孟京輝：“年輕人最重要的問題是沒有被逼到絕境”

除了每年十月固定來到烏鎮(zhèn)之外，孟京輝導演每年都滿世界飛，參加各種戲劇節(jié)和藝術(shù)節(jié)。剛剛從開羅國際實驗戲劇節(jié)回來的他依舊保持著興奮勁兒，講述著他第一次參加阿拉伯語國家戲劇節(jié)的所見所聞。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)今年五歲，在全球的藝術(shù)家心中，開始一步步與那些著名藝術(shù)節(jié)齊名。前兩年擔任藝術(shù)總監(jiān)的孟京輝今年卸下重擔，準備在烏鎮(zhèn)“見見人喝點酒”。按他說來，“像戲劇一樣生活”。

聊到烏鎮(zhèn)，他說自己和黃磊的一番展望。他們希望所有人先知道：“劇目挺好，到時間去就行了”。而在那之后，他們希望所有人開始關(guān)注戲劇節(jié)背后的事情，關(guān)于美學，關(guān)于藝術(shù)理念，關(guān)于傳承。 

戲劇節(jié)應該可以擴散美學上的影響

Q:“戲劇節(jié)”這個形式目前承載了什么樣的作用？

孟京輝：我覺得一個戲劇節(jié)不外乎就是幾件事。

一個是集結(jié)的戲劇是怎么樣的，一般來說是國際上的還是本土的，像國際上阿維尼翁這樣就是偏國際的，還有一些就是本土的，像德國的柏林戲劇節(jié)就是德語戲。

然后是受邀請表演的人受到好的對待，觀眾到了這個地方也開心，能玩得好吃的好認識好的人。我說的好人是志同道合的，或者觀點完全不一樣的人。

還有一個就是年輕人，年輕的群體在戲劇節(jié)中有分量。

最后是到那里之后是能自由對話的。

而恰恰這四點烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，真牛逼，都具備了。而且還很清醒地意識到了，一個藝術(shù)節(jié)這些東西是很重要的。 

孟導在法國阿維尼翁戲劇節(jié)

孟導在意大利斯波萊托藝術(shù)節(jié)接受采訪

Q:看了國外的這么多戲劇節(jié)，他們的成功經(jīng)驗是什么？

孟京輝：一定要藝術(shù)家創(chuàng)新，一定要藝術(shù)家為主來做，也就是說，藝術(shù)家涉及到好多方面，對戲劇節(jié)來說，就是一定要一個好的藝術(shù)總監(jiān)來做這個事情。

藝術(shù)總監(jiān)得有一個理念，他的理念得很清晰，比方說今年是是一個難民的主題，或者這一屆主要是跨界，或者是人的個人身份和社會身份的中和，有這個東西的話你就會發(fā)現(xiàn)大家在這個文化狀態(tài)下一討論。

除了討論到戲劇的美學、形式感、國際化的語言，最近的流行趨勢，等等最新的東西，也可以聊聊傳統(tǒng)。最重要的是我們可以聊聊藝術(shù)、哲學、跟這個有關(guān)的門類，這些跟戲劇本身齊頭并進的跨界的門類是一個什么關(guān)系，戲劇是一個什么狀況，我們跟當代美術(shù)又是什么狀況，我們跟我們對于整體的文化思索，對于國家的身份認同等等等等。

另外除此之外就是藝術(shù)節(jié)到了一定的時候他有一個擴散和影響，這種擴散影響可能不是經(jīng)濟上的，也不是名聲上的，而是美學上的。

第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元開幕式現(xiàn)場

Q:你對于烏鎮(zhèn)青年競演的回憶是怎樣的？

孟京輝：我覺得青賽有大獎挺好的，有大獎的話得獎了沒得獎都挺開心的。但是這件事特來勁，特別好。這十幾個人是從很多報名的人選出來的，不一定是最好的，但一定是有特點的，肯定是有特點的。有特點比好重要。

如果有一天沒有自由那我可能就萎縮了

Q:如今你還有沒有新的創(chuàng)作沖動？它的來源是什么？

孟京輝：來源有好幾個一個是年輕的時候讀過好多書，有個劇本庫，還沒排完呢。

再有就是一個生活中的，我昨天洗澡，洗著洗著我就在想，突然就在想，我應該說一個關(guān)于掉頭發(fā)的故事。我找一個禿子演員，開始就是在洗澡的時候頭發(fā)一點點掉了，然后變成一個禿子，重新開始生活，我就覺得有可能不一樣。

另外一個就是社會生活好多新的刺激，比如布萊希特的戲，比如《潘迪拉和他的仆人》我覺得就特來勁，這個哥們一喝醉就是共產(chǎn)主義，什么都拿去分，但是一醒了又摳的跟什么一樣，比原始的資本主義還狠。這就都和我們的社會生活有關(guān)系，刺激我們做一些戲。

還有就是周圍的人跟你同步的人會對你有刺激。

孟導在埃及開羅國際當代實驗戲劇節(jié)接受頒獎

Q:像開羅戲劇節(jié)那樣他們會關(guān)注難民問題，你還會關(guān)注這么尖銳的社會現(xiàn)象嗎？

孟京輝：每個時代有每個時代恰當?shù)谋磉_的點，比如我愛XXX在20年前就不可能演出，《一個無政府主義者的意外死亡》一般的情況下人家都封了。什么時間？你映射什么呢？還躲貓貓意大利警察局，但放在現(xiàn)在也能演了，所以要創(chuàng)造新的東西不容易。

我之所以能展示這些東西，其實是在相對長的一段時間里，我的生活和我的思想是相對自由的，這一點太重要了。我自己都沒意識到。如果有一天沒有自由了那我可能就萎縮了，不光是我萎縮了，好多藝術(shù)家、藝術(shù)工作者的想象力可能都萎縮了，而且他會自己萎縮之外，他還會帶動集體全部的萎縮，這是我們不希望看到的。

《思凡》劇照

Q:你覺得年輕人的創(chuàng)作狀況現(xiàn)在怎么樣？

孟京輝：年輕人最重要的問題是沒有被逼到絕境。我被逼到過絕境，大學剛剛畢業(yè)的時候有可能你就被從做戲劇這行中離開了，那所有人離開了你也快離開的時候，我發(fā)現(xiàn)一個小稻草，你可以做一個《思凡》，然后一點點玩，然后生命的希望就出來了。

我有過完全一無所有的時候，現(xiàn)在年輕人的物質(zhì)啊精神狀態(tài)，其實還算是富有的，這靈魂他到底附著在哪，每個人有每個人的狀態(tài)，但現(xiàn)在的年輕人真的從精神到物質(zhì)，他都是富有的，他那個游戲世界，比你們那個時候豐富多了，但是多了是不是個好事，我不知道。（文/魏嘉毅）