作家試圖以高超詭計(jì)作為突圍武器時(shí)，劉念夕獨(dú)特的才思、細(xì)膩的人性闡釋確實(shí)更能夠贏得讀者的青睞，雖然她還年輕、還有很多路要走，但是起點(diǎn)甚佳，相信不久的將來(lái)她必是本土推理小說(shuō)界的領(lǐng)軍人之一。

推理小說(shuō)的詭計(jì)

強(qiáng)大的詭計(jì)是推理小說(shuō)必需的。但詭計(jì)絕非推理小說(shuō)的唯一根本，有時(shí)候簡(jiǎn)單的詭計(jì)輔以流暢、不落俗套的故事，一樣可取得不菲口碑。歐美推理小說(shuō)在這個(gè)方面比較出彩，譬如《達(dá)·芬奇密碼》、《龍文身的女孩》、《天使游戲》它們不限于詭計(jì)的發(fā)揮，而是將所處社會(huì)的文化、宗教、人情風(fēng)俗融為一體，展現(xiàn)出宏大的小說(shuō)體系，其間文本價(jià)值自是不言而喻。

去年，天涯社區(qū)、推理門(mén)網(wǎng)站掀起一陣有關(guān)“鬼馬星推理小說(shuō)”的激烈討論。有些擁護(hù)推理小說(shuō)正宗寫(xiě)法的作家指責(zé)鬼馬星的推理小說(shuō)不夠正宗，認(rèn)為這只是懸疑小說(shuō)，不可謂之以嚴(yán)密、奇詭著稱的推理小說(shuō)。當(dāng)鬼馬星迅速躥紅時(shí)，當(dāng)出版社希望將鬼馬星打造成中國(guó)推理小說(shuō)界一面旗桿時(shí)，常年潛水的本土推理作家紛紛現(xiàn)身說(shuō)法，權(quán)威專(zhuān)家似的與鬼馬星的鐵桿粉絲打了一場(chǎng)持續(xù)個(gè)把月的口水戰(zhàn)。這事情不得不讓人有些心寒啊，事實(shí)上，大家苦苦維護(hù)的不是推理小說(shuō)正宗寫(xiě)法，而是自己的面子——有不少本土推理作家混跡數(shù)年，除了在推理期刊偶爾發(fā)表作品以外，成績(jī)甚是有限，容不下他人持著“推理小說(shuō)”的大旗紅起來(lái)。

這是一種畸形的、病態(tài)的心理。

不得不說(shuō)，有的本土推理作家中了“詭計(jì)”的毒太深太嚴(yán)重了，除了賣(mài)弄詭計(jì)似乎看不到別樣才能。殊不知推理小說(shuō)不僅僅有詭計(jì)即可，有著驚世詭計(jì)但故事沒(méi)有講好，一樣是庸作。

那么推理小說(shuō)是精英文學(xué)嗎？斷然不是。如果因?yàn)樽约簾o(wú)法走紅、無(wú)法出版，便自我安慰“推理小說(shuō)是精英文學(xué)、小眾文學(xué)”，這樣的想法是幼稚的、不成熟的、睡不著怨床歪的。放眼書(shū)市，歐美、日本推理小說(shuō)持續(xù)暢銷(xiāo)的熱潮中，我們鮮見(jiàn)本土推理小說(shuō)的蹤跡，說(shuō)到底莫過(guò)于本土推理小說(shuō)皮毛的、膚淺的東西太多了，缺乏扎實(shí)的生活基礎(chǔ)、文學(xué)價(jià)值，缺乏打動(dòng)人心的精彩故事，也缺乏長(zhǎng)篇小說(shuō)。

我衷心地希望本土推理小說(shuō)可以茁壯發(fā)展、良性發(fā)展，而不是窩里斗、不是孤芳自賞、不是裝B！