蓬皮杜中心2025年的開(kāi)年重磅展覽獻(xiàn)給19、20世紀(jì)之交最重要的藝術(shù)家之一：蘇珊娜·瓦拉東(Suzanne Valadon)。匯集了200多幅繪畫(huà)與素描作品，此次展覽全面回顧了瓦拉東大膽且極具獨(dú)創(chuàng)性的職業(yè)生涯，追溯了這位藝術(shù)家獨(dú)特的人生軌跡，為我們展示了從她作為蒙馬特地區(qū)備受青睞的模特，到她在同行和評(píng)論界獲得認(rèn)可的歷程。
Anonyme, Suzanne Valadon entourée de deux chiens, vers 1930, tirage photographique, 23,9 x 15,9 cm, LEMAS 8, n°755, Paris, Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
此次展覽亦為我們揭示了瓦拉東在藝術(shù)史中的開(kāi)創(chuàng)性地位：她的作品極具現(xiàn)代性的特質(zhì)——她是第一位以正面視角繪制大畫(huà)幅男性裸體畫(huà)的女性藝術(shù)家。身處當(dāng)時(shí)主流藝術(shù)的邊緣，瓦拉東將女性與男性裸體置于創(chuàng)作的核心。與傳統(tǒng)的理想化女性形象不同，她的畫(huà)作真實(shí)而不矯飾，賦予女性主體以力量與尊嚴(yán)。她突破了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性藝術(shù)家的偏見(jiàn)，其獨(dú)特的視角和鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言在現(xiàn)代藝術(shù)史中占據(jù)重要地位。
此次展覽共分為五個(gè)主題，全面展示了她作品的廣度、豐富性與復(fù)雜性：“通過(guò)觀察來(lái)學(xué)習(xí)”“家庭肖像”“家庭肖像-素描(我畫(huà)人是為了了解他們)” (真正的理論應(yīng)由自然來(lái)定義)
“裸體：女性視角”“裸體：女性視角-素描”。
此外，展覽還特別呈現(xiàn)了幾位與瓦拉東具有相似藝術(shù)關(guān)懷的當(dāng)代女性藝術(shù)家的作品，包括朱麗葉·羅什(Juliette Roche)、喬治特·阿古特(Georgette Agutte)、杰奎琳·馬瓦爾(Jacqueline Marval)、艾米莉·查米(émilie Charmy)和安熱爾·德拉薩勒(Angèle Delasalle)，以豐富觀展體驗(yàn)。
繼愛(ài)麗絲·尼爾(Alice Neel)、喬治婭·歐姬芙(Georgia O'Keeffe)、朵拉·瑪爾(Dora Maar)和熱爾曼·里奇爾(Germaine Richier)的展覽之后，本次專題展覽也是蓬皮杜中心近年來(lái)致力于深入研究和推廣女性藝術(shù)家作品的長(zhǎng)期努力的成果之一，“我們的目標(biāo)不僅是加深公眾對(duì)女性藝術(shù)家創(chuàng)作的理解、對(duì)她們藝術(shù)成就的關(guān)注，也希望能夠逐步擴(kuò)大女性藝術(shù)作品在館藏中的比例?！?/p>
Suzanne Valadon, Le Lancement du filet, 1914 Huile sur toile, 201?×?301?cm Achat de l’état, 1937 Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Inv. AM?2312 P, en dép?t au musée des Beaux-Arts de Nancy Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqsssueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn ?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP
蘇珊娜·瓦拉東：由畫(huà)中人變?yōu)楫?huà)畫(huà)的人
Anonyme, Portrait mis en scène de Mauricia Coquiot et Suzanne Valadon, 1926, épreuve photographique, 23,8 x 18,2 cm, LEMAS 8, n° 433, Paris, Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
以瑪麗亞(Maria)之名擔(dān)任模特，以蘇珊娜·瓦拉東(Suzanne Valadon)之名作畫(huà)，瓦拉東是為數(shù)不多的生前就獲得認(rèn)可的女性藝術(shù)家之一。
