魔幻的筐與現(xiàn)實(shí)的果

──我寫《煉獄之花》

徐小斌

《德齡公主》之后，我一直企圖寫一部中國(guó)版的《哈利·波特》，然而研究了種種中國(guó)神話與傳說(shuō)與網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)之后，得出的結(jié)論是一沾中國(guó)味兒，那些迷人的幻想就完了。

但是我仍然知難而上，一面冥想，一面生活。而生活帶給我意料之外的寶藏──自進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，人世間的墮落已經(jīng)由算術(shù)級(jí)數(shù)變?yōu)閹缀渭?jí)數(shù)增長(zhǎng)，另一個(gè)想法又在我的腦子里萌生：寫出21世紀(jì)的真實(shí)的人與事，無(wú)論多么殘酷，多么令人發(fā)指！

兩種截然不同的寫作想法交迭在一起，困擾了我很久。

我寫小說(shuō)，工作單位又在影視界，因此不幸對(duì)兩個(gè)領(lǐng)域都略有了解，越深入了解，越覺(jué)得不可思議，不可思議之后是痛苦，痛苦之后是逃離，逃離之后是對(duì)抗，對(duì)抗之后是超越──我的小說(shuō)第一次沒(méi)有了悲劇的結(jié)局，第一次為讀者帶來(lái)許多時(shí)尚與有趣的故事，小說(shuō)中的主人公第一次不是逃避現(xiàn)實(shí)而是直面現(xiàn)實(shí)──但依然不是現(xiàn)實(shí)主義。

是諷刺寓言小說(shuō)還是成人童話？我不知道。

只是，我把我的兩種想法放在一起了。

我的做法是：把現(xiàn)實(shí)的果放進(jìn)了魔幻的筐里。

所以我在回答關(guān)于新書的提問(wèn)時(shí)只說(shuō)了一句：它似乎適合改編成一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫞L(fēng)格樣式似乎界于宮崎峻的美好大氣與蒂姆·波頓的黑暗詭譎之間。

至于語(yǔ)言方式，我倒覺(jué)得中國(guó)文學(xué)正在面臨一次新的“語(yǔ)言革命”，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起。之前王朔的“新北京語(yǔ)言”顛覆了過(guò)去的那套書面語(yǔ)，而現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言已經(jīng)成了一套獨(dú)特的話語(yǔ)系統(tǒng)，不可小視，它早晚會(huì)成為社會(huì)的流行語(yǔ)。

新作就是嘗試著給一部充滿當(dāng)下社會(huì)流行語(yǔ)的魔幻小說(shuō)注入靈魂，它的語(yǔ)言完全不是我之前那種藤蔓式的，而是冰片式的直截了當(dāng)，有的地方直接用了一些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，這也是我在這個(gè)已經(jīng)改變了社會(huì)游戲規(guī)則時(shí)代的一種嘗試。

寫完了這部小說(shuō)，我的人生也出現(xiàn)了一個(gè)巨大變化：從逃避現(xiàn)實(shí)變成了敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，從悲觀絕望變成了享受孤獨(dú)的快樂(lè)──小說(shuō)中提到，“孤獨(dú)”因?yàn)樘珦頂D了，所以已經(jīng)無(wú)法構(gòu)成孤獨(dú)──從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)是我寫作生涯中的一次心靈顛覆式的革命，一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

其實(shí)我們并不像我們想象的那樣孤獨(dú)，我們有一群人，有一群在茫茫人海中的知音，我們互相認(rèn)出對(duì)方，互相照亮對(duì)方，在漫漫長(zhǎng)夜中，我們不再害怕黑暗。

現(xiàn)實(shí)的果不是那么好裝進(jìn)魔幻的筐的，起碼色彩要協(xié)調(diào)，要漂亮，讀者才愛(ài)看，為此，我傾盡全力──盡管那果上全是芒刺。

親愛(ài)的讀者，希望你們喜歡這本書，更希望你們能夠破譯故事背后隱藏的玄機(jī)。

至于我本人，不敢有什么野心，按照摩菲定律，“面包掉地時(shí)，黃油一面朝下的概率與地毯的價(jià)格成正比?！蔽抑幌Ｍ约哼@塊涂了黃油的面包，能在時(shí)代的昂貴地毯上留下一點(diǎn)兒痕跡。──這一點(diǎn)，倒和書中的主人公有點(diǎn)兒像，只不過(guò)她是想在她戀人的心里，留下痕跡。

連載內(nèi)容：

數(shù)千年前，每當(dāng)月圓之夜，月神降臨，人類就會(huì)把曼陀羅花散向大海，向大海祈求愛(ài)情。

數(shù)千年后，一個(gè)絕望的青年把一枚戒指扔向了大海，他說(shuō)他是在拒絕現(xiàn)實(shí)中的異性，向大海求婚。