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筆墨中感受甲午之戰(zhàn)：李鴻章丁汝昌墨跡匯聚清華

澎湃新聞綜合報(bào)道 2025-01-01 來源：澎湃新聞

2025年開年第一天，清華大學(xué)藝術(shù)博物館推出新展“怒海丹心：甲午風(fēng)云人物墨跡展”，甄選了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期關(guān)鍵人物的珍貴墨跡資料170余件

2025年開年第一天，清華大學(xué)藝術(shù)博物館推出新展“怒海丹心：甲午風(fēng)云人物墨跡展”，甄選了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期關(guān)鍵人物的珍貴墨跡資料170余件，涵蓋李鴻章、翁同龢、張之洞、丁汝昌、鄧世昌、張謇、康有為、嚴(yán)復(fù)等人的書札墨跡，試圖使觀眾從筆墨中感受甲午之戰(zhàn)的深遠(yuǎn)影響。

1894年（甲午年）7月，日本發(fā)兵侵略中國(guó)和朝鮮，中日之間爆發(fā)“甲午戰(zhàn)爭(zhēng)”。彼時(shí)，由于日本蓄謀已久，而清王朝倉(cāng)皇應(yīng)戰(zhàn)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在1895年4月以清軍戰(zhàn)敗、北洋水師覆滅而告終。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果標(biāo)志著東亞傳統(tǒng)秩序的終結(jié)，它不僅是一次雙方兵力之間的較量，更是事關(guān)中日歷史走向的國(guó)運(yùn)之戰(zhàn)。

黃海大戰(zhàn)稟李鴻章稿，丁汝昌，1894年，紙，21.8cm×51cm，香江博物館（翰墨軒）

展覽分為“朝堂風(fēng)云”“軍中搏命”“覺醒求變”“警示長(zhǎng)照”四個(gè)單元：“朝堂風(fēng)云”部分，選取了晚清權(quán)力核心人物如李鴻章、翁同龢、張之洞等人的書札墨跡，從“求和”與“求戰(zhàn)”雙方對(duì)立的意見里，深刻反映了清政府在面對(duì)內(nèi)外挑戰(zhàn)時(shí)的遲疑與困頓；“軍中搏命”部分，精選了清軍官兵，尤其是北洋將領(lǐng)的墨跡，無論是丁汝昌的奏疏還是鄧世昌的贈(zèng)聯(lián)，既是軍人抗敵意志的真實(shí)寫照，也是戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的悲愴見證；“覺醒求變”部分，則聚焦于甲午之戰(zhàn)的巨大余波之中，社會(huì)各個(gè)階層為救亡強(qiáng)國(guó)而作出了各種努力的有志之士，著重選取了張謇、康有為、嚴(yán)復(fù)等人的墨跡，展現(xiàn)了甲午一戰(zhàn)對(duì)中國(guó)全方位的影響；“警示長(zhǎng)照”部分，則通過展示侵略方的關(guān)鍵人物如伊藤博文、山縣有朋等人的手跡，呈現(xiàn)日本帝國(guó)主義的擴(kuò)張野心，提醒我們時(shí)刻銘記歷史，勿忘國(guó)恥，以古鑒今。

第一單元朝堂風(fēng)云

1840年后，面對(duì)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的慘敗與國(guó)內(nèi)的天災(zāi)人禍，清王朝以“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的理念開啟了洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，試圖重振國(guó)勢(shì)。然而，這場(chǎng)自上而下的改革既缺乏系統(tǒng)性，又難覓一以貫之的決心與力度，最終步履蹣跚，淺嘗輒止。在充斥著帝國(guó)主義的國(guó)際環(huán)境中，清王朝根本無力遏止國(guó)勢(shì)的衰頹。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是東亞權(quán)力格局的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是清廷內(nèi)部一場(chǎng)關(guān)乎國(guó)家走向的激烈博弈。對(duì)駕駛著清王朝這艘緩行巨輪的王公權(quán)臣們來說，斗爭(zhēng)從來不只局限在戰(zhàn)場(chǎng)之上，更在朝野之中。在權(quán)力中樞，主戰(zhàn)與主和的矛盾貫穿整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)。

