我們先來(lái)試著回答一個(gè)問(wèn)題：

　　"藝術(shù)就是無(wú)限的現(xiàn)金流。但我之所以知道這道理，是因?yàn)槲沂怯绣X(qián)人。"請(qǐng)問(wèn)說(shuō)出這句話的是以下哪個(gè)人？

　?。?）投資家沃倫·巴菲特（2）畫(huà)家帕布羅·畢加索（3）經(jīng)濟(jì)學(xué)家約翰·凱恩斯（4）美術(shù)評(píng)論家約翰·伯格（John Berger）

　　如果答出來(lái)了，再來(lái)看下一個(gè)問(wèn)題：

　　"有人問(wèn)我：'那些經(jīng)驗(yàn)豐富的企業(yè)家，為什么肯花幾萬(wàn)英鎊的代價(jià)來(lái)買(mǎi)現(xiàn)代美術(shù)作品？'如果將答案限定成只能有一個(gè)，那么答案就是：'因?yàn)樗麄兒苡薪?jīng)驗(yàn)'。"請(qǐng)問(wèn)說(shuō)出這句話的是以下哪個(gè)人？

　?。?）投資家沃倫·巴菲特（2）畫(huà)家帕布羅·畢加索（3）經(jīng)濟(jì)學(xué)家約翰·凱恩斯（4）美術(shù)評(píng)論家約翰·伯格兩題的正確答案，都是生前以現(xiàn)代美術(shù)之王身分君臨該領(lǐng)域的帕布羅·畢加索。我想看到這里一定有讀者會(huì)問(wèn)："這個(gè)偉大畫(huà)家，真的這么了解金錢(qián)嗎？"沒(méi)錯(cuò)。畢加索不但了解女人，還了解金錢(qián)。

　　"被當(dāng)做流通貨幣，也即通貨的藝術(shù)品，是不可能貶值的。舉例來(lái)說(shuō)，有一天盧浮宮博物館所藏的美術(shù)品全部被燒光了，也沒(méi)什么好擔(dān)心，因?yàn)檫€有畢加索在。只要我繼續(xù)畫(huà)出杰作就行了。"他還說(shuō)過(guò)這樣的話："有一個(gè)男人在巴黎的拍賣(mài)會(huì)上以超過(guò)10萬(wàn)英鎊的價(jià)格買(mǎi)了一幅保羅·高更（Paul Gauguin）的作品。各位應(yīng)該都認(rèn)為這價(jià)格太貴了吧？但是如果這個(gè)人也收藏有其他高更的藝術(shù)作品，并且說(shuō)他之所以拿出10萬(wàn)英鎊買(mǎi)這幅作品，是因?yàn)樗雀吒渌髌繁阋?，那各位?huì)怎么說(shuō)呢？如果各位知道在拍賣(mài)中敗下陣來(lái)的人曾經(jīng)打電話跟這個(gè)人說(shuō)謝謝，那各位大概會(huì)更驚訝了。這是因?yàn)檫@另一個(gè)人手中也有五幅高更的作品，剛才的拍賣(mài)讓他的財(cái)產(chǎn)在五分鐘之內(nèi)急速上升！其他人花五年也趕不上！"說(shuō)完這段話之后，畢加索又繼續(xù)補(bǔ)充："高更本人應(yīng)該也很清楚這一點(diǎn)。因?yàn)樗诔蔀楫?huà)家之前，也在巴黎金融圈當(dāng)過(guò)交易經(jīng)紀(jì)人。"英國(guó)的著名美術(shù)評(píng)論家、小說(shuō)家約翰·伯格，在《畢加索的成功與失敗》一書(shū)中寫(xiě)道："畢加索從28歲的時(shí)候起，就沒(méi)擔(dān)心過(guò)錢(qián)的問(wèn)題，38歲的時(shí)候就稱(chēng)得上是富翁，65歲起就是億萬(wàn)富翁。"再看看伯格在同書(shū)中有點(diǎn)諷刺地描寫(xiě)畢加索財(cái)富的片段，就可以馬上實(shí)際感受到他到底有錢(qián)到什么程度了：

