陳佳勇《金農的水仙》：人的欲望與精神之困

今年，作家陳佳勇帶來了最新長篇小說《金農的水仙》。

金農是名列“揚州八怪”之首的清代書畫家。故事圍繞一幅金農的畫作展開。小說主人公人到四十，財富自由，卻陷入深深的精神困境?，F(xiàn)代都市紛紛擾擾的情欲濫觴、錢權誘惑、人際糾葛，因為那幅畫的“穿針引線”躍然紙上。

8月4日，陳佳勇與編劇秦雯、南京藝術學院教授葉康寧做客上海書城福州路店，從《金農的水仙》出發(fā)，就“財富的自由與精神的不自由”暢所欲言。上海九久讀書人副總編輯孫玉虎主持活動。

《金農的水仙》由上海九久讀書人出版

發(fā)布會現(xiàn)場

陳佳勇與讀者們分享說，葉康寧的《風雅之好：明代嘉萬年間的書畫消費》一書對于他這部小說的創(chuàng)作起到了“開竅”作用。自己原本是把這本書當作業(yè)務書來閱讀的，書里介紹了明嘉靖年間的《清明上河圖》假畫案，涉及金錢、官場和對物的占有，背后折射出的是人的物欲和虛榮心。

如今，他通過小說，借金農的水仙圖把《清明上河圖》假畫案在當代做一個即時的演繹，其實想探究的是當下社會的經濟、人性以及通過物品折射出來的情感關系。因此，《金農的水仙》也可被稱為“當代版《清明上河圖》假畫案”。

葉康寧表示，在從事中國古代書畫消費的相關寫作時，他構建的是一個骨架，而陳佳勇的小說則填補了歷史的血肉，“讀《金農的水仙》，可以了解到更加有血有肉的跟藝術品有關的故事。”

秦雯說，看《金農的水仙》會有一種跟作者一起沉浸其中，聽作者娓娓道來的感覺。出于職業(yè)習慣，她更多關注的是小說里面的情感關系。在她看來，《金農的水仙》是收藏圈的現(xiàn)代版《了不起的蓋茨比》，作家在處理情感關系時，男性也好，女性也好，沒有純粹說全部是喜歡或者不喜歡，很多時候是看著對方的進退來決定自己的進退，它更像是一個雙人舞，永遠在一個距離里面來回走。“《金農的水仙》提供了一個很好的底板，有潛力去做影視的改編。”

陳佳勇（左）

秦雯提到，很多時候編劇寫東西，因為對某個行業(yè)不了解，會回避掉一些行業(yè)的細節(jié)，但是那些回避的行業(yè)細節(jié)其實對作品的內容和人物情感是有削弱的。因此，對于從事藝術品拍賣行業(yè)的陳佳勇來說，寫《金農的水仙》有著很大優(yōu)勢，寫起來簡直是行云流水。

談到如何將豐富的從業(yè)經歷轉化為寫作資源，陳佳勇表示，經歷了很多職場上的事情之后，當他重新拿起筆來，很想把一些故事和感受分享出來，雖然有些看法可能是粗淺的、個人的。

“十多年前，我把文字當工具?，F(xiàn)在，我把它當朋友?！标惣延绿寡?，如果沒有既往的經歷，不可能寫出《老板不見了》和《金農的水仙》，前者的青年主人公身上有一半是自己的影子，而后者更像是一個人到了四十歲之后的一些沉淀。他把工作中的藝術品拍賣寫到《金農的水仙》里，其實想表達的是，這世界從來就不是人擁有了物，而是物倒過來擁有并記錄了人的情感和記憶。

二十五年前，陳佳勇以首屆新概念作文大賽一等獎得主的身份被保送至北京大學中文系。“感謝文學，感謝小說，能夠讓我們通過文字來表達的時候，既能表達我自己的觀點，也有對自己的一種檢驗。如果我們每個人都變成一個對于自己的現(xiàn)實生活的書寫者和記錄者的話，回望的時候會很美妙?！?nbsp;