作為本單元的核心人物，李鴻章是北洋水師的主要?jiǎng)?chuàng)建者和清廷的核心決策者，他在戰(zhàn)前的奏疏中多次提到財(cái)政匱乏、軍備不足的問題，力求通過保守策略穩(wěn)住局面。然而，在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他的主和立場(chǎng)使其成為戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后輿論的集中批評(píng)對(duì)象。與之相對(duì)，以翁同龢為代表的主戰(zhàn)派力圖推動(dòng)改革和軍事抵抗，但也最終未能改變局勢(shì)。在本單元，我們可以看到不同立場(chǎng)的權(quán)臣們圍繞甲午戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行的交鋒，以及他們?cè)噲D通過內(nèi)政和外交手段來實(shí)現(xiàn)或自保，或自強(qiáng)的嘗試。

本單元通過展出李鴻章、翁同龢、張之洞等清廷要員的墨跡，一方面有助于了解他們的個(gè)人情懷與思想，另一方面也能從某種程度上展現(xiàn)當(dāng)年清王朝所面臨的不利局面既是軍事準(zhǔn)備不足的結(jié)果，更是朝堂內(nèi)部搖擺不定決策失誤的體現(xiàn)。

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期李鴻章照片，1894-1895年，30.2cm×23.8cm，威海市博物館

李鴻章題北洋海軍聯(lián)，1894年，紙，234cm×69.5cm×2，中國(guó)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)博物院

行書屏風(fēng)，李鴻章，副島種臣，1878年，紙，134.5cm×66.3cm×2，錦樹堂

行書，恭親王奕?，1895年，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書冷金扇面，翁同龢，紙，16.5cm×49.7cm，香江博物館（翰墨軒）

行書西晉張華《勵(lì)志詩(shī)》語(yǔ)，張之洞，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書蘇東坡手札，榮祿，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書《晉書·張?zhí)戾a傳》語(yǔ)，徐用儀，1895年，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書八言聯(lián)，汪鳴鑾，紙，173cm×41cm，香江博物館（翰墨軒）

第二單元軍中搏命

1894年7月25日，日本聯(lián)合艦隊(duì)在豐島海域?qū)χ袊?guó)運(yùn)兵船實(shí)施偷襲，拉開了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。戰(zhàn)爭(zhēng)的陸上戰(zhàn)場(chǎng)遍布朝鮮、遼東、山東。海戰(zhàn)方面，在9月17日的黃海大戰(zhàn)中，北洋水軍損失慘重，清朝軍隊(duì)徹底喪失了戰(zhàn)爭(zhēng)主動(dòng)權(quán)。甲午之戰(zhàn)，清軍損失了大量如鄧世昌一樣訓(xùn)練有素的一線官兵，更失去了以丁汝昌、左寶貴為首的高級(jí)將領(lǐng)，而旅順、威海、奉天等重鎮(zhèn)和要塞的失守也令清廷元?dú)獯髠?/p>

清軍失敗的根源深植于晚清軍政體制的頑疾和改革的半途而廢。軍隊(duì)的整體建設(shè)長(zhǎng)期受制于指揮失準(zhǔn)、戰(zhàn)略失策、制度失靈等諸多問題。在這樣的背景之下，一部分清軍將領(lǐng)的奮力抗敵則更顯悲壯。丁汝昌作為本單元的核心人物，其不降的努力終究成空，以身殉國(guó)卻被當(dāng)作兵敗的“替罪羊”，他的經(jīng)歷深刻反映了清軍當(dāng)時(shí)內(nèi)外交困的狀態(tài)。本單元通過丁汝昌、鄧世昌、薩鎮(zhèn)冰等一線官兵的事跡與墨跡，拉近觀眾與甲午之戰(zhàn)的距離，感受硝煙彌漫之下的愛國(guó)情懷。

同時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)的余波并未止于北洋海軍提督署和水師學(xué)堂所在地劉公島的陷落。隨著《馬關(guān)條約》的簽訂，臺(tái)灣失陷。以劉永福、唐景嵩為代表的將領(lǐng)保臺(tái)失敗。戰(zhàn)后，以袁世凱、黎元洪為代表，大量北洋出身的軍人在清末民初之際趁勢(shì)而起，攀上權(quán)力頂端，他們復(fù)雜的背景與經(jīng)歷恰恰映射了時(shí)代的動(dòng)蕩。這些戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者的墨跡是一個(gè)悲壯時(shí)代的見證。

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期丁汝昌照片，1894-1895年，30.2cm×23.8cm，威海市博物館

