王翀

很久沒(méi)有讀小說(shuō)了。自打有了美劇之后，已經(jīng)漸漸放棄了讀書(shū)的習(xí)慣。而《埋》之所以入了視野，完全是因?yàn)閷拵牧说木壒?。桌面上一直保存著這本不知何時(shí)下載來(lái)的小說(shuō)。可是一讀下去，便完全不可收拾。

即便在通讀小說(shuō)之后，我仍不知到底該把其歸為哪類(lèi)小說(shuō)，懸疑探案還是算現(xiàn)代諷刺？這些元素在該小說(shuō)中都有所體現(xiàn)。姑且把它算作懸疑探案吧，畢竟故事的主線(xiàn)還是個(gè)警察調(diào)查謀殺案，而它對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，做為深層次的感受，則是讓我更為喜愛(ài)的。

說(shuō)到懸疑小說(shuō)吧，以前也看過(guò)不少，可能是先入為主的原因，我在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)不太接受?chē)?guó)內(nèi)作家的作品。國(guó)內(nèi)的該類(lèi)小說(shuō)，讀后大多讓我有“刻意之感”，關(guān)鍵的情節(jié)總是刻意為之，幾個(gè)這樣的情節(jié)點(diǎn)順藤摸瓜就會(huì)提前判斷出劇情。而且國(guó)內(nèi)的小說(shuō)，所塑造的環(huán)境，基本上都是我們熟悉的環(huán)境。你一看到那熟悉的場(chǎng)景就不免挑剔。但《埋》偷巧的避開(kāi)了這些缺點(diǎn)。它雖然也寫(xiě)的是國(guó)內(nèi)的事，但它把視角放在了一個(gè)遙遠(yuǎn)的神秘的村莊，這里有奔馳轎車(chē)，但也有牛車(chē)，這里有旅館飯店二窩頭，也有山上的小廟，山后的墳頭。這是個(gè)古代和現(xiàn)在結(jié)合的地方，有那么點(diǎn)虛幻，又覺(jué)得挺寫(xiě)實(shí)。所以你看著的時(shí)候，你覺(jué)得距離遠(yuǎn)得讓你沒(méi)法挑剔。而且里頭，沒(méi)有以往國(guó)產(chǎn)小說(shuō)所刻意制造的突發(fā)事件來(lái)嚇人。一切都是順理成章的。在看到中間偏后，阿信回憶的那段的時(shí)候，我不停的想起《迷失》里的locke。那段故事寫(xiě)得最精彩，真的是前一秒溫情無(wú)比，后一秒寒冷刺心。我百分之百肯定，這本書(shū)的作者肯定是美劇迷，而且深得美劇精髓。

從故事的講述方法來(lái)看，這也很像美劇。國(guó)產(chǎn)小說(shuō)或者電視劇，多是以單主線(xiàn)或兩條主線(xiàn)并行兩種形式為主。單主線(xiàn)的好處就是讓全書(shū)思路清晰，兩主線(xiàn)交錯(cuò)進(jìn)行則增加了故事的復(fù)雜度和對(duì)立感。但美劇早已上升到了四條主線(xiàn)，譬如《24小時(shí)》有四條人物線(xiàn)，或者像《絕望的主婦》這樣有四個(gè)主人公并行發(fā)展。更多的線(xiàn)索，對(duì)觀眾的要求更高，但是故事也能更出彩。而《迷失》在講故事上則又進(jìn)了一步，它有了一條主線(xiàn)，就像是一棵大樹(shù)的主根，而每個(gè)人物都有自己的分支，都可以變成一個(gè)枝椏?！堵瘛纷叩木褪恰睹允А返倪@個(gè)路子。這可以說(shuō)是最出彩，也是最艱難的一條路線(xiàn)。但作者就真的這么做了，而且做得很不錯(cuò)?！堵瘛返木W(wǎng)狀結(jié)構(gòu)很立體，情節(jié)上還有時(shí)間軸的縱深。當(dāng)讀者對(duì)一個(gè)情節(jié)產(chǎn)生困惑的時(shí)候，總會(huì)有時(shí)間軸上前后的故事做為該疑惑的解答，而且回答的時(shí)候作者思維縝密。前后的伏筆都能搭上。雖然這樣的結(jié)構(gòu)在閱讀之初，會(huì)令人有點(diǎn)暈，但是看到后頭，我只剩下深深的激動(dòng)。因?yàn)槲沂钦娴臎](méi)有猜出來(lái)，故事到底將要向哪個(gè)方向發(fā)展。我為國(guó)產(chǎn)小說(shuō)能有這個(gè)水平而激動(dòng)。

