觀圖與識文并行的閱讀方式并非時興于當(dāng)下。晚清時期，開啟圖文并茂、雅俗共賞“畫報”體式的《點石齋畫報》就曾風(fēng)靡海上，畫報內(nèi)容 “選擇新聞中可嘉可驚之事，繪制成圖，并附事略”，為普通百姓“開眼界”、傳播新知起到重要作用。近日，上海圖書館東館美術(shù)文獻(xiàn)館開啟新展“點石成金——《點石齋畫報》里的時事與新知”，從館藏中精選畫報作品三十余件，向讀者觀眾展現(xiàn)晚清故紙堆里的舊時光景。
展覽現(xiàn)場
時興于晚清的“圖說新聞”
“各家畫報售紛紛,銷路爭夸最出群”，晚清時，在普通百姓“開眼界”的知識需求與石印技術(shù)的東風(fēng)下，畫報之業(yè)大盛。其中，問世于滬上的《點石齋畫報》作為中國最早的石印畫報，引發(fā)了晚清上海乃至中國的石印畫報熱潮。
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創(chuàng)刊于1884年的《點石齋畫報》是一份以時事報道為主的旬刊畫報，由上海《申報》附送，每期畫頁八幅，至1898年?？?，共發(fā)表了四千余幅作品。畫報內(nèi)容涵蓋戰(zhàn)爭形勢、市井新聞、民俗奇談等；其畫風(fēng)形式則以傳統(tǒng)年畫的流暢線條駕馭西洋空間透視，反映了西風(fēng)東漸背景下的獨(dú)特審美趣味。鄭振鐸將其譽(yù)為“中國近百年很好的畫史”。
作為中國近代最早的時事畫報之一，《點石齋畫報》以圖畫新聞的形式傳遞時事新知，于無意間借插圖的藝術(shù)感染力，在閱讀與觀看的維度中，對晚清讀者起到一定的觀念啟發(fā)與知識啟蒙作用。
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“作為時事新聞風(fēng)俗畫，《點石齋畫報》的一些內(nèi)容并不完全符合新聞?wù)鎸?，很多畫面是根?jù)作者的想象創(chuàng)作的?！鄙虾D書館歷史文獻(xiàn)中心美術(shù)文獻(xiàn)館員工吳祉安介紹說。比如《點石齋畫報》中有大量介紹“海外奇談”的畫面，一部分是參照外國報紙中的照片繪畫的，但是更多的畫面是根據(jù)新聞報道的文字，再加上作者的想象力來畫的，畫面與事實之間的差距很大，這就如上海人講的“西洋鏡”，千萬當(dāng)不得真。本次展覽展出的吳友如繪《邊防巨炮》（復(fù)制件），描繪的是瑞生洋行的輪船到滬，裝載著阿姆斯特朗大炮八尊及炮彈數(shù)噸，但是細(xì)看畫面那八尊大炮狀如放大版的單筒望遠(yuǎn)鏡，除了無一例外突出其外形碩大外，與大炮形態(tài)相去甚遠(yuǎn)。展出的周慕喬繪《寶鏡新奇》，描繪的是博習(xí)醫(yī)院購進(jìn)一臺透視設(shè)備。該圖也被認(rèn)為報道了中國第一臺X光診斷機(jī)的引進(jìn)。不過細(xì)看畫面，繪者將X光診斷機(jī)的工作狀態(tài)描繪成形似照相機(jī)的工作狀態(tài)，據(jù)此可知繪圖者十有八九是沒有真正見過X光診斷機(jī)。諸如此類的例子在《點石齋畫報》中還可以見到很多。
《邊防巨炮》（復(fù)制件）原載《點石齋畫報》第64號，1886年1月20日 吳友如繪
《寶鏡新奇》原載《點石齋畫報》第507號，慕喬繪
參與《點石齋畫報》繪畫者有吳友如、張志瀛、周權(quán)香、顧月洲、周慕喬、田子琳、金桂生、馬子明等20余人，原來大多是蘇州年畫的畫師，其中最知名的畫家吳友如，因《點石齋畫報》名噪一時，也有一些畫師，他們一生的高光時刻則停留在《點石齋畫報》上。
1890年，吳友如離開《點石齋畫報》，創(chuàng)辦了《飛影閣畫報》，亦為旬刊，也用連史紙石印，其內(nèi)容與《點石齋畫報》相異處是前者看重時事記載，《飛影閣畫報》則注意刻畫仕女人物而已。
《力攻北寧》原載《點石齋畫報》第1號，1884年5月8日。吳友如繪。
此次展覽也展出了多幅吳友如作品，如《點石齋畫報》創(chuàng)刊之初的開篇之作《力攻北寧》，描繪清軍海關(guān)就封鎖吳淞口一事照會各國領(lǐng)事的《西商集議》，描繪香港博物院大會堂舉辦西洋畫家繪畫比賽內(nèi)容的《香港畫會》等。
《香港畫會》原載《點石齋畫報》第11號，1884年8月16日。吳友如繪
呈現(xiàn)時人思想涌動與社會變化
本次展覽從上圖館藏點石齋石印書局所刊《點石齋畫報》與1910年上海集成圖書公司所出《點石齋畫報大全》中精選畫報作品三十余件，分為“何以家國”“民間百態(tài)”“奇技西來”三個部分，觀眾可循著晚清讀者的閱讀與觀畫視野，在《點石齋畫報》穎異的時事與新知中，領(lǐng)略娛目之際的啟迪之功。
“何以家國”聚焦畫報所傳遞的家國情懷，以《點石齋畫報》存續(xù)期間，晚清經(jīng)歷且為畫報所報道的戰(zhàn)爭新聞為主線，側(cè)面展示畫報發(fā)行與讀者閱讀之際的國家意識萌發(fā)。
