最近廣西師范大學(xué)出版社出版了影像集《鮑勃·迪倫在紐約：1961-1964》，照片中，年輕的鮑勃·迪倫在新搬去的格林尼治村公寓中，以各種姿勢(shì)漫不經(jīng)心地?fù)芘袝r(shí)吹奏口琴，有時(shí)皺起眉頭抽煙，有時(shí)四肢攤開、不脫靴子躺在大床上，而床擱在只有稀稀拉拉的幾件家具的公寓地板上。這些攝影作品記錄了鮑勃·迪倫作為一個(gè)音樂藝術(shù)家在格林尼治村起步的最初歲月，這個(gè)后來(lái)成為一個(gè)時(shí)代最具創(chuàng)新、最有影響力的音樂家彼時(shí)正像一個(gè)尋常的少年，頂著一頭蓬松的鬈發(fā)懶懶地笑著。
5月4日，在北京庫(kù)布里克書店，藉由《鮑勃·迪倫在紐約 ：1961——1964》的出版，鮑勃·迪倫的譯者陳黎和冷霜進(jìn)行了分享。
20歲即改變?nèi)澜绲娜?/p>
陳黎談到自己15歲的時(shí)候，英文老師第一節(jié)課就帶了一個(gè)錄音機(jī)進(jìn)來(lái)，為大家放鮑勃·迪倫的《Blowin’ in the Wind》，歌中寫：“一座山能存在多少年，在被沖刷入海之前？一些人能存活多少年，在獲準(zhǔn)自由之前？一個(gè)人能掉頭多少回，假裝什么都沒看見？”陳黎說(shuō)：“對(duì)于15歲的、白紙一般，但又特別敏銳的孩子來(lái)說(shuō)，這樣對(duì)生命、對(duì)自由有熾烈追求的東西幾乎影響了我們一生的走向。”
陳黎認(rèn)為，二十幾歲的鮑勃·迪倫，就已“獲得”諾貝爾獎(jiǎng)了。除了歌詞對(duì)青春力量的渴望、對(duì)世界美善的追求和對(duì)自己個(gè)性的表達(dá)，措辭和韻律也非常好，“當(dāng)你把他的詞翻譯出來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，鮑勃·迪倫的歌像詩(shī)一樣，它有一些東西是打開超現(xiàn)實(shí)主義的鑰匙。當(dāng)我們寫歌詞的時(shí)候會(huì)有一些押韻的字，甚至為了韻律我們要去湊字，但是在鮑勃·迪倫的手下，他的詞中，字字都是超現(xiàn)實(shí)主義的跳板，他把某些非常神秘的內(nèi)在或者極美的東西串聯(lián)在一起，會(huì)讓人覺得非常動(dòng)人?！?/p>
陳黎認(rèn)為一些經(jīng)典的歌手都是召喚者，他們的音樂中有一種永遠(yuǎn)在召喚我們，在困頓中、在人生殘缺時(shí)給我們鼓舞的力量。如鮑勃·迪倫的《鈴鼓手先生》：“你或許聽見笑聲，急旋，狂蕩，越過(guò)艷陽(yáng)／那并不針對(duì)誰(shuí)而發(fā)，只是一路奔逃／而除了天空，再無(wú)任何柵欄阻擋／你若依稀聽見輕巧旋躍的韻律／與你的鈴鼓應(yīng)和，那只是一名衣衫襤褸尾隨在后的小丑／我對(duì)此毫不在意，他追逐的只是你眼中的一個(gè)影子。”
“如果一個(gè)剛剛起步的20幾歲的年輕人彈著吉他跟在你后面，搖搖擺擺依稀聽到輕巧旋躍的韻律，你不要緊張，他是想跟著你們這些古典大師的音符，作為一個(gè)衣衫襤褸、尾隨在后的小丑。我想每個(gè)人都曾是一個(gè)小丑，擦亮自己的鞋子，來(lái)取悅這個(gè)世界，讓這個(gè)世界看到一些光、一些愛?！?/p>
陳黎提到鮑勃·迪倫的歌詞中還值得注意的是古典傳統(tǒng)意象和日常生活的切入，“如《西班牙皮靴》，它的押韻是傳統(tǒng)英語(yǔ)旋律的那個(gè)調(diào)子，可它的用詞卻有一點(diǎn)古典的傳統(tǒng)意象，也有一部分強(qiáng)調(diào)日常生活。古典意象有種陌生化，在翻譯的時(shí)候，想要再現(xiàn)這樣一個(gè)陌生情緒，就要用文藝語(yǔ)言來(lái)匹配?！?/p>
