威爾公開承認，由于演員和劇組成員的創(chuàng)造性，《吞噬巴黎的汽車》和《假期驚魂》之間存在著某些方面的連續(xù)性。《吞噬巴黎的汽車》的劇組成員，是以當時澳大利亞最具有經(jīng)驗和技術(shù)的制片人吉姆·麥克爾羅伊作為“核心”，并作出挑選才聚集起來的。吉姆當時為很多電影進行制片工作。在威爾的回憶中，影片的劇組成員包括：“約翰·麥克萊恩（John McLean），他是《假期驚魂》的攝影師”，還有“曾經(jīng)在《凱利幫》（Ned Kelly）中與托尼·理查森（Tony Richardson）一起工作，或在《小姐弟荒原歷險記》中與尼古拉斯·羅伊格一起工作”的其他人。在這樣公共的、創(chuàng)造性的氣氛中，一些意見的交流應(yīng)該會影響威爾的電影。

像《三人行之邁克爾》一樣，《吞噬巴黎的汽車》也是以一部片中片開場。這個虛假的場景，伴隨著假笑的廣告音樂，展示的是在一棟有著白色房檐的房子里，一名身著白色的金發(fā)女郎在陽臺上等待著。一輛白色的敞篷車來到房子外，車上有一名衣著入時的年輕男子，這名女郎上了他的車。他們開車經(jīng)過一位友好的、正朝他們揮著手的牲畜商人以及一群干凈、白色的綿羊。兩人一起參觀一家古董店，高興地享受可口可樂和Alpine牌香煙，通過特寫鏡頭可以看到這些產(chǎn)品的名字。音樂中出現(xiàn)了預(yù)示著惡兆的音調(diào)，一個車輪突然脫落了，汽車失去了控制。男子試圖用還緊握著香煙盒的手去調(diào)整方向盤，但汽車飛速沖出道路并翻倒了。音樂停止了，當攝像機對著周圍的風(fēng)景搖移時，取而代之的是詭異的、呼嘯著的風(fēng)聲。

這段開場顯示了《吞噬巴黎的汽車》是一部融合了藝術(shù)電影、恐怖類型片段和社會諷刺的電影。這個開場里的多種元素（消費主義和車禍令人回想起戈達爾的《周末》，改寫了其他媒體的模式并進行反思性的模仿，以及黑色幽默的調(diào)子）在影片中將進一步增加，從恐怖片到西部片都有所涉及，繼續(xù)使用自覺的剪輯技術(shù)，建立起導(dǎo)演反專制主義的主題。

由特里·卡米勒里（Terry Camilleri）飾演的阿瑟·沃爾多與哥哥一起開車途經(jīng)陡峭的山路進入巴黎鎮(zhèn)，卻發(fā)生了意外，最終他的哥哥死了，他卻在醫(yī)院里醒過來。當?shù)氐尼t(yī)生歡迎阿瑟進入這座小鎮(zhèn)，當他從事故中恢復(fù)過來，并試圖戰(zhàn)勝他對汽車的恐懼時，他還被邀請住在鎮(zhèn)長的家中。漸漸地，他意識到巴黎鎮(zhèn)居民故意在山路上制造交通事故，并且依靠掠取車禍中的財物來維持生活。在揭露事實的同時，他發(fā)現(xiàn)自己已深深地陷入了這個小鎮(zhèn)的生活，一開始是作為醫(yī)院的護理員，隨后作為停車管理員，最后成為鎮(zhèn)長的養(yǎng)子。