　　"50年代以前，畢加索已經(jīng)是有錢(qián)人了。畫(huà)商從1906年開(kāi)始就在積極收購(gòu)他的作品了。他在1909年（畢加索這一年28歲）就雇用了戴帽子穿圍裙的女傭服侍他用餐。在畢加索到法國(guó)南部普羅旺斯畫(huà)那面白墻的1912年，他的畫(huà)商算過(guò)收支知道有賺頭，就將整面墻拆下寄到巴黎，讓專(zhuān)家拼在木板上。1919年畢加索搬進(jìn)巴黎最上流社會(huì)居住區(qū)域內(nèi)的一棟宅邸。1930年他就買(mǎi)下了一座17世紀(jì)的城堡，當(dāng)做別墅。"畢加索到底是怎么成為有錢(qián)人的？他的商業(yè)頭腦固然好，但依據(jù)伯格的分析，他也充分利用了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。伯格指出，畢加索的神話真正開(kāi)始，是在50年代初，而當(dāng)時(shí)讓他的地位急速上升的，都是一些跟他本人沒(méi)什么關(guān)系的事物，也就是美國(guó)與英國(guó)政府，還有當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)榮景。

　　50年代初美國(guó)政府為鼓勵(lì)從歐洲進(jìn)口美術(shù)品，規(guī)定購(gòu)買(mǎi)美術(shù)品捐贈(zèng)給國(guó)家美術(shù)館的人能夠以此來(lái)抵減所得稅。減稅立刻生效，但是美術(shù)品可以過(guò)世之后再交給美術(shù)館，所以很多收藏家都利用了這個(gè)制度。英國(guó)政府則是為了防止美術(shù)品流到國(guó)外，引進(jìn)可以用美術(shù)品付遺產(chǎn)稅的制度。不管哪一國(guó)，都不太會(huì)有人喜歡交稅。因?yàn)槟軌蚬?jié)稅，所以在各大拍賣(mài)場(chǎng)中，美術(shù)品的價(jià)格都開(kāi)始暴漲。

　　在稅金制度變更的同時(shí)，戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)復(fù)興也成為美術(shù)品漲價(jià)的觸媒。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，各先進(jìn)國(guó)為了實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，都努力擴(kuò)大投資。許多金錢(qián)被投入市場(chǎng)中，將實(shí)物價(jià)格抬高。美術(shù)品當(dāng)然也是實(shí)物之一。50年代初開(kāi)始的10年內(nèi)，美術(shù)品價(jià)格最少上漲了10倍。

　　除了以上兩個(gè)因素，伯格還認(rèn)為專(zhuān)業(yè)投資集團(tuán)的出現(xiàn)，也是畢加索財(cái)富增加的大推手。"個(gè)人將資本投入高度組織化的投資集團(tuán)。在這些集團(tuán)提供有趣且刺激的投資機(jī)會(huì)同時(shí)，投資人還是一樣會(huì)尋找風(fēng)險(xiǎn)低的投資市場(chǎng)。其中一部分人找到了美術(shù)品市場(chǎng)。從此時(shí)開(kāi)始，美術(shù)品就開(kāi)始代替過(guò)去的南美鐵路、玻利維亞的錫礦、錫蘭的大規(guī)模茶園，成為重要的投資市場(chǎng)。"畢加索將自己的畫(huà)以高價(jià)賣(mài)出的手腕很厲害，而且自己也因?yàn)橥顿Y其他人創(chuàng)作的美術(shù)品而賺了不少錢(qián)。有一則小軼事提到，當(dāng)畢加索看到拍賣(mài)場(chǎng)中以極高價(jià)格交易高更的畫(huà)之時(shí)，竟高興地跳了起來(lái)。因?yàn)樗稚系母吒?huà)作也跟著漲了不少。

　　畢加索不只是有才能，連經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化這種靠運(yùn)氣的事，也都對(duì)他有利。他也很有投資眼光，能靠買(mǎi)賣(mài)其他畫(huà)家的畫(huà)作來(lái)賺錢(qián)。我們且將對(duì)他藝術(shù)成就的評(píng)價(jià)放到一邊，來(lái)看看從他身上能學(xué)到哪些理財(cái)知識(shí)。

