什么樣的題材是戲劇題材呢?

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　　一、立體的

　　從前有一個(gè)故事：某甲的父親掉到河里淹死了，尸體漂到下游，被某乙撈上來。某乙寫信通知某甲："你要想把父親的遺體搬回去，必須付我五十兩黃金"。五十兩黃金是一筆巨款，某甲不甘心付出這么大一筆錢，偷偷地去找足智多謀的某丙商量。某丙對(duì)某甲說："沒關(guān)系，這好比一筆買賣，你盡管殺價(jià)，因?yàn)閷?duì)方這筆貨非脫手不可，而買主只有你一家。"某甲聽了覺得很對(duì)，就不理某乙的要求。某乙著了急，也暗中向智多星某丙請(qǐng)教，某丙對(duì)他說："沒關(guān)系，這好比做買賣，你盡管叫價(jià)，因?yàn)閷?duì)方非進(jìn)貨不可，而只有你一家有貨。"某乙覺得有理，決定堅(jiān)持下去。……

　　在這個(gè)故事里面，甲有甲的難題，乙有乙的欲望，丙有丙的陰謀，三條線現(xiàn)在糾纏在一起，是一個(gè)立體的事件。這樣的故事也可以寫成小說，但更適合編成劇本。用臺(tái)球作比喻：臺(tái)面上有三個(gè)球，各球之間保持相當(dāng)?shù)木嚯x，撞球的高手選一個(gè)角度下桿，這一個(gè)球就去撞動(dòng)第二個(gè)球，第二個(gè)球去撞動(dòng)第三個(gè)球，第三個(gè)球又滾回來撞動(dòng)第一個(gè)球。小說可以這個(gè)樣子，也可以不是這個(gè)樣子，如果一篇小說中也有三條線索，也有三個(gè)主要的人物--三個(gè)球--，往往第一個(gè)球撞第二個(gè)，第二個(gè)球又撞第一個(gè)，把第三個(gè)冷落在旁，有時(shí)候，甚至其中一個(gè)球獨(dú)自滾來滾去滾動(dòng)了很久，才沾上其余兩個(gè)。有些小說只有一條故事線，像是把二個(gè)球穿成一串。

　　二、激烈的

　　戲劇，由于一次次沖突造成一次次高潮，而高潮又愈推愈高，難免要把事件的發(fā)展推向極端。所以戲劇情節(jié)多半是激烈的，反溫和的，不中庸的。有人說小說的故事有一個(gè)模式："一個(gè)人，他遭遇到困難，他想出辦法來解決，最后得到一個(gè)結(jié)果。"我們可以把這個(gè)公式用在戲劇身上，只要稍稍增加幾個(gè)字：戲劇是"一個(gè)人，他遭遇到特殊的困難，他想出一個(gè)非常的辦法來解決，得到意外的結(jié)果"。

　　在戲劇里面我們總可看到極愛、極恨、極勇敢、極怯懦、極自私、極慷慨。我看見一位資深的電視導(dǎo)播，指導(dǎo)他的后進(jìn)：那演員亮出刀子來的時(shí)候，要讓觀眾看見刀子；刀刺下去的時(shí)候要讓觀眾看見傷口；讓那演員拔出刀來，舉在空中，握刀的手發(fā)抖，用特寫鏡頭讓觀眾看見刀尖滴血。在編劇會(huì)議上他們使劇中人遭到阻礙，嚴(yán)重的阻礙；使劇中人受到侮辱，羞死人的侮辱，世人不能忍受的侮辱。常看戲的人都會(huì)發(fā)覺，舞臺(tái)上總有那么多耳光、下跪、呼天搶地，銀幕上總有那么多槍戰(zhàn)、車禍、癌癥。

　　三、集中的

　　"集中"指時(shí)間集中，人物集中，事件集中。譬如集團(tuán)結(jié)婚，二十對(duì)新人在同一天、同一個(gè)禮堂內(nèi)完成嘉禮，謂之集中；二十對(duì)新人在二十個(gè)地方分別成婚，地點(diǎn)不集中；在二十個(gè)月內(nèi)先后成婚，時(shí)間不集中。戲劇常以法庭、旅館、火車、大雜院等地為背景，為的是便于集中?！段饔斡洝返牟季植粔蚣?，所以有人說它的情節(jié)好像是大年夜的煙火；《水滸傳》到了結(jié)尾才把各路英雄集中在一處，所以有人說《水滸》如果是戲，應(yīng)該在結(jié)尾處開始。

　　人生常常是散漫的，欠缺周密的計(jì)劃，偶發(fā)事件很多，所以，戲劇的集中有時(shí)并不自然，但是戲劇家有一種本領(lǐng)控制劇場(chǎng)，征服觀眾，使觀眾暫時(shí)失去抵抗能力，接受一切安排，并且在散戲后也不想翻案。舞臺(tái)劇最要集中，電視劇放寬了一些，電影在各劇種中得到最大的自由，有時(shí)候可以像長篇小說。不過"集中"是戲劇這種體裁的一大特性，切記：要充分認(rèn)識(shí)特性，才可以充分把握那體裁；能充分把握那體裁，才可以活用那體裁。

　　以上是題材和體裁的關(guān)系。下面談?wù)勛骷业臍赓|(zhì)性分和體裁的關(guān)系。先說散文。