雪跡一但出現(xiàn)在岑參的筆下，就和這篇詩文不離不棄了?！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。用南國溫暖的花景，來比這苦寒之地的大雪，原本溫暖是寒冷的反義，花開的恬靜和暴雪的肆虐也沒什么聯(lián)系。但是詩人仿佛神臺點兵一樣，把這兩個意向牽在了一起。初讀來感到驚詫，但細(xì)細(xì)品來，又感覺非常貼切，無物可出其左。再咀嚼片刻，會發(fā)現(xiàn)這句乃是真正的性情之筆、神來之筆、回春之筆。確實不可多得。

岑參得此佳句，自然不會輕易放過，于是追隨著雪花的足跡，來到了軍營內(nèi)?！吧⑷胫楹煗窳_幕”，這句詩里，是藏有“散入蘆花皆不見”的俏皮的。因為有人煙，帳內(nèi)溫度自然足以融化雪花，不過也僅僅是剛巧融化雪花的溫度罷了?！昂貌慌\衾薄”讀起來令人直打寒戰(zhàn)。狐裘、錦裘尚不保暖，那么金屬質(zhì)地的兵器拉不開，鎧甲裹難眠，就是毋庸置疑的事了。

不過這畢竟是一首送別詩，離別前的餞別宴是少不了的?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。”是從單純的景色描寫轉(zhuǎn)入到人事情長的必要鋪墊。像是詩人正在思索交接事宜，無意中在宴會開始前抬頭看了下天，于是隨口拈來，很是自然。瀚海是沙漠，為塞北特殊的地理景觀。連浩瀚無邊的沙漠和萬里飄移的白云都凍住了，這樣的場景端的是壯闊非常，氣勢磅礴。而在這種場景下送別，也只會是憂而不傷。

“中軍置酒飲歸客”以下八句，岑參采用的是移步移景的轉(zhuǎn)換視角。先是酒宴之上，胡琴、琵琶、羌笛都是胡人樂器，代指音樂。而三個樂器名連用，則寫出軍中飲宴上別具塞北風(fēng)情的歡鬧。

飲宴結(jié)束，岑參和武判官終需一別。送武判官出軍營大門時，突然發(fā)現(xiàn)雖然外面朔風(fēng)凌烈，可是軍營門口的紅旗卻一動不動。定睛細(xì)看，原來紅旗已經(jīng)被凍住了！風(fēng)的動襯托旗的靜，是用靜止來刻畫流動；雪的白對上旗的紅，是用冷色調(diào)襯托暖色調(diào)。是非常具有視覺沖擊力的。這里岑參寫塞上的寒冷，卻沒有直接寫寒物寒氣。只用畫面鋪陳，乃高筆也。

詩人送到輪臺東門，或許軍務(wù)在身，已經(jīng)不能再送了。也只在這個時候，岑參的惆悵才躍然紙上。雪滿天山，本該是擁馬不前。如今武判官就要千里走單騎，這路途遙遠(yuǎn)，會不會一路平安呢？這塞北的苦寒，今日初見感覺新奇，若是過段時日，自己會不會無法忍受呢？是能建功立業(yè)呢，還是蹉跎歲月？南國那溫暖的家鄉(xiāng)，又何時得以回去……

武判官已經(jīng)消失在山峰的回轉(zhuǎn)處，雪地上，散亂的馬蹄印還清晰可見。他或許不知道，在那個早已查不出具體年月的日子里，他這一走，就走到了歷史深處。