三、后期奎因作品的一般規(guī)律

從《兇鎮(zhèn)》開始，奎因的小說都透露出一種自然主義風(fēng)格。這種讓人叫好的偵探小說風(fēng)格成為了奎因后期創(chuàng)作的一大個人特色。奎因的小說風(fēng)格基本上都是比較樸素的。不否認，奎因的作品中是有一定的傾向性的，但它都建立在真實性的基礎(chǔ)上。即使是在萊特鎮(zhèn)，這個奎因編造出來的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上，小說人物的行為和語言都是非常真實、自然的。甚至在一些故事中，奎因更是傾力描繪出了一個辨證的世界。這樣的偵探小說更容易被長期流傳。到21世紀(jì)的現(xiàn)在，我們來看上世紀(jì)40年代在萊特鎮(zhèn)所發(fā)生的故事，并不覺得過時，它并沒有受到太多的時空限制。此外，奎因的小說自從開始有了故事般戲劇化的情節(jié)鋪展開始，小說情節(jié)發(fā)展的軌跡一直是在一種非常健康的思想感情的支配下進行創(chuàng)作的。而且因為基于奎因所創(chuàng)作的是偵探小說這樣的一個性質(zhì)，所以在他的作品中不存在生活現(xiàn)象中的偶然性，也沒有太過瑣碎的東西出現(xiàn)。但這并不意味著奎因那些樸素的自然主義風(fēng)格是呆板枯燥的。他們的后期作品的描寫方式應(yīng)該還是比較鮮活的?？蚝笃谧髌分械娜宋锒际怯醒腥狻⒄鎸嵣鷦拥摹Ｏ瘛秲存?zhèn)》中的諾拉?海特、《九尾怪貓》中的吉米?麥凱爾、《十日驚奇》中的霍華德?范霍恩、《從前有個老女人》中的瑟羅?波茲等人都給我們留下了深刻的印象。除了這些人充滿藝術(shù)表現(xiàn)力的言行之外，奎因更是把人物擺置在了一個個小小的寓意之中。他們的身上找不到與小說情節(jié)進展無關(guān)的非本質(zhì)的東西，奎因在傾向性上的把握還是非常理性、成熟的。

在后期奎因的作品中，偵探埃勒里?奎因這個人物更是起到了一個典型形象的重要作用。他貫穿小說主軸，同時起到為小說鋪展寓意、精神升華、總結(jié)等至關(guān)的作用，甚至在一些章節(jié)中，奎因父子的一些妙語更是點明了小說的創(chuàng)作意圖。以埃勒里為代表的這一類奎因小說中的典型形象，奎因?qū)Υ说拿枋鍪窍喈?dāng)質(zhì)樸與平凡的。這個人物在一般狀態(tài)下非常真實而平民化。但站在偵探推理小說的角度來看，偵探埃勒里?奎因這類人物高于了生活美。埃勒里的身上，包含了作者對邏輯推理以及其他一些東西的正確認識和評價，是作家理想化的、經(jīng)過審美升華的人物。他不同于福爾摩斯和波洛那一類有著極為明顯的個性特色的名偵探，作者是建立在對邏輯世界正確的客觀認識的前提下，經(jīng)過一定的審美升華，為小說特有的社會背景所創(chuàng)造出的人物。他的出生、交際、生活圈都是有詳細來由且具有相當(dāng)?shù)恼鎸嵭?，他不是辛巴達，也不是魯濱遜，在奎因的小說里，埃勒里不僅要探案，而且要成為哲人偵探，因此，他不可能成為一個傾向性過重的人物。埃勒里的很多言行都被塑造得非常自然而富有美感。作者通過這個人物陶冶了讀者的性情，豐富了我們的精神世界。

奎因后期作品的另一大成熟的亮點在于，小說中人物性格的形成相對于其他作家所創(chuàng)作的偵探小說來說，更多的是來自典型環(huán)境的影響。在奎因的《兇鎮(zhèn)》中，牽涉到的人物數(shù)量非常龐大，整個萊特鎮(zhèn)的居民都傾巢出動。他們在萊特鎮(zhèn)這樣的一個特定的典型環(huán)境下，有一定歷史時期的階級關(guān)系，平民與萊特家的關(guān)系顯然被安排得非常微妙。而在萊特家的家庭關(guān)系中也有微妙的矛盾存在，基本上這個故事是圍繞著典型階級關(guān)系中的物質(zhì)矛盾所引發(fā)出的情感矛盾。主要人物，如諾拉、吉姆、羅斯瑪麗等，他們的思想和行動受到了萊特鎮(zhèn)這樣一個已經(jīng)被安排好了的典型環(huán)境所制約，而這個環(huán)境無時無刻地都在促成人物思想性格的形成，從而人物的行動反而又推動著萊特鎮(zhèn)中這樁奇案的變更和發(fā)展。因此，后期奎因的作品，作為偵探小說來說，其中的案件都受到雄厚的典型背景與典型人物的依托，非常自然地被展開、展現(xiàn)出來?？蛐≌f中的主要人物都具有特定的經(jīng)歷、遭遇及矛盾。像《九尾怪貓》中的卡扎利斯、《從前有個老女人》中的科爾尼利婭等都是這樣的典型人物。正因如此，他們有自己生活自身的邏輯和他們性格發(fā)展的邏輯，奎因用棘手的案件作為引線，把這些有機統(tǒng)一在一起的東西中的深刻內(nèi)涵精確地表現(xiàn)出來。