全國(guó)美展上海展區(qū)落下帷幕，超25萬(wàn)人次觀展

8月25日，第十屆全國(guó)美展上海展區(qū)在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）落下帷幕。此次全國(guó)美展中的“油畫(huà)作品展”和“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)作品展”兩個(gè)類(lèi)別展同時(shí)落地上海，是“國(guó)展”歷史上的第一次，也是上海文化建設(shè)和文藝繁榮發(fā)展的一個(gè)新的標(biāo)志。展覽期間公教活動(dòng)達(dá)到130場(chǎng)，吸引了全國(guó)約25萬(wàn)觀眾來(lái)現(xiàn)場(chǎng)觀展。

在油畫(huà)作品展閉幕論壇上，來(lái)自上海文聯(lián)、美術(shù)界的學(xué)者們齊聚一堂，回望中國(guó)油畫(huà)百多年來(lái)的發(fā)展歷程，并探討近年來(lái)中國(guó)油畫(huà)所取得的發(fā)展和面臨的時(shí)代挑戰(zhàn)。 

全國(guó)美展上海展區(qū)現(xiàn)場(chǎng)

全國(guó)美展實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)作品展現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于上海而言，今年無(wú)疑是美術(shù)大年。此次全國(guó)美展油畫(huà)作品展闊別25年后再度回歸上海，為上海油畫(huà)在新形勢(shì)、新任務(wù)、新起點(diǎn)上回望歷史、展望未來(lái)提供了一次重要的契機(jī)。而在全國(guó)美展舉辦期間，上海展區(qū)組委會(huì)還聯(lián)合相關(guān)美術(shù)機(jī)構(gòu)，同步推出“從上海出發(fā)——百年中國(guó)油畫(huà)掠影展”“2024上海油畫(huà)作品展”等“上海油畫(huà)月”聯(lián)動(dòng)項(xiàng)目，從不同維度呈現(xiàn)上海油畫(huà)的創(chuàng)作生態(tài)和發(fā)展面貌。 

上海曾經(jīng)是中國(guó)西洋畫(huà)創(chuàng)作、創(chuàng)新、培訓(xùn)、展出、交流、傳播的中心，而海派文化和上海油畫(huà)相互成就，引領(lǐng)了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的現(xiàn)代化。上海油畫(huà)一直秉承著開(kāi)放性、包容性和創(chuàng)新性的特性，一直保持著國(guó)際化、都市化和海派化的品格，形成自己鮮明的風(fēng)格面貌。在中華人民共和國(guó)成立以來(lái)的主題性創(chuàng)作中，上海油畫(huà)家的作品也往往以兼具政治性、思想性和藝術(shù)性的表現(xiàn)獨(dú)樹(shù)一幟。 

閉幕論壇現(xiàn)場(chǎng)

油畫(huà)家邱瑞敏是上海油畫(huà)界的前輩，在閉幕論壇上，回憶六十余年的藝術(shù)生涯，邱瑞敏感慨自己的經(jīng)歷也是上海油畫(huà)發(fā)展歷程的一個(gè)縮影。

1965年，由上海美專(zhuān)油畫(huà)系、雕塑系與雕塑研究室三個(gè)單位組建成了油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室（現(xiàn)上海油畫(huà)雕塑院），對(duì)推動(dòng)上海油畫(huà)發(fā)展起到了極大的作用?！爱?dāng)時(shí)這樣的創(chuàng)作單位是國(guó)內(nèi)首家，這支隊(duì)伍創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，”邱瑞敏說(shuō)道，“上世紀(jì)二三十年代前往歐美留學(xué)后歸國(guó)的一波老前輩開(kāi)了一個(gè)頭，到了七八十年代，上海油雕院對(duì)油畫(huà)發(fā)展就發(fā)揮了更大的作用。” 

