60年后，我們?yōu)槭裁慈匀粣邸恫桊^》？

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新華每日電訊

作者：新華社記者白瀛

5月28日7點(diǎn)多，32歲的呂霄蕾就來到位于北京王府井大街北端的北京人民藝術(shù)劇院。這時(shí)，買票的隊(duì)伍不但在院內(nèi)折了彎，而且已經(jīng)甩到劇院往南200米外商務(wù)印書館旁的大鵓鴿胡同里。

多年來，只要《茶館》上演，就會(huì)出現(xiàn)這種奇觀。今年是演出60年。據(jù)北京人藝院長任鳴介紹，開票當(dāng)日，不到16點(diǎn)即售罄。

呂霄蕾排了6個(gè)小時(shí)，終于買到3張票。“我準(zhǔn)備帶父母去看——因?yàn)槊咳讼拶?張，要是不帶爸媽，我就買3張不同時(shí)間的，自己看個(gè)夠?！?br/>

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“古今中外劇作中罕見的第一幕”

時(shí)代造就了《茶館》。

1954年，第一屆全國人民代表大會(huì)召開并通過中華人民共和國第一部憲法之后，老舍萌生寫一部劇本歌頌社會(huì)主義民主的想法，1956年8月完成了初稿《一家代表》，其中第一幕就是清末民初的一家大茶館。

該劇聯(lián)合導(dǎo)演夏淳后來回憶，老舍寫完就來到北京人藝?yán)首x，大家都覺得第一幕寫得最精彩，于是建議索性就寫一個(gè)茶館的變遷。不久，《茶館》劇本出爐。

該劇分三幕，以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，以茶館掌柜王利發(fā)為線索，展現(xiàn)了戊戌變法后、軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和中華人民共和國成立前夕三個(gè)時(shí)代的社會(huì)變化，用老舍自己的話說，要表達(dá)“葬送三個(gè)時(shí)代的目的”。

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劇本散點(diǎn)透視的“人物展覽式”結(jié)構(gòu)，開創(chuàng)了中國話劇文學(xué)的先河，對《小井胡同》《天下第一樓》等后世名劇有著明顯的影響。

1958年3月29日，焦菊隱、夏淳聯(lián)合導(dǎo)演的《茶館》在首都劇場首演，引起轟動(dòng)。時(shí)任北京人藝院長的曹禺對老舍說：“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！?/p>

演出中，北京人藝總導(dǎo)演焦菊隱把蘇聯(lián)斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系和中國戲曲藝術(shù)相融合，為中國話劇民族化作了有益探索，進(jìn)而形成北京人藝演劇學(xué)派，《茶館》也成為中國話劇史上的一座豐碑。

1980年，《茶館》赴西德、法國、瑞士進(jìn)行了為期50天、巡回15個(gè)城市的訪問演出。這是新中國話劇第一次走出國門，也是新時(shí)期中外文化交流史上的盛事。

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“《茶館》是話劇觀眾的必修課”

“《茶館》是老舍和北京人藝的鎮(zhèn)家寶，也是話劇觀眾的必修課。沒看過《茶館》，感覺觀劇的生涯都不完整?！眳蜗隼僬f。

作為北京人藝的保留劇目，《茶館》曾多年被安排在春節(jié)后上演。北京人藝原副院長崔寧曾說，對演出市場而言，這本是淡季，但《茶館》總可以讓淡季不淡。近年來，《茶館》無論在什么時(shí)間上演，都是一票難求。

中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授胡薇認(rèn)為，《茶館》60年后依然廣受觀眾歡迎，用事實(shí)證明了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。“如果一個(gè)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)能投入足夠的時(shí)間和精力來完成一部質(zhì)量上乘的作品，是可以超越時(shí)代的?！?/p>

揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院教授陳軍認(rèn)為，作為“人民藝術(shù)家”的老舍和北京人民藝術(shù)劇院的觀眾本位意識(shí)，是《茶館》觀眾緣的重要原因：作品雖然立意深遠(yuǎn)，表達(dá)了對歷史與人關(guān)系的思考，卻也不乏故事性和傳奇味，對話俏皮生動(dòng)，人物性格鮮明突出，適合普通觀眾欣賞。

作為劇中秦二爺?shù)牡诙椦菡?，馮遠(yuǎn)征說，《茶館》隨著時(shí)間推移也能折射當(dāng)下的生活，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，這就是作品的經(jīng)典性。

“我們會(huì)倍加珍惜觀眾對《茶館》和劇院的愛護(hù)，堅(jiān)持‘戲比天大’的人藝精神，對戲劇藝術(shù)永遠(yuǎn)懷著敬畏之心，精益求精?！比硒Q說。

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“永不放棄成長和探索”

1992年7月16日晚，首都劇場。大傻楊敲打?？韫钦f著數(shù)來寶登臺(tái)，大幕向兩旁舒卷開，八張八仙桌依次擺開，店里堂外人聲嘈雜，高朋滿座，悠然的鴿哨聲劃空而過，灶上的炒勺噼啪作響……

“所有的人都知道，當(dāng)晚的演出定然是一場絕唱。”北京人藝戲劇博物館原館長劉章春記述道。

這是《茶館》首版的最后一場演出，于是之、鄭榕、藍(lán)天野、英若誠、童超、黃宗洛、林連昆、牛星麗等陪同該劇幾十年的演員，從此成為“傳說”。

7年后的秋天，林兆華導(dǎo)演，梁冠華、濮存昕、楊立新、馮遠(yuǎn)征、宋丹丹等主演的新版《茶館》在首都劇場公演，卻因其表現(xiàn)性舞臺(tái)布景、自然化表演風(fēng)格等因素引發(fā)爭議；到2005年夏，北京人藝以上述演員陣容恢復(fù)了焦菊隱版《茶館》，林兆華任“復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)”。

然而，林兆華的實(shí)驗(yàn)引發(fā)了戲劇界的思考。作為經(jīng)典作品，《茶館》應(yīng)有不同版本，應(yīng)得到不同導(dǎo)演的不同演繹，已成基本共識(shí)。

2017年底，在中國話劇誕生110周年之際，北京人藝導(dǎo)演李六乙為四川人藝排出了一臺(tái)四川話版的《茶館》，因其在繼承焦菊隱藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，深化了老舍原作中的批判意識(shí)和悲憫情懷，獲得了不少好評。

胡薇說，面對經(jīng)典劇作，改編者不應(yīng)只是標(biāo)新立異，而是需要與作品內(nèi)容契合，與作者血脈相通，表達(dá)合情合理?！耙恍┦澜缂壌髮?dǎo)演，常隔一段時(shí)間就用不同方法重排一遍自己的代表作，展現(xiàn)了永不放棄成長和探索的創(chuàng)作態(tài)度，也成為令他們藝術(shù)之樹常青的秘訣?！?/p>