劇院里明明已經(jīng)有旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，卻還要臨時(shí)搭建一個(gè)，這樣的例子不多見。

《莉莉瑪蓮》（1983年首演）就是這種狀況。演出地點(diǎn)是新宿的“蘋果劇院”。這里的舞臺(tái)中央有個(gè)直徑約7米的旋轉(zhuǎn)臺(tái)。

而我要的是直徑約5米半的旋轉(zhuǎn)臺(tái)，并且不是要放在中央，得擺在舞臺(tái)的左邊深處。

“??？已經(jīng)有旋轉(zhuǎn)臺(tái)了，還要另外做一個(gè)？”

老是追著我不放的Ｍ君興味盎然地追問。

“一個(gè)舞臺(tái)上制作兩個(gè)升降平臺(tái)，該不是要讓我們見識(shí)‘蛇目臺(tái)’或‘雙胞旋轉(zhuǎn)臺(tái)’之類的吧……？”

“不是，正好相反，我想弄個(gè)讓人看不出變化的東西。”

“……？”

要說明清楚還真有點(diǎn)難。其實(shí)這出戲多達(dá)二十個(gè)場景，從東京開始到歐洲各地，不斷輾轉(zhuǎn)變換地點(diǎn)，時(shí)間則是1930年，有時(shí)候還會(huì)跳到現(xiàn)代。

這出戲改編自鈴木明的原作《聽過〈莉莉瑪蓮〉嗎？》，由藤田敏雄制作和導(dǎo)演，故事大綱是一段追尋《莉莉瑪蓮》歌曲源頭的旅程。而且該戲是以劇中劇的形式呈現(xiàn)，一切都是在現(xiàn)代的東京六本木一家酒店“Ｋ”里進(jìn)行。所以，不能把各個(gè)場景占滿整座舞臺(tái)，從頭到尾都得維持“一切都是發(fā)生在酒店一隅”的氛圍。可是又不能過于強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，否則會(huì)削弱戲劇張力，而且無法吸引觀眾融入故事。所以有些場景必須讓觀眾忘了劇中劇這回事，整座舞臺(tái)只呈現(xiàn)一個(gè)情景。然而有時(shí)又得讓觀眾不經(jīng)意想起“啊，其實(shí)是身在東京的一家店里”，所以我要設(shè)計(jì)的就是一個(gè)能讓感覺不斷交錯(cuò)的多重舞臺(tái)。

“所以，左邊做出這家店的舞臺(tái)一隅；然后在這上頭搭起旋轉(zhuǎn)臺(tái)，分割成三個(gè)部分；三個(gè)房間的門和墻壁都一樣。如此一來，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的時(shí)候觀眾不會(huì)注意到變化。”

“通常使用旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，都是為了讓人看到變化，現(xiàn)在則是逆向操作呢?！?/p>

“沒錯(cuò)。所以，這出戲若是沒有旋轉(zhuǎn)臺(tái)，根本就演不下去。照劇本來走，場景的變換是一個(gè)接一個(gè)，相當(dāng)快速，而且有二十個(gè)之多，但又不能像翻閱腳本那樣變換場景，不好好想個(gè)辦法是不行的。不過可以模仿變魔術(shù)的手法，先把觀眾的目光轉(zhuǎn)移到別處，然后瞬間變換，我想大概只能這么做了。這樣觀眾看起來會(huì)覺得是相同的房間，卻一下子從羅馬的飯店變成莉莉瑪蓮居住的公寓。所以，無論如何都得借助于旋轉(zhuǎn)臺(tái)?？墒莿鲋醒爰s7米的旋轉(zhuǎn)臺(tái)實(shí)在無法使用，首先位置不對(duì)，而且也太大了。我需要約5米半的大小，想想只有重新搭建一途了，而且做這事兒還得看制作人的臉色咧！”

“沒有地方可以租借臨時(shí)的旋轉(zhuǎn)臺(tái)嗎？”

“沒有哩。其實(shí)我覺得，只要準(zhǔn)備好三種不同直徑的平臺(tái)，然后租借給人，應(yīng)該有利可圖。可惜日本不像歐洲，很多劇院都已經(jīng)擁有旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，所以舞臺(tái)租賃沒法兒自成一個(gè)行業(yè)?！?/p>

“臨時(shí)搭建的旋轉(zhuǎn)臺(tái)是鐵架的嗎？”

