——由《機(jī)關(guān)男人》談官場(chǎng)文學(xué)的升華

暢銷(xiāo)書(shū)作家 許開(kāi)禎

不知從何時(shí)起，官場(chǎng)文學(xué)就被人為地套上了一個(gè)固定的模式：那就是小說(shuō)內(nèi)容一定要反映“大人物”的升遷，故事的主人公最好是處（廳）級(jí)以上領(lǐng)導(dǎo)干部；而故事的背景也一定要放在大官場(chǎng)，最好是發(fā)生在地（市）級(jí)以上的事情。似乎這樣的官員才更像官員，這樣的官場(chǎng)才更像官場(chǎng)，這樣的故事才會(huì)更有故事。

筆者認(rèn)為，其實(shí)這樣的認(rèn)識(shí)有失偏頗。事實(shí)上那些眾多官場(chǎng)中“小人物”的故事才更真實(shí)，他們的人生經(jīng)歷對(duì)一般的讀者而言也更具有借鑒性。因?yàn)槲覀兒芏嗥胀ㄈ水吘挂簧己茈y走到廳局級(jí)那樣的職位，而那些廳長(zhǎng)、市長(zhǎng)、省長(zhǎng)也是一步步從我們這樣的“小人物”走過(guò)來(lái)的。我以為，就小說(shuō)而言，大人物的升遷跟小人物的沉浮同樣具有意義，而且，在有關(guān)“命運(yùn)”的闡釋上，高官的生活并不比這些與我們生活息息相關(guān)的普通干部具有特殊性，相反，“小人物”“小官員”的生活中，具有更多的酸甜苦辣和人生況味。

《機(jī)關(guān)男人》就是這樣一部描寫(xiě)官場(chǎng)小人物的書(shū)，書(shū)中的主人公顧磊是經(jīng)濟(jì)局機(jī)關(guān)辦公室主任，他的手中握有一定的實(shí)權(quán)，原本事業(yè)有成、家庭幸福，原本有機(jī)會(huì)升任副局長(zhǎng)的他，卻遭致小人算計(jì)，將他的婚外情事件曝光，結(jié)果不可避免的家庭大戰(zhàn)，情人之間剪不斷理還亂的情感糾葛，來(lái)自社會(huì)輿論的壓力……這所有的一切讓顧磊難于喘息。小說(shuō)通過(guò)對(duì)機(jī)關(guān)小人物顧磊婚戀及仕途生活的描寫(xiě)，生動(dòng)地刻畫(huà)了機(jī)關(guān)男人這一特殊群體的生存狀態(tài)，描摹了一幅機(jī)關(guān)小人物的百態(tài)圖景。整部小說(shuō)心理描寫(xiě)細(xì)膩真實(shí)，故事選取具有代表性，將機(jī)關(guān)小人物的悲喜哀樂(lè)展現(xiàn)得淋漓盡致，實(shí)為一部不可多得的佳作。

那么，這部小說(shuō)跟那些所謂的“大官場(chǎng)”小說(shuō)相比，有哪些明顯特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)呢？首先，它為我們揭示了一種官場(chǎng)哲學(xué)，尤其是生存學(xué)。機(jī)關(guān)辦公室主任這個(gè)職位雖然官職不大，卻處于官場(chǎng)中很關(guān)鍵的位置，他承上啟下，既能接觸到主要領(lǐng)導(dǎo)，又要面對(duì)基層群眾，是領(lǐng)導(dǎo)和群眾的橋梁。這座橋梁搭得好否，直接關(guān)系到一個(gè)機(jī)關(guān)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，更關(guān)系到機(jī)關(guān)權(quán)力覆蓋下的那些民眾。他必須善于迎來(lái)送往、曲意逢迎，為人處世既要圓滑，又要靈動(dòng)，既要觀“天”，又要觀“地”。其次，機(jī)關(guān)辦公室主任處于官場(chǎng)中各種矛盾和利益的核心，他往往是各個(gè)領(lǐng)導(dǎo)之間斗爭(zhēng)的犧牲品，也會(huì)成為基層群眾發(fā)泄不滿(mǎn)的主要對(duì)象，說(shuō)穿了他是一個(gè)馕，要裝進(jìn)而且必須裝進(jìn)各種不滿(mǎn)和牢騷，而且還不能爆掉。他經(jīng)常會(huì)被卷進(jìn)各種各樣的漩渦暗流之中，只有具備出色的組織協(xié)調(diào)能力才能做到進(jìn)則大步退則全身。再次，機(jī)關(guān)往往是各種隱私和緋聞的多發(fā)地，男人和女人之間，上級(jí)和下級(jí)之間，同事和同事之間，你很難預(yù)見(jiàn)會(huì)有怎樣意想不到的事情出現(xiàn)，那些躲在陰暗角落里的骯臟與罪惡，也很難逃脫辦公室主任的眼睛……

《機(jī)關(guān)男人》用準(zhǔn)確而傳神的筆法，為我們塑造了這樣一個(gè)人物，他既是官場(chǎng)的代表，又是官場(chǎng)的另類(lèi)，更是官場(chǎng)文化的犧牲品或殉道者，它是一在八棱鏡里面折射出的，是千千萬(wàn)萬(wàn)官場(chǎng)小人物命運(yùn)的無(wú)奈與冷酷，多情與麻木。

由大人物轉(zhuǎn)向小人物，由大官場(chǎng)轉(zhuǎn)向小平臺(tái)，已是一種趨勢(shì)，因?yàn)槲膶W(xué)最終要表現(xiàn)的，是人在自然面前的卑微與強(qiáng)大，扭曲與變形，這個(gè)意義上，處于官場(chǎng)金字塔底的小眾生，離我們的呼吸更近，也離文學(xué)的本真更近。

這本書(shū)里，作者調(diào)動(dòng)了可能調(diào)動(dòng)的暢銷(xiāo)元素，將時(shí)尚與冷酷、流行與刺激，冷辯與熱諷運(yùn)用得惟妙惟肖，刀鑿斧劈般剖開(kāi)了光彩流金的官場(chǎng)，讓讀者在一幕接著一幕的驚險(xiǎn)與唏噓中看到了人性的“倒下”。是的，倒下才是作者要表達(dá)的終極話(huà)題。

這部小說(shuō)其實(shí)涉及了兩大內(nèi)容，一個(gè)是官場(chǎng)，另一個(gè)是情場(chǎng)，毋庸置疑，男性讀者會(huì)從中找到自己，女性讀者會(huì)通過(guò)它更清楚地看清男人。相信讀了這部小說(shuō)之后，很多讀者會(huì)改變對(duì)官場(chǎng)小說(shuō)的看法，從關(guān)注“大人物”的升遷向關(guān)注“小人物”的命運(yùn)轉(zhuǎn)變；從喜歡讀“大官場(chǎng)”文學(xué)，向讀“小官場(chǎng)”故事轉(zhuǎn)變，《機(jī)關(guān)男人》注定了將引領(lǐng)這一新的閱讀狂潮。

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