丟勒《憂患之子》亮相嘉德國際版畫大會

首屆嘉德國際版畫大會近日在北京嘉德藝術(shù)中心舉辦，匯聚了來自中國、意大利、加拿大、英國、智利、俄羅斯、愛爾蘭、斯洛文尼亞、日本等9個國家的32家版畫機構(gòu)與畫廊，橫跨地域與文化、融合經(jīng)典藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)。展覽中，既有從丟勒《憂患之子》等名家名作，融入了新技術(shù)、新材料和新觀念的當(dāng)代青年版畫。

從歐洲看起，偉大藝術(shù)不只存在于油畫和雕塑中，更藏在那些由紙張承載、流傳百年的大師版畫中。藝術(shù)機構(gòu)文奇首藝帶來了丟勒、倫勃朗、老勃魯蓋爾等的版畫作品，藝術(shù)家們以刀為筆，“雕刻”繪畫，每一張都由藝術(shù)家親自設(shè)計、監(jiān)制，甚至親自印刷。其中，一件丟勒的《憂患之子》以精細的刀刻表現(xiàn)出人性的苦楚與期盼，這件作品的全球優(yōu)質(zhì)印本存世已不足15張?！按舜螏?500年到1650年的木刻版畫?！蔽钠媸姿囏撠?zé)人陳希介紹，“歐洲多國，大到國立博物館，小到私人博物館，對版畫的收藏從未停止，如果我們到歐洲旅行，可以看到一幅版畫會出現(xiàn)在不同地方，說明這幅作品被很多人所欣賞、喜愛。”

丟勒的《憂患之子》

展覽中，可以看到中國近現(xiàn)代版畫的歷史?？箲?zhàn)時期，老一輩版畫家們胸懷家國，創(chuàng)作出眾多飽含民族情感的作品，版畫承載著喚起民眾的特殊使命，李樺的《起來》、古元的《饒舊地契》、力群的《飲》、黃新波的《賣血后》等作品都是那個時期大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典。

力群《飲》

黃新波《賣血后》

新中國成立后，社會步入建設(shè)發(fā)展新階的版畫創(chuàng)作關(guān)注社會的建設(shè)成就，誕生了以描繪自然風(fēng)光和生產(chǎn)生活為主的北大荒版畫等藝術(shù)流派，他們現(xiàn)已發(fā)展成我國版畫的重要流派。這一時期的代表作品有王琦的《晚歸》等。

王琦《晚歸》

八十年代以來，版畫藝術(shù)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與國際的交流碰撞中不斷推陳出新，邁入了多元探索的新時期。藝術(shù)家們開始注重個體情感的表達，創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式更加豐富，徐匡的《主人》、阿鴿的《鴿子》、蘇新平的《寂靜的小鎮(zhèn)》等作品在寬松地創(chuàng)作氛圍中應(yīng)運而生。

阿鴿《鴿子》

蘇新平《寂靜的小鎮(zhèn)》

作為本屆版畫大會的學(xué)術(shù)板塊之一，“繼續(xù)實驗——第八屆中國青年版畫展”同期舉辦。中國青年版畫展體現(xiàn)的是藝術(shù)家在青年階段的創(chuàng)作特質(zhì)——生澀、大膽、強烈的實驗氣息。

策展人康劍飛說：“從二十世紀末到二十一世紀初的前十年，中國青年版畫的主流明顯處在后本體語言研究階段，其特征是強調(diào)語言研究的同時熱衷于版畫概念的實驗以及對于拓展版畫邊界的嘗試。近十幾年來，在大的主流背景下，強調(diào)實驗性的創(chuàng)作明顯的減少了，而這一部分作品反而體現(xiàn)出了對于藝術(shù)本身加以探討的學(xué)術(shù)性?！?/p>

“此次版畫大會，無論是作品的選擇還是布展的設(shè)計，我們都始終強調(diào)了實驗性。這是一個多元發(fā)展的時代，保護好藝術(shù)創(chuàng)作中的那種真誠是我們想要承擔(dān)的責(zé)任?！笨祫︼w說。

青年藝術(shù)家版畫作品

青年藝術(shù)家版畫作品

當(dāng)代青年版畫家在創(chuàng)作上更加自由獨立，他們不拘泥于傳統(tǒng)技法，勇于嘗試新材料和新技術(shù)，如數(shù)字版畫等，使作品呈現(xiàn)出多元化的面貌。此外，青年版畫家們密切關(guān)注當(dāng)下社會現(xiàn)象和生態(tài)文明，通過作品反映自己的思考，以及時代變遷和社會問題，其作品往往能呈現(xiàn)出較為深刻的思想內(nèi)涵和人文關(guān)懷。

展覽現(xiàn)場

版畫不僅是“可藏”的藝術(shù)，更是“可及”的藝術(shù)。展覽現(xiàn)場，多臺版畫制作過程中使用的印刷機亮相，觀眾也可參與到其中。

觀眾參與版畫印刷

主辦方表示，盡管國內(nèi)已經(jīng)舉辦過大量版畫展覽，但是公眾對于版畫作品的藝術(shù)價值認知度仍然不高，版畫作品的價值也始終未被充分挖掘。