“為了壓低成本，只好采用木制，木架底下會(huì)裝上滑輪，不過軸心是鐵制的?！?/p>

“哇，真想瞧瞧，‘入臺(tái)’時(shí)我可以去現(xiàn)場看嗎？”

Ｍ君竟然用了戲劇術(shù)語“入臺(tái)”這樣的字眼，看來他已經(jīng)越來越懂舞臺(tái)了。

“好啊。不過可能會(huì)弄上一整晚，到隔天清晨喔！”

將舞臺(tái)裝置搬進(jìn)劇院、加以組裝的作業(yè)，通常必須在前一出戲的布景、道具等全搬出劇院后才能開始進(jìn)行，所以有時(shí)候是在深夜作業(yè)，有時(shí)候則是一大早。

在日本，入臺(tái)的時(shí)間大多不夠用，所以搭建布景和裝設(shè)舞臺(tái)照明等工作必須同時(shí)進(jìn)行才行。

這出《莉莉瑪蓮》的入臺(tái)從晚上十點(diǎn)開始，進(jìn)行到隔天早上十點(diǎn)。舞臺(tái)的雛形出來時(shí)已經(jīng)是凌晨三點(diǎn)了。由于一切只能一點(diǎn)一滴完成，有點(diǎn)擔(dān)心旁觀者會(huì)看得很無聊。

沒想到Ｍ君和攝影師兩人倒是興致勃勃地一直凝視著組裝過程。

兩人差不多也跟著熬了一整夜，直到全部組裝完成，連隔天的舞臺(tái)彩排都看了，似乎看得津津有味。

結(jié)果，兩人特別感興趣的是觀眾看不到的后臺(tái)工作。

“老實(shí)說，實(shí)在不希望有閑雜人等進(jìn)入工作現(xiàn)場啊……不是我小氣，而是在這光線不佳空間又狹小的地方，工作人員忙著進(jìn)行場景變換作業(yè)，實(shí)在有點(diǎn)危險(xiǎn)，而且也會(huì)妨礙工作人員。像我自己，在舞臺(tái)排演開始之后，也得全權(quán)交給舞臺(tái)經(jīng)理指揮，連后臺(tái)都不得進(jìn)入，所以你們今天算是特別待遇喔！”

“我們了解啦。不過，看到大伙兒在一片漆黑中靜悄悄地工作，一一快速變化作業(yè)，真的很辛苦呢。雖然從觀眾席看不到旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的背后，不過我覺得，看不到的部分才是支撐整個(gè)舞臺(tái)運(yùn)作的心臟。在轉(zhuǎn)換到下一個(gè)場景前，工作人員要更換家具、換下門窗等布景，重新擺設(shè)道具，確認(rèn)演員是否已就位等候出場，最后轉(zhuǎn)動(dòng)舞臺(tái)。接著又得開始更換準(zhǔn)備下一個(gè)場景。河童先生身為舞臺(tái)美術(shù)，只要設(shè)計(jì)舞臺(tái)，然后下指示就好，在后臺(tái)進(jìn)行作業(yè)的工作人員才真正辛苦啊。那個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)靠人力轉(zhuǎn)動(dòng)，而不是電動(dòng)，簡直跟江戶時(shí)代沒兩樣嘛……”

可以感覺到Ｍ君朝我射出責(zé)備的眼神，怪我讓工作人員做得那么辛苦。

“之前讓你很感動(dòng)的米蘭斯卡拉歌劇院的《塞維利亞理發(fā)師》，那個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)也是靠人力轉(zhuǎn)動(dòng)的喔，動(dòng)用了三十個(gè)人?！?/p>

“咦，那個(gè)也是？”

“沒錯(cuò)。雖說不是所有的舞臺(tái)都要這么做，不過有些真的是人力比電動(dòng)好。這絕非不顧人道的要求……即便是利用計(jì)算機(jī)控制的電動(dòng)式，遇到像這出戲的情況，必須得配合演出的狀況而臨時(shí)調(diào)整，電動(dòng)式的恐怕也無法面面俱到?！?/p>

“原來如此。可是真厲害啊，二十個(gè)場景能夠順暢轉(zhuǎn)換，除了幸虧有這個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)以外，在背后轉(zhuǎn)動(dòng)的工作人員更是莫大的功臣?！?/p>

這又加深了Ｍ君的感動(dòng)，而不再老是說舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是個(gè)簡單工作，不過有些部分也正如他所說的。

“既然你對(duì)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)這么感興趣，下次就讓你親眼瞧瞧旋轉(zhuǎn)的過程好了。”

我跟Ｍ君做了如此約定。