肖洋：“我們在現(xiàn)場有特效指導(dǎo)，他們會在現(xiàn)場實景做好標記，提供后期制作時候的參考。我們在前期看景的時候就決定了很多特效方案，并反復(fù)論證是否能夠達到預(yù)想的效果，導(dǎo)演希望達到怎樣的效果。我覺得特效的功能就是源自于真實又能超越真實。關(guān)于天津的大場面，汪偽政府雙十節(jié)的時候，街上有歡慶的人群，導(dǎo)演說這種人來人往的大街在電影里表現(xiàn)得很多了，我們要做一個很不一樣的東西。大街上是水泄不通的樣子，人和人是接踵而至的，那個效果如果全靠群眾演員是不現(xiàn)實的，不是人數(shù)多少的問題，而是現(xiàn)場調(diào)度會有很大的麻煩。當時我們找了三千名群眾演員，但也只是鋪滿了進出的大街。所以我們必須根據(jù)這些建筑和人群用特技來填補。我覺得這就是電腦特技如何為電影服務(wù)的一個很好的例子，當觀眾看到這個鏡頭的時候，根本不知道這里做過電腦特技?！?br>　　
　　8.場景和道具
　　
　　導(dǎo)演對影片的定位是國際大片，所有創(chuàng)作的環(huán)節(jié)都要以國際大片的標準去執(zhí)行，這對各部門來說都是一個巨大的挑戰(zhàn)。大部分觀眾對那個年代的印象基本來自電視劇，而電視劇的制作相對電影來說是比較粗糙的。而目前國內(nèi)的國際大片都以古裝武俠題材為主，如果想要將諜戰(zhàn)題材的影片也提升到國際大片的高度，必須將那個年代的景象完完整整地復(fù)原出來，這對于美術(shù)來說無疑是一個非常繁雜的過程。
　　
　　陳國富：“我跟高群書大概有一些分工，比如造型我管的多一些，美術(shù)設(shè)計他管的多一些。我們會相互地監(jiān)督，有時預(yù)算和資金有要求的時候他會提醒我一下，哪些方面不能妥協(xié)，然后我就會打起精神來，去要求再花錢再花時間。”
　　
　　聯(lián)合美術(shù)楊浩宇：“電影一開場的街景和槍戰(zhàn)場面，導(dǎo)演就提出拒絕使用電視劇常用的普通場景。以往拍攝這樣的影片多數(shù)會去上海的車墩影視基地，那里的景物和氣氛都是觀眾司空見慣的了。但我們不想依葫蘆畫瓢，希望找個當年真實的場景進行拍攝，于是在天津的解放北路斷掉一條街來拍夜景。”
　　
　　高群書：“這條街基本都是文物，上面不能釘釘子，還有很多布景都很難弄。當時我提出這個想法的時候，很多人都告訴我這是不可能實現(xiàn)的，需要很多部門的批文和協(xié)調(diào)。我覺得只要努力就沒有做不到的事情，所以經(jīng)過了非常漫長的過程，終于拿下了拍攝許可證。我們拍那場戲的時候，還專門成立了一個指揮部，有管安全的，有管技術(shù)的，有管拍攝的。由于涉及的人多，光群眾演員就有3000多人，拍攝的地段也多，協(xié)調(diào)、安全都要考慮到。拍了兩個晚上，后來拍完覺得還不錯，很值得，達到了我們期待的效果，這是很絢爛的一場戲?！?br>　　
　　在小說《風聲》當中，故事的發(fā)生地是杭州，但電影的拍攝并沒有完全遵照原著的內(nèi)容，將地點選擇在了天津、涿州和大連。
　　
　　高群書：“很早就看過小說了，當時覺得很陰郁，一個殘破的樓，蒙霧繚繞。后來我和國富商量后覺得這個片子應(yīng)該更加硬朗、銳利，在視覺上應(yīng)該明亮一點。于是首先就確定了在北方拍攝。國富剛找我拍這個戲的時候，我腦中閃過的畫面就是這個裘莊應(yīng)該立在海邊的峭壁上。但中國不可能有這樣的地方--立在懸崖上的城堡，海浪洶涌澎湃。當時我們跑了很多地方，從山東到黑龍江，本來還想去長白山的，后來經(jīng)過大連的時候朋友推薦我們?nèi)ズ＿吙纯?，覺得還不錯。我想象的這個地方應(yīng)該是很有氣勢的，開放式的，在視覺上有很大沖擊的，于是就在海邊搭了這么個景。天津在二三十年代是很繁華的，有很大的碼頭，天津的建筑比較凝重、大氣，很符合影片的基調(diào)。而在涿州主要是搭建內(nèi)景?！?br>　　
　　原來設(shè)計的裘莊只有一座，后來導(dǎo)演覺得不夠大氣，便要求在兩座懸崖上各搭建一座，然后用一條吊橋?qū)深^的裘莊連接起來。這樣在航拍的時候就能向觀眾展現(xiàn)出非比尋常的視覺感受。大場面體現(xiàn)影片的氣勢，細節(jié)則凸顯影片的品質(zhì)。兩位導(dǎo)演都有這樣的共識，想要達到國際大片的標準，每個鏡頭都必須做到盡善盡美。
　　
　　高群書：“我們要求每一個家具、造型，都應(yīng)該有一個出處，包括角色的愛好都要考慮在內(nèi)，每一個細節(jié)都要反應(yīng)角色的身份和文化程度。每個道具必須也有自己的歷史，有它的年份。天津那個景，第一次搭建的時候是不符合要求的。當時我就傻了，覺得怎么是這樣的？所有的樓梯窗戶全部都要重新做，包括色澤、質(zhì)地。中國電影最大的問題就是細節(jié)表現(xiàn)得不夠，沒有這么精致地去展現(xiàn)這些細節(jié)，沒有細節(jié)就不真實不生動。我的鏡頭對著這個東西的時候必須讓大家感覺它是有生命、有氣息的，它不是冷冰冰的墻和沙發(fā)，必須有一種暗香浮動的感覺?！?br>　　
　　聯(lián)合美術(shù)楊浩宇：“很多道具都是真正的古董，我們專門從上海那邊的古董店租來的，為此還買了幾百萬的保險。在刑具的制作方面，我們查閱了大量的資料，在酷刑榜上找了排前幾名的刑具，特別在二戰(zhàn)時期歐洲國家使用的刑具，這些都是現(xiàn)在已經(jīng)看不到的。陳導(dǎo)說我們的道具做得很逼真，讓人看到以后不必用刑就已經(jīng)全都招了?！?br>