印象派的150歲華誕

今年是印象派藝術(shù)誕生150周年紀(jì)念，法國(guó)奧賽博物館與美國(guó)國(guó)家藝?yán)冉诼?lián)合舉辦了重磅特別展覽《1874年的巴黎，印象派的誕生》。展覽堪稱(chēng)印象派的百科全書(shū)，在奧賽博物館全景式地展現(xiàn)了這一著名藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)端與歷程。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，本文現(xiàn)場(chǎng)攝影：陳琳琳

埃德加·德加《舞臺(tái)上的芭蕾舞排練》，1874年

從諾曼底古鎮(zhèn)巴約（Bayeux又譯作貝葉）坐火車(chē)回巴黎到達(dá)圣拉扎爾（St. Lazare）火車(chē)站的時(shí)候已是傍晚，仍然可以依稀辨認(rèn)出莫奈在1877年的《圣拉扎爾火車(chē)站》中描繪的模樣。雖然我們乘坐的早已不是莫奈時(shí)代的蒸汽火車(chē)了，我堅(jiān)信如果他生活在今天，一樣可以精確地捕捉到當(dāng)代的工業(yè)與科技以及生活和文化的氣息。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

 《1874年的巴黎，印象派的誕生》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《1874》）（Paris 1874: Inventing impressionism）（巴黎首展，下半年移師華盛頓），堪稱(chēng)印象派的百科全書(shū)，全景式地展現(xiàn)了這一著名藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)端，實(shí)為全球藝術(shù)愛(ài)好者的一樁幸事。 

150年前與今天的巴黎 

本次展覽與其說(shuō)是紀(jì)念印象派的誕生150周年，不如說(shuō)是致敬巴黎過(guò)去的150年歲月。時(shí)隔20年再度造訪巴黎，最直觀的感覺(jué)是“花都”巴黎干凈了不少。大約是因?yàn)榻衲晗奶旒磳⒄匍_(kāi)的奧運(yùn)會(huì)，巴黎街頭隨處可見(jiàn)建筑項(xiàng)目，一派推陳出新的跡象。上一次巴黎如此大興土木也許要追溯到法蘭西第二帝國(guó)時(shí)期奧斯曼男爵的巴黎“美化、擴(kuò)大、出新”計(jì)劃。他倡導(dǎo)修建了公共綠地、城市下水道污水處理系統(tǒng)、街道夜間照明設(shè)施等等，使原本中世紀(jì)的古城巴黎煥發(fā)出“摩登”（Modern）的魅力。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

 《1874》展覽一開(kāi)始就用黑白照片、印刷品和史料文獻(xiàn)重現(xiàn)了卡普辛大道35號(hào)、攝影藝術(shù)家納達(dá)爾（Felix Nadar）的工作室——1874年4月15日到5月15日，巴黎的觀眾可以花一個(gè)法郎來(lái)此參觀一個(gè)官方沙龍之外的獨(dú)立展覽?？ㄆ招链蟮牢挥诋?dāng)時(shí)巴黎新落成的歌劇院附近，是時(shí)髦的巴黎市民熱愛(ài)的去處之一。莫奈的《卡普辛大道》（Boulevard des Capucines）即用輕松爽快的筆調(diào)記錄了卡普辛大道的建筑以及雨霧中熙熙攘攘的人群。