邱瑞敏回憶，1985年，主持全國(guó)美協(xié)工作的華君武先生邀請(qǐng)上海油雕院來(lái)中國(guó)美術(shù)館辦展。邱瑞敏到現(xiàn)在看到展廳是中國(guó)美術(shù)館的偏廳，就提議可否能將中廳用來(lái)辦展。“當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)館的館長(zhǎng)二話沒(méi)說(shuō)，就同意將中央大廳讓給我們。那時(shí)上海油雕院已經(jīng)有像陳逸飛、魏景山創(chuàng)作的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》這類(lèi)作品，還有一批畫(huà)家已經(jīng)在全國(guó)打響知名度，大家都很關(guān)注上海油畫(huà)的創(chuàng)作情況。我還記得我們?nèi)ネ獾貙?xiě)生，一些藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生看到我們都驚訝原來(lái)這么年輕，他們都以為我們是老畫(huà)家了?！?nbsp;

展出作品

“上海的油畫(huà)發(fā)展，除了我們的老前輩，到了七八十年代又經(jīng)歷了一個(gè)很輝煌的時(shí)期，”邱瑞敏說(shuō)，“我當(dāng)年得到了前輩們的很多指點(diǎn)，這些前輩藝術(shù)家在法國(guó)留學(xué)的時(shí)候就立足于跟國(guó)際的油畫(huà)界進(jìn)行交流，要發(fā)揮藝術(shù)的魅力，用他們年輕的朝氣把中國(guó)的油畫(huà)事業(yè)向前推進(jìn)，這對(duì)我們今后的油畫(huà)事業(yè)發(fā)展是非常有幫助的。如今看到每一屆全國(guó)美展，新人代代出，我想中國(guó)的油畫(huà)事業(yè)也會(huì)發(fā)展越來(lái)越快，前途越來(lái)越美好?！?/p>

閉幕論壇現(xiàn)場(chǎng)

相較于前幾屆全國(guó)美展，本屆美展油畫(huà)展也有了較大變化。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝在論壇上總結(jié)了幾點(diǎn)：“這次作品發(fā)動(dòng)廣、挖掘深，一些老藝術(shù)家不怎么參加美展了，但這次也把作品送了過(guò)來(lái)；還有就是發(fā)力強(qiáng)，上海文聯(lián)、上海美協(xié)、上海各大藝術(shù)院校以及相關(guān)單位都有參與，這樣的組織力度和強(qiáng)度是前所未有的?！?nbsp; 

尚輝也提到了中國(guó)油畫(huà)面臨著的時(shí)代考驗(yàn)?！罢褂[上藝術(shù)水準(zhǔn)與修養(yǎng)達(dá)到一定高度的作品還不多。像林風(fēng)眠、劉海粟這一批老前輩，之所以能成為上海文化藝術(shù)界的標(biāo)志性人物，成為二十世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)不能繞過(guò)去的一個(gè)重要原因，是他們的作品高度我們迄今為止還不能逾越，他們的高度在某一歷史時(shí)期被遮蔽掉了，他們?cè)谒囆g(shù)探索中發(fā)現(xiàn)了人性，發(fā)現(xiàn)了西方藝術(shù)與中國(guó)文化之間一種深刻的結(jié)合?！薄霸谒腥祟?lèi)繪畫(huà)中，油畫(huà)是表現(xiàn)性語(yǔ)言最強(qiáng)的一種畫(huà)種，所以不管當(dāng)代藝術(shù)，或者說(shuō)科技藝術(shù)如何發(fā)展，我始終堅(jiān)信中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)都有它們自身發(fā)展的可能和空間，我對(duì)這個(gè)畫(huà)種的發(fā)展充滿(mǎn)了希望。但我們要回到中國(guó)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言，回到油畫(huà)的油彩語(yǔ)言，這些都是我們不能繞開(kāi)的?！?/p>

全國(guó)美展上海展區(qū)現(xiàn)場(chǎng)

“從上海出發(fā)——百年中國(guó)油畫(huà)掠影”展覽現(xiàn)場(chǎng)

