“她在寫作”是澎湃新聞翻書黨欄目推出的系列訪談欄目，旨在邀請女性作家聊聊她們的寫作和對寫作的看法。
同遼京聊天下來，可以感覺到她是一個溫和又冷靜的寫作者。
2019年，遼京首部小說集《新婚之夜》出版，2021年首部長篇小說《晚婚》出版。這些作品都首發(fā)于“豆瓣閱讀”，獲得讀者的認(rèn)可后，成為了正式的出版物。2023年，遼京新的小說集《有人跳舞》出版，收錄了她創(chuàng)作于2019—2022年的短篇。從這部集子里可以感受到她日漸成熟的寫作技巧，在有限的篇幅里“殺伐決斷”，出其不意。
言語之間，可以明顯感覺到她是一個十分擅長反思的作家，這應(yīng)該也是她進(jìn)步如此之快的原因。她覺得這種反思應(yīng)該同自己身為女性有關(guān)，習(xí)慣性從自身尋找原因，她也說這一點其實是最需要反思的。
遼京對于寫作有種淡然的態(tài)度，她說文學(xué)創(chuàng)作對于自己比對于讀者更加重要。但她在寫這件事情上還是非常精進(jìn)的，嘗試不同的主題和角度，關(guān)注形形色色的個體。
這次我們沒有聊到作為母親的寫作者。雖然《有人跳舞》中“吮吸”這篇顯然只有經(jīng)歷過喂養(yǎng)的母親才能寫出來，但女性作家應(yīng)該也能從母親的身份中抽離出來才是。
以下為訪談全文。
遼京
“短篇小說需要準(zhǔn)確，不能失控”
澎湃新聞：能談?wù)勀膭?chuàng)作經(jīng)歷嗎？我看您整個寫作的時間跨度其實還蠻長的，能具體談?wù)勈菑氖裁磿r候開始的嗎？出于怎樣的寫法開始寫作的？
遼京：如果從頭開始說，這個過程其實還挺長的。我最早是在20多歲的時候就開始嘗試寫小說，但那個時候?qū)ψ约耗軐懯裁?，或者小說在我筆下應(yīng)該是何種樣貌，我是沒有太多明確想法的。我覺得自己那個階段的寫作其實就是單純的碼字，不太有規(guī)劃，然后寫出來的東西也不太能夠見人，所以沒多久之后，我就覺得似乎文學(xué)創(chuàng)作不是我能夠做的，雖然我很喜歡文字，也比較喜歡閱讀，但我還是停下來了。那時候就覺得寫作這件事可能不太適合我。我第二次“拿起筆來”，大概是在2017、2018年，那個時候開始寫一些東西，但也沒有地方發(fā)表，就放在“豆瓣閱讀”上面，后來慢慢會有一些網(wǎng)上的讀者給出反饋。我覺得那個階段感覺還蠻好的，因為反饋很及時，也都是來自真正的讀者，因此得到了很多鼓勵。后來我在“豆瓣閱讀”上的作品出了兩本書，慢慢我覺得自己可能還可以再寫點別的東西，還可以在這條道路上嘗試一些新的方向，是不是除了我曾經(jīng)寫過的家庭情感的故事之外，還可以有更多的東西可寫、可嘗試，就這樣一直到現(xiàn)在。
《晚婚》
澎湃新聞：我之前也看過有一篇報道，把您歸為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家”，這里的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的定義好像有點寬泛了是不是？
遼京：如果是按發(fā)表的途徑來說，一開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作的或者說從網(wǎng)絡(luò)中走出來的作家，可能都會被稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，我覺得這個也沒有什么問題。但是如果這個概念是指比如晉江或者起點上的那種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，那嚴(yán)肅文學(xué)肯定不屬于這個范疇。我覺得自己也沒那個本事寫那種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因為它實際上是另外一種產(chǎn)品，整個運(yùn)營模式和產(chǎn)品邏輯以及編輯的整體思路都是不一樣的。