莫奈《卡普辛大道》

奧賽博物館的策展人將150年前的巴黎作為印象派藝術(shù)的背景——當(dāng)時(shí)的城建項(xiàng)目、政治經(jīng)濟(jì)生活、新時(shí)代的到來(lái)、波瀾壯闊的革命與殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，這一切都提醒著我們印象派藝術(shù)的誕生絕非空穴來(lái)風(fēng)，而是生長(zhǎng)于一個(gè)特殊的歷史時(shí)代與土壤。所有的藝術(shù)都是當(dāng)代藝術(shù)，每個(gè)時(shí)代都有自己的莎士比亞。波德萊爾在發(fā)表于1863年的《現(xiàn)代生活的畫(huà)家》即盛贊了將“現(xiàn)代性”（modernity）作為表現(xiàn)對(duì)象和審美追求的藝術(shù)家。不過(guò)波德萊爾在文中推重的并非后來(lái)享譽(yù)盛名的印象派藝術(shù)家，而是德拉克洛瓦等當(dāng)時(shí)已經(jīng)獲得官方認(rèn)可的學(xué)院派藝術(shù)家。其實(shí)印象派藝術(shù)家們才是真正將“現(xiàn)代性”融入藝術(shù)的先鋒，他們選取的主題與傳統(tǒng)的歷史和宗教題材背道而馳，關(guān)注的是當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，工業(yè)技術(shù)，田野中的勞作，戶(hù)外的風(fēng)景，生活中的場(chǎng)景瑣事——家務(wù)，娛樂(lè)、親子，等等，與當(dāng)時(shí)的普通觀眾產(chǎn)生了深切的共鳴，并且歷久彌新，在150年后的今天一樣有著鮮活的感染力。 

卡米耶·卡巴約-拉薩爾《1874 年沙龍》，展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

佚名協(xié)會(huì)與同時(shí)代的“無(wú)名者” 

“印象派”這一名稱(chēng)并非出自這一群藝術(shù)家的本意。1873年12月，以雷諾阿，莫奈、畢沙羅、希斯萊等人為首的22位藝術(shù)家在巴黎成立了“佚名協(xié)會(huì)”（Anonymous Society，為法語(yǔ)“股份公司”正式名稱(chēng)的簡(jiǎn)化）。這一組織的成立在當(dāng)時(shí)是一樁新鮮事，它得以建立還要感謝1867年通過(guò)的法律——任何人以任何數(shù)量的資本都可以成立一個(gè)經(jīng)濟(jì)體。佚名協(xié)會(huì)向所有愿意參與的藝術(shù)家開(kāi)放，每人拿出一部分資金，用于舉辦展覽以及宣發(fā)的費(fèi)用；它的宗旨并不在于促進(jìn)推廣同一個(gè)美學(xué)理念或是藝術(shù)派別，而是追求展覽的自由——一個(gè)不需要提交作品給評(píng)審委員會(huì)、人人都可以參加的展覽和商業(yè)上的成功——協(xié)會(huì)將出版畫(huà)冊(cè)并集體推銷(xiāo)參展藝術(shù)家的作品。次年四月，佚名協(xié)會(huì)舉辦了第一屆展覽，不拘一格地囊括了30多位藝術(shù)家的200多件作品，傳統(tǒng)題材與技法的作品和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與技法的作品一并展出，不分彼此。雖然藝術(shù)家們都實(shí)現(xiàn)了“展覽自由”，為藝術(shù)史記住的卻是其中占少數(shù)的“印象派”藝術(shù)家和“印象派作品”，其他的大多數(shù)則泯于歷史，成了真正的“無(wú)名藝術(shù)家”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

 《1874》展覽的策展人特意辟出一間展廳，還原展出了1874年法國(guó)官方沙龍的展覽。學(xué)院派藝術(shù)家卡米爾?卡巴約特-拉薩爾（Camille Cabaillot-Lassalle）的大幅作品《1874年的沙龍》（The Salon of 1874）為我們提供了當(dāng)時(shí)沙龍藝術(shù)展的實(shí)況：墻上滿坑滿谷地掛著歷史、宗教、風(fēng)景、肖像等傳統(tǒng)題材的藝術(shù)作品；衣著華美的中上層階級(jí)觀眾悠悠自在地漫步其間，有的觀眾甚至對(duì)藝術(shù)作品熟視無(wú)睹，心不在焉，不過(guò)用沙龍作為社交的場(chǎng)所。官方沙龍展出的作品一切都很完美，人體比例、結(jié)構(gòu)透視、經(jīng)典構(gòu)圖、明暗畫(huà)法，然而時(shí)代變了，這些四平八穩(wěn)的作品已經(jīng)不適應(yīng)19世紀(jì)末期工業(yè)革命帶來(lái)的現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活，文化藝術(shù)也不再是貴族精英階層的特權(quán)，新興的資產(chǎn)階級(jí)、市民階層也都有著對(duì)藝術(shù)的需求和渴望，他們想要與自己生活貼近的主題和符合潮流的風(fēng)格。 