《點石齋畫報》創(chuàng)刊之際，正逢中法戰(zhàn)爭，其開篇之作便為報道中法戰(zhàn)爭守城之戰(zhàn)的《力攻北寧》。畫報于1898年?？?，又逢中日甲午戰(zhàn)爭，故亦繪制諸多系列報道與事件回顧?！饵c石齋畫報》創(chuàng)刊詞中有“其好事者繪為戰(zhàn)捷之圖，市井購觀，恣為談助，于以知風(fēng)氣使然”之語，折射出近代上海市民社會對家國大事的普遍關(guān)懷。
展出的第一件展品《力攻北寧》也是《點石齋畫報》首刊開篇之作?！饵c石齋畫報》創(chuàng)刊之際，正值中法戰(zhàn)爭（1883-1885），這幅圖描繪了法軍攻打越南北寧城的場景。“清末戰(zhàn)爭迭起，《點石齋畫報》報道戰(zhàn)爭新聞多報喜不報憂?！钡谝话鍓K的內(nèi)容策劃、上海圖書館歷史文獻(xiàn)中心員工冷思慧介紹說，北寧之戰(zhàn)清軍戰(zhàn)敗，但在這幅圖中被描述為清軍將領(lǐng)神機(jī)妙算的主動撤退，配圖文字稱其為“狐善疑而兔更狡”。“所以《點石齋畫報》它雖然是隨申報發(fā)行，但它對事件的報道遠(yuǎn)不像新聞那么嚴(yán)謹(jǐn)。它會比較主觀，有一些失實的地方，創(chuàng)作者會站在一個積極的立場上去報道戰(zhàn)事?！?/p>
《別樹一幟》原載《點石齋畫報》第408號，1895年4月30日。何元俊繪
《形同海盜》選自《點石齋畫報大全》上海集成圖書公司 原載《點石齋畫報》第382號，1894年8月16日 張志瀛繪
“民間百態(tài)”聚焦畫報所繪市井新聞背后，晚清讀者對自身所處社會環(huán)境的關(guān)注。展區(qū)以洋風(fēng)東漸與華洋沖突為一體兩面的大線索，以晚清的特殊社會圖景，展現(xiàn)該背景下社會關(guān)注的特殊性。
《雅集名蕙》原載《點石齋畫報》第2號 1884年5月18日 吳友如繪
《得窺全豹》原載《點石齋畫報》第29號 1885年2月11日 田子林繪
《公家書房》原載《點石齋畫報》第336號，1893年5月21日 明甫繪
《公家書房》向彼時的廣大讀者介紹了英國瑞蘭茲圖書館(John Rylands Library)的營建故事，為晚清讀者接觸公共圖書館概念提供了窗口。與此同時，以《強(qiáng)奪公所》為典型的市井新聞紀(jì)實，通過市民視角揭露侵略者暴行，為在列強(qiáng)面前奮起抗?fàn)幍娜罕娏粝抡滟F的歷史畫像。西風(fēng)東漸，氣象一新，而盛景繁華的裂隙間是多艱民生的剪影。
《人墮煙囪》（復(fù)制件）原載《點石齋畫報》第482號 符節(jié)繪
該部分也是最貼近市民生活的，反映當(dāng)時社會風(fēng)貌和新思潮。據(jù)該板塊的內(nèi)容策劃馬清源介紹，她在這一板塊選取了多幅反映女性思想進(jìn)步的畫報內(nèi)容，比如《人墮煙囪》描繪的是關(guān)于蘇州絲廠女工相關(guān)的趣事，而據(jù)粗略統(tǒng)計，在《點石齋畫報》里描寫女工的圖一共大概有9幅，說明女性走出家門這一現(xiàn)象尤其在江浙滬已經(jīng)非常常見。此外還有《裙釵大會》描繪的是中外婦女會集上海張園，共商建立上海女學(xué)堂事宜；《女塾宏開》描繪的是某教士開辦女童書院，學(xué)校還設(shè)立了頒獎日，邀請各國婦女前去觀看?！啊饵c石齋畫報》中有較多反映女性思想進(jìn)步的論述，這是一個比較有代表性的特點，也能展現(xiàn)當(dāng)時的時代特征?！瘪R清源說。
《裙釵大會》原載《點石齋畫報》第509號，朱儒賢 繪
《女塾宏開》原載《點石齋畫報》第347號 金桂繪
“奇技西來”聚焦畫報所體現(xiàn)的晚清時期域外科技新知的傳入，在其中選取時人確實見聞、體驗的技術(shù)成果，以國家建設(shè)、生活娛樂與醫(yī)療健康三個不同層面進(jìn)行展示?！堆莘潘住贰ⅰ杜d辦鐵路》……洋務(wù)運(yùn)動以來的近代強(qiáng)國夢躍然紙上；《巨鐘新制》、《氣球奇觀》，城市生活景觀一新；《寶鏡新奇》、《剖腹出兒》，《點石齋畫報》見證了西醫(yī)東漸下國人醫(yī)療環(huán)境與就醫(yī)觀念的改變。其中《剖腹出兒》被認(rèn)為是中國近代第一例關(guān)于剖腹產(chǎn)手術(shù)的報道。
畫報“擇新奇可喜之事，摹而為圖”，使得經(jīng)圖繪渲染的新式名物器用進(jìn)入千家萬戶，一開彼時讀者之眼界。
《波臣留影》（復(fù)制件）原載《點石齋畫報》第136號 金桂繪
《奇形畢露》（復(fù)制件）原載《點石齋畫報》第5號 吳猷 繪
《氣球奇觀》
《演放水雷》
《興辦鐵路》
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