這個(gè)出身貧寒、父親不明的洗衣工之女，18歲便成為母親，原本想成為一名馬戲團(tuán)的馬術(shù)演員，卻因一次意外而受傷而不得不重新尋求謀生之路，最終成為印象派大師們畫(huà)中的模特，活動(dòng)于巴黎蒙馬特高地。與藝術(shù)家的密切交流促使瓦拉東開(kāi)始對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了極大的興趣，在德加的鼓勵(lì)下，她開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，并選擇充滿動(dòng)感的女性身體作為描繪對(duì)象。
聰慧的瓦拉東自學(xué)成才，通過(guò)觀察藝術(shù)家們的創(chuàng)作過(guò)程而學(xué)習(xí)繪畫(huà)。她的早期作品，以“剛?cè)岵?jì)”的線條特色被埃德加·德加(Edgar Degas)所賞識(shí)。在貫穿其一生的自畫(huà)像中，瓦拉東以一種嚴(yán)肅且坦率的態(tài)度呈現(xiàn)自己：“必須對(duì)自己嚴(yán)格，要有良知，敢于直面自己。”
“我瘋狂地畫(huà)畫(huà)，以至于當(dāng)我不再擁有眼睛時(shí)，我的手指也能代替眼睛?！碧K珊娜·瓦拉東說(shuō)。
Suzanne Valadon, Autoportrait aux seins nus, 1931 Huile sur toile, 46?×?38?cm Collection particulière, Suisse Photo ? Akg-images
1892年，她開(kāi)始創(chuàng)作油畫(huà)，并為家人——包括母親、兒子、丈夫、姐妹和侄女——?jiǎng)?chuàng)作了毫不嬌柔做作的肖像作品。到了1920年代，隨著名氣的漸長(zhǎng)，她開(kāi)始接受委托為藝術(shù)界的朋友繪制肖像。這一次，瓦拉東不再是畫(huà)中的裸體模特，而是以藝術(shù)家的身份繪畫(huà)這一長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為是男性藝術(shù)家的專屬領(lǐng)域——男女裸體。瓦拉東大膽地突破了時(shí)代的束縛，(極有可能)是第一位正面描繪男性(帶有性器官)裸體的女性藝術(shù)家。
Suzanne Valadon, Deux figures, Huile sur carton, 101 x 82 cm Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
在展覽中，我們能夠看到同時(shí)代、甚至與瓦拉東交往密切的女性藝術(shù)家的畫(huà)作，時(shí)隔百年，她們的作品相互對(duì)話，延續(xù)了以往的友誼。
看在眼里，熟記于心 通過(guò)觀察來(lái)學(xué)習(xí)
Suzanne Valadon, Autoportrait, 1883 Mine graphite, fusain et pastel sur papier, 43,5 x 30,5 cm Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
從14歲起，瓦拉東便開(kāi)始為一眾知名的學(xué)院派藝術(shù)家擔(dān)任模特，其中包括，如古斯塔夫·韋爾泰梅爾(Gustave Wertheimer)、讓-雅克·亨納(Jean-Jacques Henner)、皮埃爾·普維·德·沙凡(Pierre Puvis de Chavannes)、奧古斯特·雷諾阿(Auguste Renoir)、保羅·阿爾貝·巴爾托洛梅(Paul-Albert Bartholomé)以及年輕的亨利·德·圖盧茲-勞特雷克(Henri de Toulouse-Lautrec)等人。
如果說(shuō)雷諾阿欣賞的是瓦拉東的美麗與優(yōu)雅，圖盧茲-勞特雷克則完全被她的巴黎情調(diào)所征服。后者與她有一段戀情并給予了她圣經(jīng)故事里那個(gè)希伯來(lái)女人的名字——“蘇珊娜”(因?yàn)橥呃瓥|常年為一些年長(zhǎng)的藝術(shù)家擔(dān)任裸體模特)。
Suzanne Valadon, Les Deux S?urs, 1928 Huile sur toile, 72 × 53 cm Collection particulière Photo ? Matthew Hollow
在為藝術(shù)家們擔(dān)任模特的過(guò)程中，瓦拉東默默地將大師們各種油畫(huà)和素描技巧看在眼里，記在心上。應(yīng)巴爾托洛梅的要求，她將自己的畫(huà)作展示給了德加。德加看后贊嘆道：“您是我們中的一員！” 他為她打開(kāi)了自己的工作室，教她版畫(huà)技藝，并購(gòu)買了她的多幅作品，成為她藝術(shù)生涯中的重要導(dǎo)師。
