【文】鄭輝

中國(guó)懸疑驚悚小說(shuō)作家里面稱(chēng)得上前輩的，惟有周德東、李西閩、魏曉霞、余以鍵、燕壘生等寥寥數(shù)人，但在這個(gè)領(lǐng)域堅(jiān)持創(chuàng)作并不斷進(jìn)步、不斷超越自我僅剩下周、李二人。周德東目前專(zhuān)攻短篇作品，李西閩則癡迷于長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域，成績(jī)頗豐。

自《血鈔票》、《拾靈者》、《黑靈之舞》以來(lái)，李西閩的“恐怖大王”地位可謂牢固，時(shí)不時(shí)有年輕作者向他取經(jīng)。李西閩的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是豐富的，然而他的小說(shuō)并非特別暢銷(xiāo)——其原因莫過(guò)于懸疑驚悚小說(shuō)在中國(guó)還處于小眾、邊緣、非主流階段，偶爾有些市場(chǎng)業(yè)績(jī)可觀的作品往往靠著挖洞盜墓、裝神弄鬼等刺激眼球的元素博得讀者歡笑。

這等局勢(shì)下，純文學(xué)寫(xiě)作出身的李西閩顯得格格不入，但他毅然堅(jiān)持著。

懸疑驚悚小說(shuō)在國(guó)外是暢銷(xiāo)書(shū)榜的?？?。它們絕非靠著刺激眼球的元素撬開(kāi)讀者的腰包，而是以著關(guān)注人文、關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的核心本質(zhì)深深打動(dòng)讀者的心靈。而中國(guó)懸疑驚悚小說(shuō)發(fā)展歷史短暫，出版環(huán)境、閱讀環(huán)境也是弊病多多，這類(lèi)作品若想茁壯發(fā)展，關(guān)鍵還是靠作者們是否認(rèn)得主流的脈動(dòng)、是否用心書(shū)寫(xiě)我們所處的時(shí)代與社會(huì)。

值得欣慰的是，有些作者意識(shí)到了。譬如李西閩，他不寫(xiě)盜墓奇幻、不寫(xiě)裝神弄鬼嚇唬人，而是通過(guò)自身作品反映當(dāng)前社會(huì)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。當(dāng)市場(chǎng)漸漸多元化、漸漸注重“實(shí)在”的時(shí)候，李西閩的小說(shuō)也越來(lái)越顯現(xiàn)他的價(jià)值，越來(lái)越暢銷(xiāo)，越來(lái)越受歡迎。

新近出版的《巫婆的女兒》是李西閩經(jīng)歷汶川地震后唯一創(chuàng)作的懸疑驚悚小說(shuō)，也是一部大災(zāi)難后對(duì)生命、對(duì)人性、對(duì)整個(gè)社會(huì)有著更深層體會(huì)的文學(xué)作品。

這是一部純文學(xué)與通俗文學(xué)相互兼容的作品，隱喻重重但讀來(lái)不晦澀。

從“有只黃鼠狼進(jìn)入了她的身體”開(kāi)始，從蘇小傘離開(kāi)世紀(jì)王朝圖書(shū)公司開(kāi)始，李西閩充當(dāng)帶頭大哥，把我們帶進(jìn)他的故事迷宮。初讀之下不禁有些生趣，蘇小傘是個(gè)封面設(shè)計(jì)師，與圖書(shū)打著交道、與出版商打著交道，這是我熟悉的領(lǐng)域，也是李西閩及其他作者熟悉的領(lǐng)域——許多人寫(xiě)作總會(huì)不由自主寫(xiě)到自己熟悉的、耳濡目染的東西，此乃職業(yè)病，但很有意思、很有研究?jī)r(jià)值。

通過(guò)蘇小傘的詭異經(jīng)歷我們不知不覺(jué)間進(jìn)入一個(gè)驚悚世界，這里沒(méi)有怪力亂神、血腥殘暴，而是堆砌著種種潛意識(shí)的顫栗、種種來(lái)自心靈深處的恐懼。這個(gè)世界上有著許許多多我們未曾知道的事物，或這里的、或那里的，一連串看似靈異而互不搭邊的事情實(shí)則緊緊聯(lián)系，草蛇灰線、伏脈千里的寫(xiě)法在李西閩筆下顯得淋漓盡致。蘇小傘、肖阿紅兩個(gè)女人的悲愴命運(yùn)走到一起，張弛有力，交錯(cuò)呈現(xiàn)的罪與罰、愛(ài)與救贖屢屢震撼我們，但讓我倍感意外的是——李西閩寫(xiě)女人竟然如此細(xì)膩。

這是多年純文學(xué)寫(xiě)作鍛煉出來(lái)的扎實(shí)功底吧。

法國(guó)詩(shī)人波德萊爾說(shuō)過(guò)：“站在高處，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)命運(yùn)是公正的。”蘇小傘、肖阿紅的命運(yùn)烙著傷痕，她們?cè)谶@個(gè)燈紅酒綠的城市里奔跑著、哭泣著，但命運(yùn)之輪是公正的，其他人物的命運(yùn)之輪也是公正的。

上帝從來(lái)沒(méi)有偏袒誰(shuí)。李西閩沒(méi)有把人物寫(xiě)得天賦良緣，沒(méi)有萬(wàn)分寵愛(ài)他們或虐待他們，而是將人物放在一個(gè)喧囂而浮躁的城市里面，將人物設(shè)置為底層、小人物，通過(guò)他們的故事來(lái)展現(xiàn)這個(gè)城市、這個(gè)社會(huì)的故事，就像一幅《清明上河圖》。

每個(gè)作家心中都有一幅《清明上河圖》，都希望自己展現(xiàn)的故事體系磅礴大氣，大故事套小故事，大小故事交織，讓人感到長(zhǎng)而不冗，而浩浩蕩蕩的整個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)卻是社會(huì)與時(shí)代的聲音。

李西閩這種關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的懸疑驚悚小說(shuō)寫(xiě)法，在中國(guó)并非獨(dú)家享有，但是有著這樣寫(xiě)作意識(shí)、寫(xiě)作功底的作者很少很少。

我們需要更多這樣的作家，他們也將是中國(guó)懸疑驚悚小說(shuō)界的領(lǐng)頭羊。