如果說(shuō)張徹的武俠片展示的是一種暴力之美，那么，胡金銓的武俠片則展現(xiàn)了一種詩(shī)意之美，因此被稱為是“文人武俠”。雖然他只拍攝了一部《大醉俠》，便因與邵逸夫意見(jiàn)不和而離開(kāi)了邵氏公司，但這部電影的影響力卻是邵氏的其他武俠影片所無(wú)法超越的。這部影片除了塑造了“大醉俠”這位平素形如乞丐、醉鬼，關(guān)鍵時(shí)刻才露出俠義本色的另類大俠的形象之外，“男裝帥氣，女裝俏麗”的俠女金燕子更是給觀眾留下了深刻的印象。影片的其他元素，如清幽的高山流水，悠揚(yáng)暢快的配樂(lè)，集中了所有沖突的邊疆客棧、禪林寺院、草木山石，蓑衣刀劍，甚至每一個(gè)動(dòng)作眼神，都拍得美輪美奐、震撼人心。這部影片被認(rèn)為是“ 1965至 1966年間新派武俠片中成績(jī)最美滿的一部”。40年后，在 2002年戛納電影節(jié)上，《大醉俠》與金凱利的《雨中曲》、黑澤明的《影武士》等在“舊片重放”環(huán)節(jié)中放映。該環(huán)節(jié)是為回顧電影史上對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的影片而設(shè)立的，《大醉俠》在中國(guó)甚至世界電影史上的地位由此可見(jiàn)一斑。
　　
　　《大醉俠》、《獨(dú)臂刀》開(kāi)拓了武俠電影的新局面，成為了中國(guó)武俠電影里程碑式的作品。從此以后，邵氏影片不僅在華人世界引起巨大的反響，傾倒無(wú)數(shù)觀眾，就連一向?qū)χ袊?guó)電影不屑一顧的歐洲人、美國(guó)人也紛紛前來(lái)訂購(gòu)邵氏的影片。除了主打古裝片和武俠片，“邵氏”的其他類型影片也有很大成就，如文藝片《后門》、《不了情》、 《一毛錢》，“彩色寬銀幕”的歌舞片《千嬌百媚》、《花團(tuán)錦簇》、《萬(wàn)花迎春》等都是叫好又賣座的影片。
　　
　　可以說(shuō)，“邵氏兄弟”促成了 20世紀(jì) 60年代香港電影業(yè)的繁榮，所攝制的影片均是膾炙人口，開(kāi)創(chuàng)了電影發(fā)展的前進(jìn)方向，在電影史上具有標(biāo)桿性意義。而且早在建立邵氏影城之初，邵逸夫就開(kāi)始在香港推行電影明星制，創(chuàng)辦了香港最早的娛樂(lè)雜志之一——《電影周刊》，并特別聘請(qǐng)鄒文懷擔(dān)任主編?！峨娪爸芸穬?nèi)容豐富，生動(dòng)活潑，設(shè)有“影星生活”、“邵氏明星”、“國(guó)際影壇消息”等特色欄目，不僅捧紅了一大批電影明星，更是吸引了大批年輕人。而邵氏影片及邵逸夫本人在推廣中國(guó)文化上更是功不可沒(méi)。在每部影片里都打上中英文字幕，也是邵逸夫的首創(chuàng)和發(fā)明。
　　
　　然而，當(dāng)邵氏影業(yè)漸入佳境時(shí)，公司內(nèi)部發(fā)生巨大的人事震蕩， 1970年，在邵氏工作了 12年，素有“宣傳鬼才”之稱的鄒文懷，因與邵逸夫意見(jiàn)不合，與其分道揚(yáng)鑣，而且還帶走了何冠昌、蔡永昌等不少邵氏的精英骨干，自立門戶，成立了后來(lái)名揚(yáng)香港影壇、成就一代功夫巨星李小龍的嘉禾影業(yè)公司。鄒文懷此舉差一點(diǎn)使邵氏公司陷入“人去樓空”的窘迫境地。但是，這并沒(méi)有動(dòng)搖邵逸夫把“邵氏兄弟”公司做大、做強(qiáng)的決心。在邵逸夫的苦心經(jīng)營(yíng)和力挽狂瀾下，邵氏公司安然渡過(guò)難關(guān)，并繼續(xù)發(fā)展壯大。
　　
　　20世紀(jì) 70年代，邵氏電影進(jìn)入了黃金時(shí)代。李翰祥的宮廷歷史和風(fēng)月影片，張徹的武俠動(dòng)作陽(yáng)剛男性影片，劉家良的功夫武術(shù)動(dòng)作影片，楚原的古龍小說(shuō)系列等影片上座率都很好，幾乎是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。邵氏聲勢(shì)可謂如火如荼，在歷屆亞洲電影節(jié)中共得大小獎(jiǎng)項(xiàng) 46項(xiàng)，創(chuàng)下中國(guó)電影史上的紀(jì)錄。邵逸夫的身價(jià)也不斷攀升，而“邵氏出品”更是成為了那個(gè)年代華語(yǔ)電影的黃金品牌。