澎湃新聞：您的小說在敘述方式上都有一些很巧妙的地方。您會刻意去學(xué)習(xí)寫作技巧嗎？怎么看待技巧在短篇小說中的作用，是不是非常重要？
遼京：以我現(xiàn)在的感受來說，短篇小說是沒有什么容錯空間的。很多時候，長篇小說可以有一些不重要的支線或者情節(jié)，甚至是一些累贅的地方，這些地方可以成為作者任性的小小的空間。長篇小說可能是幾十萬字，是允許作者走神的，也允許讀者有走神這樣的閱讀感受。但短篇小說一般來說就一兩萬字的話，容錯空間是比較小的，意思是說作者就不能犯什么錯誤，需要讓其中的每一個字或者每個細(xì)節(jié)或者每種感情都在控制之下。所以我覺得短篇小說要求更準(zhǔn)確，或者說更需要有一些抓人的東西。在短篇小說里，作者沒有那種空間去擴(kuò)展一個人的命運(yùn)，長篇小說可以寫一個人的命運(yùn)，一個家庭或者一個民族的命運(yùn)，作者可以擁有很長的敘述時間段，可以拉著讀者往深里走。但短篇小說沒這個條件，作者必須要靠一些瞬息即逝的、打動人心的東西才可以讓讀者留下來。所以我覺得短篇小說相對來說，不一定是說需要更多的技巧，而是要求更準(zhǔn)確，一定不能在一些不重要的細(xì)節(jié)上渲染過度。來不及走神，因為一走神差不多篇幅就要用完了，或者說走神會影響小說的整體質(zhì)感，所以我希望我的短篇小說是比較緊湊的，沒有太多多余的東西。我還希望有比較清晰的線條，但又不能太過平鋪直敘，需要有一些時間上的小機(jī)關(guān)或者敘述視角上的變化。
澎湃新聞：我看您之前在采訪里說，比較喜歡麥克尤恩的作品，想問問您是喜歡他哪個方面？在您看來他是不是一個精于技巧的作家？
遼京：我覺得他就像你說的，技術(shù)比較圓熟，他也是那種很少出錯的作家。也不是說他的每本書都會很好看，或者說每個故事都令人印象深刻，但我感覺他不太會出錯，比較穩(wěn)定。他的短篇和長篇有一種一以貫之的氣質(zhì)，就像是一個純熟的醫(yī)生動手術(shù)的那種氣質(zhì)。所以我覺得他確實有那種職業(yè)作家應(yīng)該有的控制感，不是靈感一來，然后就洋洋灑灑開始寫，而是經(jīng)過精心設(shè)計的那種。如果把寫作看作一門手藝，我覺得如果能成為像他一樣的職業(yè)作家也不錯。
“寫作是在做減法”
澎湃新聞：之前您在采訪中說過自己也反復(fù)地試錯、推翻、重建，摸索出一套屬于自己的創(chuàng)作方法。所以這是一種什么樣的方法？
遼京：我現(xiàn)在覺得其實也沒有太系統(tǒng)的方法，但確實積累了一些經(jīng)驗，比如說我現(xiàn)在大概會知道如果自己想寫一個故事，大概是怎樣的篇幅，大概會有多少人物出現(xiàn)，會在什么地方結(jié)束。這些可能就是在寫作的經(jīng)驗多了以后，慢慢會有的預(yù)估感。我覺得所謂的方法就是盡可能不要失控，因為寫作是一件特別自由的事兒，很容易寫著寫著就跑到很遠(yuǎn)的地方去——會想著去寫風(fēng)景，去寫人的性情，或者在某個段落冒個金句——一個很適合被摘出來放在社交媒體上傳播的那種金句。我覺得這些都是誘惑，但可能是對文學(xué)或者小說的一種背離，我現(xiàn)在盡量想要避免這種自我過多地在文學(xué)中倒出來，避免冒一些金句出來，或是去評論一下人物，感慨一下人生。所以與其說方法，不如說是教訓(xùn)。我其實在別的地方也說過，寫作是一個做減法的過程，不要以為在創(chuàng)作就是在做加法，其實是在做減法。因為當(dāng)你面對一張白紙的時候，你覺得在上面什么都可以寫，但隨著你越寫越多，就會發(fā)現(xiàn)到最后這個故事只剩下唯一的一個可能，你會從幾萬種可能里找出唯一的一種可能，把這個故事才能夠?qū)懙阶詈?。所以從這個角度來說，寫作是一個做減法的過程，就是有時候很難說你一定要寫什么，但你可能會更清楚地知道自己不要寫什么。
