《失落的一代》也牽涉到共同生活的主題，將它看做生活在傳統(tǒng)家庭之中的對立面。然而在這里，我們見證了一個替代核心家庭的更激進(jìn)組織；此外，主人公尋求逃避的家庭也與前一部影片中的不同，它合乎意大利常規(guī)，雙親和兩個孩子一起住在一所房子里。米凱萊是兒子和主人公，大學(xué)生；女兒瓦倫蒂娜在中學(xué)上學(xué)。我們假設(shè)父親是養(yǎng)家糊口的人，母親是家庭主婦。米凱萊在家庭結(jié)構(gòu)中作為兒子的位置允許他與其他成員保持一定的距離，而對如《我行我素》中的丈夫和父親來說，做到這一點(diǎn)就困難得多了。盡管表面上看來這個家庭運(yùn)轉(zhuǎn)良好，他們習(xí)慣于定期聚餐、共同討論家庭事務(wù)，但還是表現(xiàn)出了一些機(jī)能不良和陷入危機(jī)的癥候。父親（和《彌撒結(jié)束了》中的父親一樣）在很大程度上脫離家庭其他成員，沉浸在報(bào)紙、書籍和電視之中。在一段情節(jié)中，我們看到他全身蓋著毯子坐在扶手椅中，似乎是要避免看到身邊的一切，也讓自己不被家里的其他人看到。因此毫不奇怪，這樣一個惟我至上的“家庭首領(lǐng)”不知道自己的女兒參加了學(xué)校罷課，也不了解兒子的興趣所在。他也不理解妻子的感受，她是家中最有挫敗感的人，她做飯、清潔、服務(wù)丈夫和孩子，人們期望她照顧好每一個人，對她的奉獻(xiàn)卻幾乎不加承認(rèn)。也許除了瓦倫蒂娜之外，沒有人傾聽她的觀點(diǎn)，也沒有人尊重地對待她，當(dāng)有什么事情出錯的時(shí)候，她承擔(dān)所有的責(zé)難。母親在性生活上顯然也深受挫敗--她和丈夫在床上總是保持著身體的距離，丈夫根本不注意她（有一次他甚至在做愛的時(shí)候唱歌）。此外，她不像丈夫那樣可以出門工作，在家的時(shí)候則消失在電視機(jī)或書桌前面。母親無處可逃，沒有自己的空間，永遠(yuǎn)暴露在同居一屋的人們的眼前。在一段情節(jié)中，她的孤獨(dú)和難過的程度給人留下深刻印象，她坐在廚房的桌子邊一個人喝著悶酒。與此同時(shí)觀眾則得到一個印象，阿皮切拉家是多虧了她才維持下去的，她是家庭成員之間的調(diào)停者。沒有她，大家將完全是一盤散沙。

米凱萊不停地批評母親和妹妹。他虐待狂般地指責(zé)母親的說話方式，指責(zé)她的觀點(diǎn)在他看來愚蠢不堪，指責(zé)她教養(yǎng)妹妹的方式。有一次他甚至說，但愿自己是家中惟一一個對瓦倫蒂娜負(fù)責(zé)的人。米凱萊當(dāng)著父母的面為瓦倫蒂娜和她的選擇辯護(hù)，但他這樣做只是為了顛覆他們的權(quán)威，好行使他自己的。事實(shí)上，他批評妹妹的餐桌舉止，不贊成她參與占領(lǐng)學(xué)校，在她與男朋友發(fā)生性關(guān)系時(shí)加以反對。而與此同時(shí)，他與一個又一個女人上床，其中還有朋友的妻子。從這方面來看，他是一個相信男女兩性應(yīng)該有不同性道德的人。一般認(rèn)為，這種態(tài)度是典型的意大利（或整個地中海地區(qū)）男人的態(tài)度，他們喜歡專制地對待母親和姐妹，對她們加以過度保護(hù)，認(rèn)為她們和其他的女人不一樣：家族之外的女人在他們看來是自己性欲的獵物，而母親和姐妹則被看做是應(yīng)該受到保護(hù)、免遭其他男性玷污的圣潔形象。這種對女性的態(tài)度確證了弗洛伊德的觀點(diǎn)，男人“把女人從象征和色情的角度加以分裂……一邊是母親和姐妹，另一邊是娼妓。前者是男人應(yīng)該娶的那種女人，但不能成為性欲的對象；后者盡管是婚姻和社交中的禁忌，卻可以是性欲對象”（Chodorow，1991，第22頁）。