　　首先，專(zhuān)心于自己了解的領(lǐng)域，是賺錢(qián)最快的捷徑。像畢加索就是將精力集中在繪畫(huà)領(lǐng)域，不但賣(mài)自己的畫(huà)，還利用行家眼光投資其他畫(huà)家的畫(huà)作。這是一種將投資與自己的工作及才能結(jié)合的態(tài)度。

　　此外，應(yīng)當(dāng)主動(dòng)面對(duì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化。當(dāng)其他畫(huà)家封閉在自己的藝術(shù)世界當(dāng)中之時(shí)，他卻能夠掌握外界經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化。巨富之所以是巨富，通常不只是因?yàn)閭€(gè)人有能力，還因?yàn)樗昶鋾r(shí)，看畢加索的生涯就可以很清楚這一點(diǎn)。

　　讓畢加索大賺其錢(qián)的畫(huà)家高更，在金錢(qián)這一點(diǎn)上可說(shuō)是過(guò)著與畢加索截然不同的生活。他本來(lái)是做證券經(jīng)紀(jì)人，這可以說(shuō)是離金錢(qián)最近的一種職業(yè)，但他最后卻在貧困中結(jié)束一生。法國(guó)后期印象派代表性畫(huà)家高更，在35歲走上畫(huà)家道路前，是證券交易所的清算人。這個(gè)位子也是看績(jī)效決定收入的，高更的能力備受肯定，因而過(guò)著富裕的生活。他擔(dān)任交易所的清算人12年，生了5個(gè)孩子，一家人過(guò)著穩(wěn)定的中產(chǎn)階級(jí)生活，可以說(shuō)是和樂(lè)融融。

　　但是走上畫(huà)家之路的高更同時(shí)失去了他的家庭與金錢(qián)。生活開(kāi)始每況愈下，他跟妻子的關(guān)系逐漸惡化。他曾經(jīng)待在妻子娘家丹麥的哥本哈根一段時(shí)間，但最后還是跟妻子與孩子分開(kāi)，獨(dú)自回到巴黎。通常離婚的最重要原因之一就是錢(qián)，高更也不例外。

　　1890年，高更43歲的時(shí)候，因?yàn)閰拹憾际猩?，所以搬到太平洋東南部的小島大溪地（Tahiti）去。我們一提到高更，通常聯(lián)想到的就是他那些以大溪地為背景的畫(huà)作。他在當(dāng)?shù)刈×巳曛?，回到巴黎賣(mài)畫(huà)，希望用賣(mài)畫(huà)所得再回大溪地度過(guò)余生，但他的畫(huà)卻一直賣(mài)不掉。借用畢加索的話來(lái)說(shuō)，就是他的畫(huà)"沒(méi)辦法變成無(wú)限的現(xiàn)金流"。1895年他又回到大溪地，但因?yàn)槭帜_患了濕疹，以及支持大溪地原住民而跟法國(guó)派來(lái)的官員發(fā)生沖突，以至被判刑，從此生活在痛苦與悲嘆中，最后在1903年逝世。

　　高更與畢加索不同，他并沒(méi)有靠藝術(shù)賺到錢(qián)。在他選擇擁抱藝術(shù)的那一刻，錢(qián)就離他而去了。他也希望將自己的畫(huà)以高價(jià)賣(mài)出，但是當(dāng)時(shí)的人認(rèn)為他的畫(huà)風(fēng)太過(guò)野蠻，所以吝于給予好評(píng)。

　　歷史上像高更這樣，其藝術(shù)作品無(wú)法換成錢(qián)的人非常多。高更雖然留下許多空前的名作，但是他在決定追求理想之時(shí)，家庭垮了，自己后來(lái)也只能生活在痛苦之中。我個(gè)人無(wú)法分辨高更與畢加索這兩位誰(shuí)的藝術(shù)成就更高，但是要我在兩條人生道路當(dāng)中選擇，我一定選畢加索的那一條。比起高更的生涯，我對(duì)貝多芬所說(shuō)的話更有共鳴："我并不是為錢(qián)作曲的音樂(lè)高利貸業(yè)者。但是為了獨(dú)立生存，我還是必須要有一定的收入。"雖然高更自己過(guò)著貧困的生活終老，但是收藏他畫(huà)作的人在他死后全都賺了不少錢(qián)，只因?yàn)樗麄兂钟械氖莻ゴ笏囆g(shù)家的作品。