行書致黃建笎書，丁汝昌，紙，22.3cm×25cm，香江博物館（翰墨軒）

楷書八言聯(lián)，鄧世昌，紙，168.3cm×36.2cm×2，香江博物館（翰墨軒）

楷書唐人高適《別董大》詩(shī)，薩鎮(zhèn)冰，紙，102cm×37cm，香江博物館（翰墨軒）

薩鎮(zhèn)冰履歷檔（復(fù)制件），紙，33.5×45 cm，中國(guó)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)博物院

篆書八言聯(lián)，吳大澂，紙，182.5cm×26cm×2，香江博物館（翰墨軒）

楷書六言聯(lián)，黎元洪，1967年，紙，41.7cm×32.6cm×2，香江博物館（翰墨軒）

《克虜伯炮表》，1872年，紙，20cm×13.2cm，威海市博物館

第三單元覺醒求變

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是中日政治和軍事的較量，更是兩國(guó)改革之路的一次對(duì)比。在官場(chǎng)失能、軍隊(duì)潰敗之時(shí)，部分清朝民眾在戰(zhàn)火中逐漸覺醒。國(guó)力日盛的日本和舉步維艱的清王朝形成了鮮明對(duì)比，也刺激民間各方力圖改變現(xiàn)狀，逐漸成為推動(dòng)社會(huì)轉(zhuǎn)型的重要力量，并在清朝的最后歲月產(chǎn)生一系列連鎖反應(yīng)。

在甲午之戰(zhàn)的巨大余波之中，許多有識(shí)之士為救亡強(qiáng)國(guó)而作出了多樣的努力。康有為、梁?jiǎn)⒊热嗽隈R關(guān)條約簽訂后帶領(lǐng)各省舉人“公車上書”，之后更成為“戊戌變法”的主要領(lǐng)導(dǎo)者；張騫、黃思勇等人投身實(shí)業(yè)，欲以工商興國(guó)；嚴(yán)復(fù)、吳汝綸辦學(xué)興教，從文化上對(duì)接世界。這些人物的手札墨跡不僅僅是其心境的體現(xiàn)，更是時(shí)代洪流里的點(diǎn)點(diǎn)星光。甲午戰(zhàn)后，無論是戰(zhàn)敗的恥辱，還是割地賠款的重?fù)?dān)，都刺激了中國(guó)在政、經(jīng)、文、教多個(gè)層面，或主動(dòng)、或被動(dòng)的巨大轉(zhuǎn)變。本單元通過求變之士的墨跡，為觀眾呈現(xiàn)與前兩單元不一樣的時(shí)代視角。

行書，康有為，1917年，紙，18cm×91cm，香江博物館（翰墨軒）

行書臺(tái)灣雜詩(shī)，梁?jiǎn)⒊?914年，紙，122cm×25cm，香江博物館（翰墨軒）

行書，黃思永，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書七言聯(lián)，張謇，紙，163.5cm×39cm，香江博物館（翰墨軒）

山水草書扇面，宋伯魯，1922年，紙，23cm×66cm，香江博物館（翰墨軒）

第四單元警示長(zhǎng)照

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)無疑是中國(guó)近代史的沉重一頁(yè)，同時(shí)也是日本帝國(guó)主義崛起的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。在黃海的另一邊，1853年“黑船事件”后，日本憑借“倒幕運(yùn)動(dòng)”和“明治維新”迅速崛起，以“富國(guó)強(qiáng)兵”為綱領(lǐng)，全面推進(jìn)近代化改革，其實(shí)力與野心迅速增長(zhǎng)，開始將侵略的目光投向鄰國(guó)。

本單元展品涵蓋多位“明治維新”的核心人物，他們同時(shí)也是對(duì)外侵略的始作俑者。無論是神尾光臣的勸降書、還是伊藤博文、山縣有朋、東鄉(xiāng)平八郎等人的墨跡，這些展品都昭示了十九世紀(jì)晚期彌漫日本政軍界的自狂與野心。鑒于甲午之戰(zhàn)獲勝對(duì)日本的巨大影響，日本國(guó)內(nèi)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有著詳細(xì)的記錄和描繪，包括職業(yè)畫師繪制的浮世繪版畫，以及大量關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的影像資料。同時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)也吸引了歐洲媒體報(bào)道戰(zhàn)事，本單元同樣展示了相關(guān)出版物以供對(duì)比。甲午之戰(zhàn)從未離我們遠(yuǎn)去，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的慘痛教訓(xùn)將永遠(yuǎn)警示我們——“前事不忘，后事之師”。