澎湃新聞：所以您覺得那種控制感很重要。
遼京：對，可能我這個人的性格就是我很不喜歡失控，我喜歡一切都能夠在自己的掌握之內(nèi)。所以我寫的所有小說都沒有真正超出我的經(jīng)驗范圍。當(dāng)然這種經(jīng)驗一種是物理上的經(jīng)驗，就是我真正經(jīng)歷過的事情，還有一種可能就是所謂的二手經(jīng)驗，來自閱讀、日常的思考、一些生活小事引發(fā)的聯(lián)想，我覺得這也可以算是經(jīng)驗的一種。我覺得寫作是沒有辦法真的完全超脫出作者個人的經(jīng)驗和情感范疇的，即便是枯燥的日常生活，其實也有很多經(jīng)驗發(fā)生，只不過可能被我們忽略掉了。如果我有小說要寫，可能在生活中就會更多地打開感官，更多地去關(guān)注生活中的小事，然后一些人、話語或者是情感的瞬間，就會在寫作的時候，自己涌向筆端。
所以我覺得正確的邏輯關(guān)系是，因為在寫作，因為想要更多的經(jīng)驗，所以才會擁有對經(jīng)驗的更多感知，而不是因為這個人天生有多么敏感，所以才去寫作。我覺得寫作這個習(xí)慣的養(yǎng)成就是一個不斷收集、觀察和感受的過程。
澎湃新聞：寫短篇小說的時候，如果進(jìn)行得不是很順利，會不會放棄？如果想不到一個很好的結(jié)局該怎么辦？
遼京：不太會放棄，我很久沒有過寫一半放棄這種事情。以前有，但現(xiàn)在不太會有。也可能是因為現(xiàn)在寫得比較多了，相對來說更有經(jīng)驗一些，不太會有一個很失敗的開頭，所以一般也不會有很失敗的結(jié)尾。因為如果寫不下去或者寫得很糟糕，是跟開頭有關(guān)系的。如果開頭的時候你不知道自己要寫什么，就會讓人物沒有目的到處游蕩，那樣的話確實很容易寫不下去。我最近兩年沒有過這種狀況。
澎湃新聞：您之前好像也說過，做記者的經(jīng)歷讓您知道小說的開頭怎么做到吸引讀者。
遼京：我覺得首先是讓我對文字這件事情祛魅，因為做記者經(jīng)常會寫很多東西，會見很多人，讓我對于碼字這件事情不再有那種心理上的恐懼感，讓我覺得其實也沒有什么難的，只要開始就好。在做記者的時候，我有時候也會拖稿，或者也會覺得寫不下去，但這些最終也都過來了。所以我不會再覺得寫作是一件困難的事情。要說記者經(jīng)歷帶來的幫助，我覺得更多的是一種心理上的準(zhǔn)備。當(dāng)我有了條件可以坐下來寫小說的時候，寫字本身不會成為障礙了。
澎湃新聞：您好像在之前的采訪里面有提到，好像不是特別喜歡記者這份工作。
遼京：我沒有不喜歡，它只是一份經(jīng)歷。現(xiàn)在回頭來看的話，如果你想要有一天去寫作的話，其實你曾經(jīng)過的每一天都是很有用的。所有的經(jīng)驗在寫作時都會回來。當(dāng)你寫到一個人，寫到一個情景的時候，曾經(jīng)認(rèn)識的那些人，談過的那些話，交流過的所有想法，都會回來。所以小說是一個特別環(huán)保的工作，它會讓你所有的經(jīng)驗，哪怕糟糕的經(jīng)驗都有用，都有回收利用的那一天。
“文學(xué)創(chuàng)作最終不是自我表達(dá)”
澎湃新聞：您在之前的訪談里說，文學(xué)創(chuàng)作最終不是自我表達(dá)，想請您具體談?wù)勥@一點。