冷霜談鮑勃·迪倫的翻譯
《鮑勃·迪倫詩(shī)歌集》的譯者之一冷霜談到鮑勃·迪倫詩(shī)句的翻譯時(shí)說(shuō)：“翻譯他的歌詞或者詩(shī)歌的時(shí)候，確實(shí)和我翻譯別的詩(shī)人不一樣。別的詩(shī)人的語(yǔ)言如果有韻律的話，是用文字構(gòu)成的，也可以回到文字中去。但是鮑勃·迪倫的這些詩(shī)歌首先是為他的音樂服務(wù)的，那么當(dāng)變成文字的時(shí)候，我希望有一種努力把它變成一個(gè)在文字上也能夠成立的詩(shī)。有一些確實(shí)是太歌詞了，你要想把它變成具有當(dāng)代性的詩(shī)真不太容易辦到?！?/p>
“我覺得僅憑《軌道上的血》這一張專輯，鮑勃·迪倫就足以獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了。他的這張專輯中的歌，有一些非常長(zhǎng)的敘事性歌曲，像《糾結(jié)的憂傷》《愚蠢的風(fēng)》等等。翻譯的時(shí)候既要把整個(gè)詩(shī)的風(fēng)格完整性呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也要把作為歌詞口語(yǔ)生動(dòng)的那一部分，在漢語(yǔ)中間盡可能傳達(dá)出來(lái)?！?/p>
冷霜談到，《軌道上的血》這張專輯中特別長(zhǎng)、帶有敘事性的詩(shī)，盡管仍然保留了歌的特征，但是其中的復(fù)雜性不亞于任何一個(gè)當(dāng)代出色詩(shī)人創(chuàng)作，“其中許多歌曲把一個(gè)懸念從開頭一直保持到結(jié)尾，可是到結(jié)尾的時(shí)候你發(fā)現(xiàn)他并沒有和盤托出，并沒有完完整整地讓你解除對(duì)這個(gè)懸念的好奇，仍然把你的好奇心留給你自己。在翻譯的時(shí)候，也要盡可能保留懸疑氛圍和背后帶有的某種象征色彩?！?/p>
他也談到翻譯鮑勃·迪倫最大的收獲就是體會(huì)到鮑勃·迪倫從1960年代起，歌詞完全突破了美國(guó)民謠的框架，“同時(shí)代的歌手很少能夠在流行歌曲中間放入這么多的東西，能夠做這么多的嘗試，不管是來(lái)自于《圣經(jīng)》、來(lái)自于民間傳說(shuō)的，各種各樣的東西融在他的歌詞中。他的確是有高度創(chuàng)造力?！崩渌f(shuō)。
“鮑勃·迪倫的《答案在風(fēng)中漂》《時(shí)代正在改變》《暴雨降至》里沒有特別明確地講故事，但仍會(huì)讓人覺得有感染力的原因是他的語(yǔ)言上富有節(jié)奏和韻律。所以在漢語(yǔ)的這個(gè)轉(zhuǎn)譯的過(guò)程中間，一個(gè)很重要的問題就是能不能把他的節(jié)奏在漢語(yǔ)中間建立起來(lái)，這個(gè)建立不是一一對(duì)應(yīng)，是而是在漢語(yǔ)中間重新建立一個(gè)節(jié)奏，這個(gè)節(jié)奏能跟它原來(lái)的那個(gè)詩(shī)的節(jié)奏帶來(lái)的力量感能夠有一個(gè)匹配關(guān)系或者對(duì)稱的關(guān)系?！崩渌劦馈＃ㄎ?高丹）
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