56　張行是1980年代初期中國(guó)內(nèi)地最早崛起的歌星之一，由他演唱的《一條路》《遲到》《愛(ài)的星座》流行甚廣。他的崛起為中國(guó)的流行音樂(lè)史翻開(kāi)了嶄新的一頁(yè)，并對(duì)中國(guó)流行歌壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1984年中國(guó)唱片社上海分社發(fā)行了他的首張個(gè)人專輯《成功的路不止一條》，兩個(gè)月的時(shí)間，在上海市場(chǎng)銷售了近20萬(wàn)盒，很快他的專輯在內(nèi)地銷售就超過(guò)了百萬(wàn)，張行成為中國(guó)流行歌曲個(gè)人專輯發(fā)行量突破百萬(wàn)大關(guān)的第一人。張行的專輯讓中國(guó)的歌迷第一次對(duì)立體原聲帶有了清晰的認(rèn)識(shí)，張行的成功也為中國(guó)音樂(lè)制作人開(kāi)創(chuàng)出了一片新天地。自成名以來(lái)，張行共發(fā)行了個(gè)人專輯八張，總發(fā)行量超過(guò)一千萬(wàn)，其中《成功的路不止一條》單盒發(fā)行量高達(dá)350萬(wàn)盒，這個(gè)紀(jì)錄至今未被超越?！g注

57　Dennis Rea，Live at the Forbidden City（Lincoln，NE：iUniverse，2007），第79頁(yè)。

58　Dennis Rea，他是一位西雅圖的吉他手、作曲者。他曾經(jīng)到過(guò)中國(guó)大陸、臺(tái)灣、香港、澳門進(jìn)行演出。他參與過(guò)樂(lè)隊(duì)“LAND”、自由爵士四重奏“Stackpole”和先鋒力量三重奏“DJ ”，而且是西雅圖即興演奏音樂(lè)節(jié)和其他音樂(lè)會(huì)系列的合作指導(dǎo)。雷先生在中國(guó)期間曾一度與張行合作過(guò)。他的著作《紫禁城現(xiàn)場(chǎng)演出》，講述他在遠(yuǎn)東演奏音樂(lè)的經(jīng)歷?！g注

59　見(jiàn)前揭Dennis Rea著作，第80頁(yè)。

60　見(jiàn)前揭《我的攝影機(jī)不撒謊》，第370頁(yè)。

61　McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke”，第98頁(yè)。

62　王斑曾經(jīng)撰文談過(guò)《站臺(tái)》挑戰(zhàn)各類史詩(shī)敘事觀念的方式。參見(jiàn)Ban Wang，“Epic Narrative，Authenticity，and the Memory of Realism: （轉(zhuǎn)下頁(yè)）Reflections on Jia Zhangke’s Platform”，見(jiàn)Ching Kwan Lee 及Guobin Yang合編，Re-envisioning the Chinese Revolution: The Politics and Poetics of Collective Memories in Reform China（Standford University Press，2007），193—216頁(yè)。

63　更多關(guān)于《流浪者》的情況，參見(jiàn)Gayatri Chatterjee獲獎(jiǎng)專著，Awāra（New Delhi: Penguin Books India，2003）。

64　Cui Shuqin，“Negotiating In-Between”，118—119頁(yè)。

65　通行的中文版歌詞與此不同，主要的副歌變成了“到處流浪，到處流浪！命運(yùn)喚我奔向遠(yuǎn)方，奔向遠(yuǎn)方！”這首歌在1950年代的中國(guó)，特別是在青少年中極為流行，據(jù)說(shuō)也是毛主席本人最喜愛(ài)的歌曲。

66　半野喜弘實(shí)際上為電影作了四十分鐘長(zhǎng)的配樂(lè)，但賈樟柯只用了十五秒的主題，它在影片中出現(xiàn)了三回。

67　Xiaoping Lin，“Jia Zhangke’s Cinematic Trilogy”，第199頁(yè)。

68　這個(gè)場(chǎng)景也是這部電影的一個(gè)視覺(jué)分界線，劃分了把背景設(shè)在汾陽(yáng)的前半部分和隨文工團(tuán)跨越中國(guó)而追蹤改革年代的后半部分。為了強(qiáng)調(diào)這個(gè)歷史的變化，余力為對(duì)于電影的后半部分也運(yùn)用了具有特色的視覺(jué)策略。鑒于電影前半部分基本上采用了長(zhǎng)鏡頭的固定攝影場(chǎng)景，電影后半部分利用了稍微動(dòng)態(tài)的拍攝風(fēng)格，有著更多的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，此外在文工團(tuán)每次進(jìn)城或出城的時(shí)候采用了主觀鏡頭。

69　《魯迅全集·第一卷》，人民文學(xué)出版社，2005，506—507頁(yè)。

70　從這里開(kāi)始，我們就以“樂(lè)團(tuán)”指稱先前的“文工團(tuán)”?！g注