遼京：我覺得如果我們想要更直接的自我表達(dá)的話，其實有很多形式可以選擇，不一定要寫小說。小說中很多內(nèi)容當(dāng)然是作者自我表達(dá)的一部分，但是作者首先需要遵循小說的一些形式所要求的東西，需要有技巧，要有事情發(fā)生，要有人物出現(xiàn)。作者往往是躲在這一切的背后去發(fā)出自己的聲音，作者的聲音可能是透過人物講出來的，也可能是透過敘述講出來的，或是透過某些情景的描述講出來的。這是一種自我表達(dá)，但不是那種用大喇叭的直接表達(dá)，而是一種更曲折的表達(dá)。這種曲折的表達(dá)就好像走進(jìn)一個花園，終點不是最重要的，重要的是欣賞曲折路徑之間的風(fēng)景。閱讀的過程就是讀者在欣賞風(fēng)景，最終抵達(dá)終點時，發(fā)現(xiàn)原來作者想表達(dá)這樣一種觀點。但到那個時刻，其實觀點已經(jīng)不是最重要的了，重要的是在閱讀的過程中有沒有得到樂趣，有沒有看到一些風(fēng)景。
澎湃新聞：所以您之前在采訪里說，如果小說創(chuàng)作都是自我表達(dá)的話，可能很快靈感就枯竭了。
遼京：我覺得可能有的作家一輩子就寫一件事，也是可以的，本來一件事也可以寫出很多篇章。不是說一定要把自我完全地袒露在作品中，它是寫作的一個起點，比如作者對于很多問題的困惑，或者很多想不明白的事情，它們可以作為寫作的起點，終點也可能是作者自我表達(dá)的一部分，比如想傳達(dá)對這個世界，對生活，對男人女人各色人等的看法。但所有這些看法都是透過文學(xué)的技巧，透過人物角色的面貌來表達(dá)的。小說的樂趣就在于此，在于這些曲折的、不直接的，甚至模糊的這些表達(dá)上面。如果只是總結(jié)一句話很容易，但小說是在這一句話背后，讓人更多看到的是故事，是情感上微小的褶皺和紋理。
澎湃新聞：但在閱讀《張口結(jié)舌》這一篇的時候，感覺父親掌握電視遙控器這個細(xì)節(jié)像復(fù)調(diào)一樣一直出現(xiàn)，可以強(qiáng)烈感受到對于某種現(xiàn)象的批評，感覺有些背離您說的小說作者盡量要避免輸出價值觀的原則。
遼京：這個原則準(zhǔn)確的應(yīng)該說是作者本人的好惡不應(yīng)該凌駕在讀者的閱讀感受之上。作者能做到的就是把這個故事呈現(xiàn)給讀者，但是以什么樣的方式呈現(xiàn)，這個主動權(quán)應(yīng)該掌握在作者自己手里。比如說遙控器這個事情在生活中可能是一個不起眼的細(xì)節(jié)，但這個細(xì)節(jié)通過文學(xué)的透鏡之后被放大了，變得好像特別明顯，一下子讓讀者感受到不管是霸道也好，或者叫做權(quán)力的象征也好。文學(xué)是會放大一些平常會覺得不重要的東西，讓它成為一種象征，成為小說中一個很重要的細(xì)節(jié)。如果你讀完之后對這個細(xì)節(jié)印象深刻，那么就說明此處的設(shè)置是勝利的。你感受到了父親這樣一個站在家庭權(quán)力中心的形象，你覺得他很霸道。但不是說身為作者的我自己跳出來說的：“你看他有多霸道”，而是行文的細(xì)節(jié)告訴你的。在一萬多字的短篇小說里面，這個細(xì)節(jié)算是重復(fù)比較多的，所以會顯得很明顯。
澎湃新聞：這個故事其實有很多東西可以寫，是不是因為短篇小說，所以要強(qiáng)調(diào)一個細(xì)節(jié)？而寫成長篇，可能就是另外一個故事了。
遼京：對。這個故事放在整本書里來看的話，算是相對平鋪直敘的一個，像是截取了生活中的幾個片段放在一起，可能有些是令人印象深刻的。如果僅僅是寫一個家庭的離散——老人去世，兒女怎么樣，其實不太像小說。所以我需要抓住一些特點，將它們放大，讓其顯得更鮮明。
《有人跳舞》與城市生活的失落感
澎湃新聞：《有人跳舞》這部短篇小說集涉及了很多主題，讀完的感覺好像不是一個作家寫出來的，很難用這部小說集來確定您最關(guān)心的是什么問題，所以想問問您怎么做到涉及方方面面的？