懸疑故事吸引人之處就在于猜。讀者會(huì)不停的和作者進(jìn)行腦力的比拼。作者屬于挖坑的，既能讓讀者跳進(jìn)去，爬出來(lái)的時(shí)候，又得心悅誠(chéng)服。說(shuō)實(shí)話(huà)，《迷失》看到結(jié)尾，挺失望的，我也跟著迷失了。一般弄的神乎其神的大作，都會(huì)有這么一個(gè)下場(chǎng)。而《埋》幸好，它短。這要是弄電視劇，一季怎么著也完了。所以人物相對(duì)也很完整。誰(shuí)是本書(shū)的主人公、關(guān)鍵人物？向讀過(guò)這本書(shū)的朋友拋出這個(gè)問(wèn)題，想要得到一致的答案恐怕很難。蘇翔、小武、礦老板、李拐子、魯新、老村長(zhǎng)、阿信、木炎，每個(gè)人都有秘密，同時(shí)每個(gè)人的秘密，又都與故事的結(jié)局有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。這比《迷失》要好。你這大樹(shù)無(wú)論有多少枝椏，每根枝椏是要伸展出去，長(zhǎng)出葉子，吸收陽(yáng)光的。它得有用。而《埋》的最大的成功之處就在于，每條分支，最后都形成了一股力量，推動(dòng)著，高潮的到來(lái)。當(dāng)高潮來(lái)臨的時(shí)候，最大的感覺(jué)是，作者太陰險(xiǎn)了。積壓了半天的氣氛，好不容易營(yíng)造起了一個(gè)正兒八經(jīng)的世界，結(jié)果一切竟然因?yàn)橐粋€(gè)男人的褲襠里的尊嚴(yán)而發(fā)生了不可扭轉(zhuǎn)的改變。黑色，是讀這本小說(shuō)最過(guò)癮的地方。

在嚴(yán)肅和亂搞之間，《埋》又會(huì)讓你不由自主的開(kāi)始反思人性。小說(shuō)中的人物都被塑造成很多的對(duì)立面，就算在一個(gè)人的身上，多重人格的感覺(jué)也特別突出。到底有沒(méi)有真正的正義，還是說(shuō)正義只是索取利益的輔助手段，那如果是這樣的話(huà)，之于他人的正義和之于自己的貪婪合為一體，我們還能信任什么？在人性的探討上，《埋》留下的是一個(gè)個(gè)疑問(wèn)。就像《迷失》里的locke，他在床邊，看著自己失去的雙腿，回想起他和父親之間的事情。那不是簡(jiǎn)單的痛苦可以來(lái)評(píng)斷的。而這種百感交集，卻正是我輩最喜歡的。也是我在中國(guó)的影視文學(xué)里所很難遇到的。

當(dāng)然，這本小說(shuō)也有讓我不太滿(mǎn)意的地方，可能是由于慣性思維，最開(kāi)始出現(xiàn)的木偶，我一度以為會(huì)是一條有趣的主線(xiàn)，并一直期待其貫穿于整個(gè)故事，但木偶只是斷斷續(xù)續(xù)穿插其中最終也沒(méi)有合理的交代這讓我讀后有不完整之感。和《迷失》里的四趾雕像一樣，總感覺(jué)是被作者拿來(lái)挖坑的，后來(lái)忘記填了。

總之，這本書(shū)是我近幾年看到的最精彩也最錯(cuò)綜復(fù)雜的小說(shuō)之一，如果用最少的字來(lái)評(píng)價(jià)：

人性，貪婪，我酣暢淋漓。