展覽現(xiàn)場(chǎng)

雖然“佚名協(xié)會(huì)”的藝術(shù)家們并非要與官方沙龍作對(duì)，人們還是忍不住將他們放到挑戰(zhàn)權(quán)威的一方。這些藝術(shù)家熱烈地?fù)肀Я?9世紀(jì)的“摩登生活”，走出工作室，在室外直接寫(xiě)生創(chuàng)作。《摩登生活》（Modern Life）與《戶(hù)外》（Plein Air）也是《1874》展覽兩間展廳的主題，策展人在這兩個(gè)主題展內(nèi)混搭了先鋒派藝術(shù)家與沙龍藝術(shù)家的作品，讓我們看到，即便是描繪同樣的題材，印象派藝術(shù)與傳統(tǒng)學(xué)院派藝術(shù)是如此的不同。備受批評(píng)家詬病的“未完成”式的作品并不代表印象派藝術(shù)家們技法的不純熟，而是他們刻意做出的一種選擇，一種主動(dòng)的判斷，對(duì)節(jié)奏日益加快的當(dāng)代生活步伐的追逐和反映，與學(xué)院派古典藝術(shù)家追求所謂的永恒和經(jīng)典截然相反，印象派藝術(shù)家更為感興趣的是“瞬間”，也正是這樣對(duì)生活“瞬間”的熱愛(ài)與擁抱讓印象派藝術(shù)成為了歷史的永恒，直到今天依然打動(dòng)著無(wú)數(shù)觀眾的心！

莫奈《日出 印象》，展覽現(xiàn)場(chǎng)

以印象之名 

既然是紀(jì)念印象派誕生的展覽，怎么會(huì)少了莫奈那張《日出 印象》（Impression Sunrise），《1874》展覽在特殊位置安排了一間展廳展出這件“印象派”的命名之作與其他相關(guān)作品。 

1872年莫奈在法國(guó)北部諾曼底小鎮(zhèn)勒阿弗爾創(chuàng)作了這張作品。畫(huà)面中記錄的是日出時(shí)濃霧中的港口，莫奈快速地用筆和精妙地用色削弱了現(xiàn)代船舶機(jī)械結(jié)構(gòu)冰冷的工業(yè)化感覺(jué)，賦予它們抒情的意味，一輪既真實(shí)又有戲劇性、帶有橘色調(diào)的紅日于輕松不經(jīng)意之間給人以身臨其境的感覺(jué)。當(dāng)被問(wèn)及作品的標(biāo)題時(shí)，莫奈說(shuō)就叫“印象”吧，因?yàn)樗胍枥L的表達(dá)的并非一個(gè)具體的地點(diǎn)和景物，而是某一地點(diǎn)在某時(shí)某刻給他留下的一個(gè)印象。這件作品無(wú)疑參加了“佚名協(xié)會(huì)”1874年的首次展覽，但是當(dāng)時(shí)并未受到過(guò)多的關(guān)注。批評(píng)家路易?利洛伊（Louis Leroy）以這件作品的標(biāo)題為靈感，諷刺這一伙藝術(shù)家為“印象主義者”（Impressionist），本是出于對(duì)這種速寫(xiě)式的、與經(jīng)典學(xué)院派繪畫(huà)背道而馳的藝術(shù)風(fēng)格的貶義和調(diào)侃，誰(shuí)知道反倒成為了這一派別藝術(shù)家的正式名稱(chēng)，可見(jiàn)歷史是多么樂(lè)意與人們開(kāi)玩笑。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