遼京：其實如果你是從這本小說集里獲得這個感受的話，可能因為這部小說集在編輯的時候，沒有想過要提出一個特別明晰的主線，比如說有的女性故事小說集，會把男性的內(nèi)容踢出去，其實是編輯思路的問題。《有人跳舞》是一個時間段作品的結(jié)集，是我2019年到2022年期間短篇小說創(chuàng)作的結(jié)果，所以你可能很難從主題上拎出一條特別明晰的主線。但其實我自己在看到樣稿的時候，我的感覺是這些小說還是有一些氣質(zhì)上的聯(lián)通之處。雖然主題可能不一樣，但都跟城市生活的失落有關(guān)系。不管主人公是一個成熟的中產(chǎn)，帶著一個兒子，還是一個汽車工人，帶著一條狗，他們的故事都跟大都市生活給人帶來的孤獨(dú)感和失落感有關(guān)聯(lián)。而且一個作家如何去面對不同的主題，其實我覺得問題不在于要寫什么樣的主題，而是要以什么樣的角度和方式去處理主題，是一個作家主體性的體現(xiàn)。比如說大家都寫一個關(guān)于動物的故事，或者都寫一個關(guān)于什么女性的故事，但是每個人的視角是不一樣的，每個人在相同的主題之下迸發(fā)出來的那種跟其個人生活有關(guān)的聯(lián)想都是不一樣的，所以主題本身我覺得不是最重要的，重要的是如何去處理它。
《有人跳舞》
澎湃新聞：我也感覺到了這種城市的孤獨(dú)感，而且因為您生活在北京，所以是有一些故事是以北京為背景的，還是可以感覺到小說的故事還是有一部分是圍繞著您的生活。這種孤獨(dú)感說是來源于您的觀察或者是您的心理狀態(tài)嗎？
遼京：我覺得可能跟我自身的視角和性格有關(guān)系，也可能我的性格就是容易看到那些比較悲觀和失落的部分，比較失落的部分。所以你可以從小說里面感覺到作者的氣息和作者的角度。我覺得這就是寫作的意義所在，不是說我講一個故事，這個故事特別新鮮，讀者沒聽說過，而應(yīng)該是從一個看過了幾千幾百遍的老故事里面感受到新的東西，不同的作者會賦予故事不同的樣貌。
澎湃新聞：可以感覺到小說的有些地方還是挺犀利的，雖然您并沒有在其中表達(dá)自己的觀點，但還是可以感覺到您對社會問題有一定關(guān)注。
遼京：社會問題相對來說在這本小說集里面可能還不是太多，更多只是作為人物生活的背景出現(xiàn)。因為文學(xué)作品始終還是要寫人的，人在不同的社會背景下，有什么樣的情感，過著什么樣的生活？人在生活，我覺得這是所有小說的底色，但究竟是怎樣的生活，在什么樣的背景下，遇到的困難是什么，他們的問題是什么，痛苦是什么，這些是千變?nèi)f化的。
澎湃新聞：所以您還是更關(guān)注小說主人公個體的情感思考是嗎？并不是試圖用小說來解決社會問題，或者來探討更宏大的問題。
遼京：我覺得我的小說如果是有宏大的命題在里面，我也想把它凝結(jié)在個體的生活和命運(yùn)之中。
澎湃新聞：這本小說集里有一些男性視角的小說，讀起來不像是女作家寫的，您為什么會選擇男性視角來進(jìn)行寫作？
遼京：我覺得這是一個技術(shù)問題。因為當(dāng)寫作的時候，作家想寫一個什么樣的故事，選取什么樣的人物作為視角，我覺得更多的是一種技術(shù)上的考慮。比如說我寫汽車工人和他的狗的故事，這個男主角是一個失去孩子的父親，我會利用這個視角去想象他的生活、處境以及他情感上的矛盾和糾結(jié)。這些東西其實不在于我的生理性別是男還是女，而在于我作為一個寫作者，有沒有能力去體會和想象他人的生活，這種同情是文學(xué)想象力的一部分。所以我覺得作為一個寫作者，跳出自己的生理性別，去想象另外一個人的狀態(tài)是一種基本功，或者它是一個技術(shù)問題。比如說你可以用貓或者其它動物的視角去寫小說，當(dāng)然我們不可能體驗貓或者什么別的動物的生活，但是你可以運(yùn)用文學(xué)這種想象和移情的能力去想象它們會怎么樣。所以我覺得這始終是一個技術(shù)問題。當(dāng)然從意識上來說，如果一個女作家永遠(yuǎn)用女性的視角來寫作，這也是沒有問題的。但文學(xué)是有技巧的，所以在故事的講述者上有一些選擇在。
澎湃新聞：但感覺您的以男性視角為主的小說里面，女性就成了一個臉譜化的存在，尤其是《暴雨內(nèi)澇》那篇。