1894年，德加催促她提交了就讀巴黎美院的申請(qǐng)，瓦拉東成功被錄取，這也讓她成為第一個(gè)在美院展出作品的女性。然而，有趣的是，瓦拉東從未給德加當(dāng)過(guò)模特，但她的作品風(fēng)格卻深受德加的影響，也許是對(duì)藝術(shù)的共鳴讓二人心有靈犀。
家庭肖像
Suzanne Valadon, Portrait de famille, 1912 Huile sur toile, 97?×?73?cm Don aux Musées nationaux de M. Cahen-Salvador en souvenir de Mme?Fontenelle-Pomaret, 1976 Paris, musée d'Orsay, en dép?t au Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, RF 1976 22 Photo ? GrandPalaisRmn (musée d'Orsay) / Christian Jean / Jean Popovitch
瓦拉東從一開(kāi)始就以肖像畫(huà)作為自己創(chuàng)作油畫(huà)和素描作品的主題。由于沒(méi)有足夠的錢來(lái)支付收費(fèi)的模特，家人便成為她畫(huà)中的所描繪的對(duì)象。1912年，她創(chuàng)作了《家庭肖像》，這是唯一一幅瓦拉東出現(xiàn)在畫(huà)面中的作品。她坐在畫(huà)面的中央，目光直視前方，被母親、情人安德烈·于泰爾(André Utter)和兒子莫里斯·烏特里洛(Maurice Utrillo)環(huán)繞著，表現(xiàn)出作為家庭真正主心骨的堅(jiān)定姿態(tài)。
瓦拉東的家庭肖像無(wú)意迎合觀眾，而是真實(shí)地表現(xiàn)了每個(gè)與她朝夕相處的人。她的母親瑪?shù)铝?Madeleine)臉上的每一條皺紋都被忠實(shí)地再現(xiàn)于畫(huà)面中。1909年，她畫(huà)了看起來(lái)面容憔悴、神情沮喪且眼神空洞的兒子；當(dāng)她為情人于泰爾的家人作畫(huà)時(shí)，也毫不掩飾的記錄下于泰爾姐妹和母親既拘謹(jǐn)又僵硬的坐在椅子上的場(chǎng)景。
Suzanne Valadon,Portrait de la mère de l'artiste, 1883 Fusain sanguine et craie blanche sur papier gris 35,2 x 29,5 cm Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
“我畫(huà)人是為了了解他們”
1920年代是瓦拉東藝術(shù)生涯中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，中產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始委托她創(chuàng)作肖像作品，這預(yù)示著她在藝術(shù)界和上層社會(huì)中所獲得的認(rèn)可。她描繪了一系列“上層社會(huì)”女性，如：畫(huà)家喬治·卡爾斯(Georges Kars)的妻子諾拉·卡爾斯(Nora Kars, 下圖一)，瓦拉東隨之與她建立了深厚的友誼；或是其學(xué)生熱爾曼·艾森曼(Germaine Eisenmann)，對(duì)瓦拉東充滿了敬佩之情；還有萊維夫人(Mme Lévy)，一位商界女性，瓦拉東認(rèn)為她的肖像是“所有畫(huà)作中最完美的”一幅。
Portrait de Nora Kars1922 Peinture，Huile sur toile 73,5 x 54 cm Domaine public Photo? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
Marie Coca et sa fille Gilberte,1913 Huile sur toile, 162 × 129,5 cm Lyon, musée des Beaux-Arts 1935-51 Photo? Lyon MBA - Photo Alain Basse
Portrait de Mauricia Coquiot, 1915 Huile sur toile, 91?×?73?cm Donation Charles Wakefield-Mori, 1939 Paris, Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, AM?3800 P, en dép?t au musée des Beaux-Arts de Menton Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