同一間展廳還展出了莫奈的恩師歐仁?布丹（Eugène Boudin）的作品。他是我在本次展覽中重新發(fā)現(xiàn)并愛(ài)上的藝術(shù)家。布丹是最早開(kāi)始在戶(hù)外繪畫(huà)的法國(guó)藝術(shù)家之一，精于海洋風(fēng)景，最擅于描繪風(fēng)云變幻的天空，被同時(shí)代的風(fēng)景畫(huà)大師柯羅稱(chēng)為“天空之王”。即便他后來(lái)在藝術(shù)史上并沒(méi)有達(dá)到莫奈的名氣和成就，這幾幅描繪天空的作品與莫奈的作品相比也毫不遜色。  

克勞德·莫奈《圣拉扎爾火車(chē)站》

來(lái)自世界各地的珍藏

如此規(guī)模的特別展覽最大的優(yōu)勢(shì)就是讓平時(shí)散落在世界各地美術(shù)館或私人藏家手中的杰作可以匯聚一堂，免去了藝術(shù)愛(ài)好者們的舟車(chē)勞頓之苦。奧賽博物館無(wú)疑是法國(guó)乃至世界范圍內(nèi)印象派藝術(shù)收藏的重鎮(zhèn)，然而印象派誕生之初在法國(guó)并沒(méi)有立刻受到重視，當(dāng)時(shí)的法國(guó)收藏階級(jí)仍然以收藏學(xué)院派藝術(shù)家的經(jīng)典藝術(shù)為榮，而新貴美國(guó)的藏家們倒是有機(jī)會(huì)“撿漏”，趁價(jià)格還未高漲之前購(gòu)入了大量精品杰作。莫奈在印象派首展上展出的《卡普辛大道》來(lái)自美國(guó)中西部密蘇里州堪薩斯城的內(nèi)爾遜-阿特金斯美術(shù)館（平時(shí)誰(shuí)會(huì)專(zhuān)門(mén)跑去堪薩斯城這種偏遠(yuǎn)地區(qū)?。。?，《日出 印象》來(lái)自于巴黎十六區(qū)的瑪摩丹莫奈美術(shù)館（Musée Marmottan Monet），馬奈的《鐵路》（The Raiway）來(lái)自美國(guó)華盛頓國(guó)家藝?yán)?，等等。單?874年印象派首次展覽的作品再度相聚就足以讓《1874》展的觀眾值回票價(jià)了！

馬奈《鐵路》

印象派藝術(shù)至今仍然能夠引起觀眾巨大的共鳴，就在于她捕捉到了一個(gè)時(shí)代的精神。 

《1874年的巴黎》為我們展現(xiàn)了一幅19世紀(jì)末歐洲社會(huì)從技術(shù)到精神層面向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的廣闊畫(huà)卷。印象派藝術(shù)家們熱愛(ài)生活的每一個(gè)瞬間并努力將其保存在畫(huà)布上。他們所描繪的是他們的時(shí)代，也是每一個(gè)時(shí)代的每一個(gè)瞬間。巴黎敞開(kāi)著胸懷，像是一場(chǎng)流動(dòng)的盛宴，她是馬奈的巴黎，莫奈的巴黎，修拉的巴黎，王爾德的巴黎，普魯斯特的巴黎，海明威的巴黎，也可以是任何一個(gè)人的巴黎。 

美中不足的是展覽對(duì)于參觀者的入場(chǎng)時(shí)間限流不夠嚴(yán)格，過(guò)于擁擠的展廳給觀展體驗(yàn)帶來(lái)了很大的挑戰(zhàn)。不過(guò)對(duì)于當(dāng)年一心渴望獲得大眾關(guān)注并取得商業(yè)成功的印象派藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這樣的熱度正是他們所期待的吧！