遼京：對，那篇里女房東的形象就變成了好像是一個可望而不可即的遙遠(yuǎn)的形象，因為整個故事的重點在于男主人公如何面對這種城市生活——他失業(yè)了并且獨(dú)居，好像他失去了一切，包括職業(yè)和情感。最終他在一個夜晚帶著那條象征愛情的魚到外面去，這條魚已經(jīng)死了。因為這是短篇小說，不可能面面俱到，不可能寫了A的視覺，再把B的視角寫一遍。這個故事如果從女房東的視角來講的話，可能是另外一個故事。短篇小說始終是一個剖面，不會把所有的東西都容納進(jìn)來，但會留下想象的空間。所以你現(xiàn)在可以想象一下，如果是女房東的視角來講，這樣一種短暫的戀情會是一個什么樣的故事？
澎湃新聞：然后還想跟您談?wù)劇缎瞧诹愤@篇。感覺整個故事的節(jié)奏有點像紀(jì)錄片，似乎沒有特別激烈的矛盾。為什么會選擇這樣一種很平和的寫法？像在生活中發(fā)生的一樣：哥哥的身體狀況可能會對弟弟的婚姻有影響，但弟弟的女朋友家里僅僅是不愿意提起此事，而并沒有什么激烈的矛盾。
遼京：因為這個故事本身有一個原型，是我奶奶家以前的鄰居。所以當(dāng)我寫這篇小說的時候，會不斷地想起他們，想到他們會遇到什么困難。其實婚戀上的困難當(dāng)時是經(jīng)常提起的，大院里的鄰居就會說到弟弟將來找女朋友是個事兒，這樣的家庭狀況，又沒有別的親人，我對這個的印象很深刻。所以這篇小說已經(jīng)有這樣的生活原型，原本的故事已經(jīng)很有戲劇性了，矛盾已經(jīng)很深刻了，所以寫的時候也不需要太多的技巧。就好像做飯一樣，如果食材本身已經(jīng)很好，很成型很新鮮，那么也不需要特別烹飪，簡單的呈上來就好。所以我覺得這個故事相對來說技巧不是那么多，花樣也不是那么多，就像你說的，它比較接近一段生活。但這段生活就是我們可能經(jīng)常道聽途說的那種。弟弟最終還是要回歸他自己的生活，他擺脫了道德的或者是良心的枷鎖之后，他自己的生活對他來說始終是最重要的，而不是他的哥哥。
澎湃新聞：這本書里的最后一篇是科幻題材的，會讓人眼前一亮。但您自己會比較清醒，在之前的訪談里講到還是在寫之前自己比較熟悉的東西，只是換了一個形式。
遼京：對的，那一篇的形式會跟以前不太一樣，但其實它的內(nèi)核沒有太多新東西，所以我也不一定會沿著這一篇的路徑繼續(xù)往下寫?？赡芪以谀骋粋€階段的寫作比較關(guān)注這種女性的話題，或者因為寫那篇的時候，正好疫情帶來生活上的一些壓抑感。但如果僅僅是換了一個殼，感覺是新瓶裝舊酒的話，其實這種形式上的創(chuàng)新也不太能長久。所以我覺得寫作的困難之處在于你要不斷地去擁有新的經(jīng)驗和新的感受，讓它們成為文學(xué)作品的原型和開端。這個形式看起來好像對我來說還蠻新的，但我也知道在科幻小說里面其實它也不算什么，也沒有太多的新點子或者新的框架，還是在套用未來科幻外殼來講女性問題。所以這篇不太適合放在一個科幻作品的序列里面去做對比，而是比較適合放在《有人跳舞》這本書里面作為結(jié)尾，因為畢竟跟前面的故事有點差別。就是讀者看了一整本的現(xiàn)實都市壓抑故事之后，突然來了這樣一篇，會覺得有點呼吸感了。放在最后也有一種好像開啟新紀(jì)元的那種未來的感覺，但其實是整本書在這里結(jié)束了。
“女性擅長反思自己，這一點最需要反思”
澎湃新聞：跟您聊下來，包括看您之前接受的采訪，感覺到您是一個特別擅長反思的作家。想問問您反思對于寫作是不是很重要？您是怎么做到經(jīng)常反思的？
遼京：我覺得是不是因為女性都比較擅長反思自己，都會經(jīng)常想我哪里做的還不好、還不夠，問題是不是出在我自己身上?？赡芤驗槲覀儽挥?xùn)練成要去貼合社會的需求，要融入社會，總覺得需要改變的是自己，因為沒有辦法改變別人，所以可能這是一種思維定勢吧。但我覺得這個觀念本身其實就是最需要反思的。