當(dāng)然，瓦拉東也會(huì)描繪工人階級(jí)的女性。當(dāng)時(shí)，盡管許多洗衣女工、女傭和性工作者曾為畫(huà)家們充當(dāng)模特，藝術(shù)家們通常會(huì)剝離她們的階級(jí)特征，描繪出穿著昂貴服飾和佩戴珠寶的形象，以使她們看起來(lái)更得體。然而，瓦拉東的畫(huà)作卻完全不同。深知自己的出身和成長(zhǎng)經(jīng)歷，她有意如實(shí)地描繪勞動(dòng)女性的本來(lái)面貌——穿著樸素甚至不穿衣物的模樣，身體上帶有勞作和生育留下的痕跡。
Suzanne Valadon, La Couturière, 1914 Huile sur toile, 80 x 65 cm Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
雖然男性肖像較為稀少，但也不完全缺席，這些作品描繪了對(duì)她生活有重要影響的人物：羅貝爾·勒·馬斯?fàn)柌┦?Dr Robert Le Masle)，他一直陪伴她到生命的盡頭；收藏家查爾斯·韋克菲爾德-莫里(Charles Wakefield-Mori)；路易·莫伊塞， (Louis Moysè) 屋頂夜總會(huì)的創(chuàng)始人；以及她的買家和朋友保羅·佩特里德斯(Paul Pétridès)。盡管這些肖像作品中的人物的社會(huì)地位也在無(wú)形中體現(xiàn)了她作為藝術(shù)家的地位，但正如瓦拉東所說(shuō)：“我畫(huà)人是為了了解他們”，這些作品也表現(xiàn)出她對(duì)人的深刻興趣。
Suzanne Valadon, Portrait de Charles Wakefield-Mori, 1922 Huile sur toile 68,5 x 57,5 cm ?Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
“真正的理論是大自然賦予我的”
“自然對(duì)我有絕對(duì)的影響，樹(shù)木、天空、水和萬(wàn)物都讓我著迷?！蓖呃瓥|寫(xiě)道。然而，她直到藝術(shù)生涯的后期才開(kāi)始創(chuàng)作靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)。受保羅·塞尚(Paul Cézanne)的影響，這一類的作品出現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)期間。隨后，瓦拉東發(fā)展出了色彩鮮艷、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條富有張力的風(fēng)格。她亦受到保羅·高更(Paul Gauguin)或埃米爾·貝爾納爾德(émile Bernard)的美學(xué)影響，這讓她的風(fēng)景畫(huà)增添了沉悶而飽和的色彩、線條優(yōu)美的樹(shù)木。
Suzanne Valadon,Ram's Head, White Hollyhock-Hills (Ram's Head and White Hollyhock, NewMexico), 1935,Huile sur toile, 76,2 × 91,4 cm, Brooklyn Museum, Bequest of Edith and Milton Lowenthal(1992.11.28) ? Georgia O'Keeffe Museum/Adagp, Paris, 2021
她在工作室的環(huán)境中創(chuàng)作的靜物畫(huà)，隱約地呈現(xiàn)了她的個(gè)人世界。有些圖案會(huì)反復(fù)地出現(xiàn)在她的畫(huà)中，如那塊名為“suzani”的刺繡布料，在《靜物畫(huà)》(1920年)和《小提琴盒》(1923年)中都能看到。有時(shí)，我們甚至可以在她的畫(huà)面背景中看到她放置在工作室里的某幅畫(huà)作。
La Bo?te à violon, 1923 Huile sur toile, 81 × 100 cm Achat, 1937 Paris, musée d'art moderne de Paris, Inv. AMVP 1712 Photo?CC? Paris Musées / Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Fleurs, 1929 Huile sur toile 61 x 50 cm Légende : Image musée de l'Annonciade, Saint-Tropez Domaine public Photo?Pierre-Stéphane Azéma - L'Annonciade, Musée de Saint-Tropez
Bouquet de fleurs, 1930 Huile sur toile, 73 x 54 cm Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