華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授汪滌表示，上海的辦展水平與強(qiáng)大的文脈是一座富礦。“上海始終是油畫(huà)傳播和展示的重要舞臺(tái)，在全國(guó)美展油畫(huà)作品展舉辦的同時(shí)，上海外灘的東一美術(shù)館可以看到意大利烏斐齊美術(shù)館藏的威尼斯畫(huà)派以及18世紀(jì)歐洲繪畫(huà)作品，浦東美術(shù)館可以看到西班牙普拉多美術(shù)館藏的西班牙名畫(huà)，配合全國(guó)美展舉辦的‘從上海出發(fā)——百年中國(guó)油畫(huà)掠影’也在劉海粟美術(shù)館展出，從吳法鼎到陳逸飛70余位已故名家的作品讓人們了解了中國(guó)近現(xiàn)代油畫(huà)史，上述展覽烘托了這次全國(guó)美展油畫(huà)作品展的濃厚的歷史和文化氛圍。也讓人們更期待看到中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的最新思考和成就?！?/p>

閉幕論壇現(xiàn)場(chǎng)

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授李超表示，此次全國(guó)美展正是對(duì)“上海礦場(chǎng)”的檢驗(yàn)、對(duì)于美術(shù)資源挖掘了多少？保存了多少？再生了多少？資源的保護(hù)再生工作要久久為功?！吧虾Ｊ且粋€(gè)國(guó)際化的大都市，她始終在檢驗(yàn)著中國(guó)藝術(shù)?，F(xiàn)代轉(zhuǎn)型是什么？就是國(guó)際對(duì)話的能力，上海走在這個(gè)前沿。我們可能以后要挖掘出更深度、更生動(dòng)，以及讓我們更興奮的中國(guó)故事。我?guī)ьI(lǐng)著團(tuán)隊(duì)做了幾十年的數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)，可以說(shuō)如今被看見(jiàn)的資源僅僅占40%，還有60%是沒(méi)有被看見(jiàn)的，比如許多前輩藝術(shù)家的生平傳記我們都寫(xiě)不完整。對(duì)文化資源的保護(hù)要進(jìn)入到學(xué)科化生成的階段?！崩畛f(shuō)。 

全國(guó)美展上海展區(qū)現(xiàn)場(chǎng)

“中國(guó)近現(xiàn)代能稱(chēng)為畫(huà)種的繪畫(huà)類(lèi)型都發(fā)源于上海，油畫(huà)、水彩等等，許多文化自信的理論來(lái)源于上海，”華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張曉凌在論壇上重申了民族文化自信，“上世紀(jì)二十年代末，豐子愷提出了‘東方主義’，他認(rèn)為西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)，包括畢加索等等各種流派，都是從我們中國(guó)學(xué)去的。當(dāng)時(shí)不少人認(rèn)為豐子愷說(shuō)的是瘋話，但是他這個(gè)理論到今天為止已經(jīng)被西方許多著名的藝術(shù)史學(xué)者和策展人研究成果所證明，大家有興趣可以看看美國(guó)寫(xiě)的當(dāng)代藝術(shù)，大部分的精神來(lái)源是中國(guó)。民族化自信不是我們今天提出來(lái)的，在那個(gè)年代已經(jīng)提出來(lái)的，很了不起。讀那時(shí)候的文獻(xiàn)有熱血沸騰的感覺(jué)。”

張曉凌也對(duì)展覽提出了一些意見(jiàn)，一是希望有更多名家、青年藝術(shù)家參加，二是希望能有多一些作品面對(duì)當(dāng)代問(wèn)題，豐富題材；三是美學(xué)模式化上還需要更多突破。 

閉幕論壇現(xiàn)場(chǎng)

全國(guó)美展上海展區(qū)現(xiàn)場(chǎng)

談到對(duì)未來(lái)的展望，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席曾成鋼提出了“新海派，更海派”的概念?！昂Ｅ墒莿?chuàng)新、開(kāi)放、包容，我們要在前面加上一個(gè)‘更’，這是我們新海派的任務(wù)。上海是一座很有魄力的城市，新海派不僅僅是地緣，還包括它的內(nèi)核。上海有將近100座博物館和美術(shù)館，藝術(shù)資源強(qiáng)大。未來(lái)我們能不能再做一個(gè)上海國(guó)際城市藝術(shù)雙年展？過(guò)去三十年我們是仰頭望歐洲，如今我們平視了，更應(yīng)該把美術(shù)力量釋放出來(lái)，與世界同步，共同探討未來(lái)?！?nbsp;