我覺得人要經(jīng)?；仡^去看，然后才知道自己現(xiàn)在站在哪里，才知道自己現(xiàn)在所處的環(huán)境到底是什么樣子的。同時，反思其實不僅僅是向后看，也要向前看。向前看意味著你要想到自己還能夠做什么，還能夠?qū)懯裁?。我現(xiàn)在遇到的這些讀者，他們在過什么樣的生活；或者說如果我是一個讀者，我想要看什么樣的故事。如果只是躲在小黑屋里面，寫完就塞進(jìn)抽屜的寫作，當(dāng)然可以想寫什么就寫什么，想怎么樣就怎么樣。
如果寫作最終還是為了出版，是要完成一個經(jīng)受閱讀和批評的產(chǎn)品，則還是需要反思的。需要不斷反觀自己從前的作品，不能夠一再重復(fù)自己，但也不能夠背叛自己，還是要真誠地面對自己現(xiàn)在的所思所想。我覺得這其實是一組矛盾，因為有時候你可能會為了求新求變，有時候反而會背離自己已有的道路。有時候一味求新求變也是一個陷阱。所以寫作就是要不斷去想我曾經(jīng)寫出了什么東西，我曾經(jīng)掉進(jìn)什么樣的坑，我以后如何避免。因為每一個字都有可能犯錯，每一部小說都有可能犯錯，都有可能讓你覺得為什么好像還不如以前，為什么好像越寫越糟。這種擔(dān)憂或者恐懼，我覺得是每個寫作者都會有的。因為你永遠(yuǎn)不知道自己下一篇小說在哪里，也不知道你下一篇小說會是什么樣子。我覺得你所說的反思，不管是對社會或者對自身的反思，本質(zhì)上還是一個創(chuàng)作者對自己創(chuàng)作的那種不安全感。比如做記者，你不知道下個月的選題是什么，但你肯定知道下個月一定有選題可以寫。但文學(xué)寫作沒有人會盯著你，讓你一定要按月產(chǎn)出什么，所以很容易就會滑向一個自由散漫的狀態(tài)，或者很容易就放棄了。
因為文學(xué)對于讀者來說并不是必需品，也不是說這本小說集讀者一定要看。所以我一直也在講，文學(xué)對于我自身的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對讀者。因為我寫是因為我想寫，而不是有人要看，但是既然寫出來了，必然有人會看，會給出各種各樣的意見，所以文學(xué)就變成了一個活的東西。當(dāng)代文學(xué)是活的東西，它永遠(yuǎn)是作者面對和作者同時代的人，作者會遇到各種各樣的意見和批評啊，然后在這些聲音中間能夠?qū)崟r地反觀自己。然后盡量寫出一些新東西，同時還不要背叛自己，我覺得這是一個蠻重要的課題。
《新婚之夜》
澎湃新聞：您說反思可能是跟女性有關(guān)系，我覺得有這個可能。因為我以前也問過男性作家，比如說寫作會不會去迎合讀者之類，他對這個問題嗤之以鼻，覺得怎么會這么想。
遼京：我覺得因為我是女人，所以我會去反思，但其實并不是說我會受到什么評論的影響，這個也不會。我想說的是這種反思還是跟自己的創(chuàng)作有關(guān)。你如何能夠在一條路上一直走下去，而不是在同一段路上來回地走，這個是蠻難。比如說你看到《有人跳舞》中的這十幾篇有一種主題上的駁雜感，其實這種駁雜感就是我說的不斷想要找到新方向，找到新東西的這樣一個過程中的產(chǎn)物。就是我不能一直寫同樣的故事，不能一直寫同樣的主題，我需要不斷找到新東西，我覺得這可以說是一種壓力，但其實也是一種動力。其實這個過程挺好玩的，自己的狀態(tài)變成了不斷吸收新的東西，不斷在想象中找到新的創(chuàng)作靈感和起點。
澎湃新聞：其實您很享受這種創(chuàng)作的過程。
遼京：對。
澎湃新聞：這是一種挑戰(zhàn)。
遼京：對。我覺得寫作時全程都只有自己在做，里面所有的事情都是由我評定的，它讓我覺得很熟悉、很安全，這個事本身讓我覺得可以找到自我。但我覺得我干別的事情都沒有獲得這種安全感，所以我做別的事情的時候就想快點做完，把那些事情全撂了，然后可以去寫小說了。
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