到了1930年代，瓦拉東在圣伯納德城堡的逗留中創(chuàng)作了幾幅獵物靜物畫(huà)，包括兔子、野雞、鴨子和山鶉，這些都是她的伴侶安德烈·于泰爾從狩獵中帶回來(lái)的。
獵物畫(huà)最終成為瓦拉東晚年送給親朋的常見(jiàn)禮物，體現(xiàn)了她藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變：從表現(xiàn)社會(huì)關(guān)系到表達(dá)個(gè)人生活的細(xì)膩與自然。
Suzanne Valadon, Le Canard, 1930 Huile sur toile, 73 x 60 cmDomaine public Photo?Charles Choffet
裸體：女性視角
Suzanne Valadon, Catherine nue allongée sur une peau de panthère, 1923 Huile sur toile, 64,6 × 91,8 cm Lucien Arkas Collection Photo ? Hadiye Cangokce
La Poupée Délaissée, 1921 Huile sur toile, 135 x 95 cm National Museum of Women in the Arts, Washington D.C, gift of Wallace and Wilhelmina Holladay, Inv. 1986.336 Photo ? National Museum of Women in the Arts, Washington, D.C. Photograph by Lee Stalsworth
La Petite Fille au miroir, 1909 Huile sur toile, 104,3 × 74,5 cm Collection d’Emelia Wilson, MA History of Art, Courtauld Institute of Art Photo ? Christie's Images / Bridgeman Images
在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，她的作品被認(rèn)為處于當(dāng)時(shí)主流趨勢(shì)的邊緣，當(dāng)時(shí)立體主義和抽象藝術(shù)正處于萌芽階段，而她卻熱衷于捍衛(wèi)描繪現(xiàn)實(shí)。后來(lái)，瓦拉東在逐步的嘗試中找到了自己的創(chuàng)作方向：女性，尤其是裸體女性，成為她作品的中心。然而，瓦拉東筆下的女性裸體，遠(yuǎn)非理想化的形象，亦非為了滿足某個(gè)窺視者的欲望，她為她們而畫(huà)。瓦拉東打破了社會(huì)和藝術(shù)的束縛，勇敢地將性別與性欲的主題帶入繪畫(huà)領(lǐng)域，這個(gè)領(lǐng)域長(zhǎng)期以來(lái)被限制在“男性藝術(shù)家 / 女性裸體模特”的對(duì)立中。
Suzanne Valadon, La Chambre bleue, 1923 Huile sur toile, 90?×?116?cm Don Joseph Duveen, 1926 Paris, Centre Pompidou, Musée national d‘a(chǎn)rt moderne, LUX.1506 P, en dép?t au musée des Beaux-Arts de Limoges Photo ? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn
正如我們?cè)谏蠄D中所看到的的女性形象，她身穿現(xiàn)代衣著，寬松小吊帶和條紋睡褲為我們?cè)忈屃艘粋€(gè)放松狀態(tài)下的成熟女性形象, 讓我們仿佛可以看到瓦拉東與她筆下模特的相處之道：“在私密的畫(huà)室中，不提美麗、也不試圖描繪她的可愛(ài)，而是骨起勇氣探尋她的靈魂深處”。
Suzanne Valadon, Vénus noire, 1919 Huile sur toile, 162?×?97?cm Donation Charles Wakefield-Mori, 1939 Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Inv. AM?3780 P, en dép?t au musée des Beaux-Arts de Menton Photo? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
瓦拉東很早就開(kāi)始涉足男性主導(dǎo)的裸體繪畫(huà)領(lǐng)域。極富魅力的她，不但是畫(huà)家筆下的模特寵兒，也曾與才華橫溢的法國(guó)作曲家埃里克·薩蒂(Erik Satie) 短暫的相愛(ài)過(guò)，薩蒂也做過(guò)她的畫(huà)中人。后來(lái)，她與兒子的好友，年僅20歲的安德烈·于泰爾相遇，她邀請(qǐng)于泰爾做自己的模特，這位年輕的美男子很快成了瓦拉東的“繆斯”。
