月夜情迷

――張若虛?《春江花月夜》

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

一個(gè)詩(shī)人所能達(dá)到的藝術(shù)高度，直接取決于他對(duì)文字的理解深度。中國(guó)文字傳到唐代，已經(jīng)跋涉過(guò)甲骨文的古樸、金鼎文的堅(jiān)硬、篆書(shū)的疏野和小隸的嚴(yán)謹(jǐn)，形成了以真書(shū)為主，草書(shū)輔之的局面，文字之美，已經(jīng)別有洞天。相傳“草圣”張旭，常常在酩酊大醉，狂呼疾走之后，鋪紙磨硯，落筆成書(shū)。所寫(xiě)狂草，瀟灑磊落，變幻莫測(cè)，無(wú)人能及，把漢字的形態(tài)之美，張揚(yáng)到了極致。與此同時(shí)，同為“吳中四士”的張若虛，卻用另外一種方式使用文字，同樣成就了傳奇。

張若虛存詩(shī)比崔顥更少，《全唐詩(shī)》只收錄了他兩首詩(shī)。但這個(gè)史書(shū)中沒(méi)留下詳細(xì)資料的揚(yáng)州人，有著和崔顥相似的境遇――僅憑一首《春江花月夜》就已獨(dú)步盛唐。聞一多在《宮體詩(shī)的自贖》中把這首宮體詩(shī)稱(chēng)贊到了極致：“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。”雖然聞先生的夸贊，是從該詩(shī)對(duì)宮體詩(shī)所做的貢獻(xiàn)來(lái)說(shuō)的，太過(guò)主觀，也有失偏頗，不過(guò)，張若虛功績(jī)之彰著，確實(shí)是沒(méi)有任何人懷疑過(guò)的。

詩(shī)歌的開(kāi)篇，是由題目延續(xù)而來(lái)。詩(shī)人浸染了開(kāi)元盛世時(shí)的風(fēng)采，大筆一揮，就是江連海平，月共潮生。通常在月夜下的思緒，本該是寧?kù)o致遠(yuǎn)的工筆勾勒，可在這里，詩(shī)句中的悠遠(yuǎn)、壯闊，已經(jīng)成為唐人境界的最自然不過(guò)的表現(xiàn)了?！昂Ｉ仙髟?，天涯共此時(shí)”，“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！边@里的“?！辈⒎菍?shí)指，是詩(shī)人心游四方，神接萬(wàn)物的產(chǎn)物?！斑B”和“生”兩個(gè)動(dòng)詞用的委實(shí)可愛(ài)極了，把畫(huà)面的動(dòng)感鋪陳得淋漓盡致。