Utter nu de profil, 1911 Dessin 33 x 15,2 cm 47,50 x 30,10 (support) cm Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Cecilia Laulanne/Dist. GrandPalaisRmn
Portrait d'Erik Satie, [1892 - 1893] Huile sur toile, 41 x 22 cm Domaine public ?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
1909年，她創(chuàng)作了《亞當(dāng)與夏娃》，這是一件藝術(shù)史上最早的由女性藝術(shù)家創(chuàng)作的男性裸體作品之一。她通過(guò)變換傳統(tǒng)的“創(chuàng)世紀(jì)”圖像來(lái)慶祝她與安德烈·于泰爾的戀愛(ài)關(guān)系。作品中的裸體以正面姿態(tài)展現(xiàn)，非常大膽地呈現(xiàn)了男性與女性的生殖器官。然而，這種大膽很快遭到抑制，瓦拉東為了能夠在1920年的獨(dú)立沙龍展上展示這幅作品，不得不將于泰爾的生殖器遮上了一片葡萄葉。
Suzanne Valadon, Adam et Eve, 1909 Huile sur toile, 162?×?131?cm Achat de l’état, 1937 Paris, Centre Pompidou, Musée national d;art moderne, Inv. AM?2325 P Photo? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
在瓦拉東的炭筆、石墨和紅粉筆素描，或是版畫(huà)作品中，女性裸體大多以生動(dòng)的形象出現(xiàn)在忙于日常生活（如洗漱、沐浴、打掃等）的場(chǎng)景中。瓦拉東“毫無(wú)隱瞞”的賦予了這些忙碌、疲憊或扭曲的身體鋒利有力輪廓線條。盡管這些作品表面上看似隨意，實(shí)則是經(jīng)過(guò)深思熟慮的創(chuàng)作過(guò)程，這些從她經(jīng)常使用的描圖紙中便可得知。這個(gè)巧妙地技法正是她從德加那兒學(xué)到的，能夠幫助她將筆下地人物從一種材料復(fù)制到另一種材料上。此外，正是德加使瓦拉東接觸到了“軟蠟技法”，一種能夠讓版畫(huà)的效果非常接近鉛筆畫(huà)的技法。
Trois nus, date indéterminée Crayon gras sur papier, 55 x 44 cm Collection Galerie de la Présidence Photo ? Galerie de la Présidence, Paris
Le Bain, 1908 Fusain et pastel sur papier, 60×49cm Paris, Centre national des arts plastiques Achat à l'artiste en 1916 En dép?t au musée de Grenoble, no DG 1920-9 FNAC 5274 Photo ? Ville de Grenoble / Musée de Grenoble-J.L. Lacroix
故事的結(jié)尾
Georges Kars,Suzanne Valadon sur son lit de mort, 1938 Fusain sur papier jaunie fixé sur carton, 27 x 42 cm ?Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
20世紀(jì)初，在于泰爾不斷地激勵(lì)下，瓦拉東輸出了大量的創(chuàng)作，彼時(shí)，她已是巴黎繪畫(huà)界的一枚閃耀的星星。也正是此時(shí)，瓦拉東同為畫(huà)家的兒子因酗酒健康問(wèn)題，不久于人世。
1926年，瓦拉東與于泰爾的婚姻也走到了盡頭。二人分開(kāi)后，1938年，瓦拉東在一眾好友安德烈·德蘭、畢加索與喬治·布拉克的陪伴下離開(kāi)人世。
展覽海報(bào)
展覽名稱：“蘇珊娜·瓦拉東” （ Suzanne Valadon ）
展覽時(shí)間： 2025年1月15日——5月26日
展覽地點(diǎn)：蓬皮杜中心6樓2號(hào)展廳
（本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自蓬皮杜中心微信公眾號(hào)）
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