2020年春天，英國國家肖像館（NPG）舉辦了近20年來首個(gè)以英國藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼的肖像繪畫為主題的大型展覽。然而，展覽僅開放了20天，就因?yàn)樾鹿谝咔殛P(guān)閉。此后，英國國家肖像館關(guān)閉了三年，經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)以來最大的整修和轉(zhuǎn)型。
2023年11月，“大衛(wèi)·霍克尼：生活中的繪畫”重演了那場(chǎng)因疫情而中斷的展覽，但隨著時(shí)間的推移，一個(gè)擴(kuò)大版的展覽凱旋歸來。展覽共展出約160幅用鉛筆、粉彩、墨水和水彩，以及使用了35毫米相機(jī)和各種數(shù)字應(yīng)用程序等工具創(chuàng)作的作品。除了之前展出的作品外，33幅丙烯肖像畫于2021年至2022年間的創(chuàng)作，其中有他的自畫像和歌手哈里·斯泰爾斯的肖像。
2021年11月22日，霍克尼《自畫像》。
“享受生活”聽起來是一個(gè)簡單而平庸的目標(biāo)。但大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)表明，堅(jiān)持這一目標(biāo)并將其提升到理想狀態(tài)，誰說這不是一種偉大的成就？
自20世紀(jì)60年代以來，霍克尼一直將自己的天賦用于追求快樂，在他最新的展覽展出的充滿活力、熱情的新畫作中，他仍然致力于此——堅(jiān)持自己的樂趣，并讓他們看起來有趣。這幅快樂且令人接受的自畫像出現(xiàn)在展覽的開始，這是他最近一幅自畫像。80多歲的他，看起來不再像年輕時(shí)那樣特立獨(dú)行，他穿著五彩千鳥格西裝，戴著平頂帽，心滿意足地坐在你面前，一手拿香煙、另一只手拿畫筆。
在這趟快樂的旅程中，通過六十多年的人物描繪，慶祝生命和愛情的熱情重新煥發(fā)活力。在他1961年的蝕刻版畫《我自己和我的英雄》中，他身邊的兩位預(yù)言家是沃爾特·惠特曼和圣雄甘地——惠特曼的詩歌探索了生命的奧秘，而霍克尼向甘地展示了從他的腦海中浮現(xiàn)的“愛”這個(gè)詞。
大衛(wèi)·霍克尼，《我自己和我的英雄》，1961年
霍克尼還提到了甘地的素食主義。他早年也是素食主義者，他在布拉德福德一個(gè)自由的家庭長大，父親是一位熱情的和平活動(dòng)家?；艨四岬母赣H在1975年的畫作《我的父母和我》中顯得神氣十足，全神貫注，而他的母親則憂郁地凝視著觀者?；艨四嵴驹谒麄冎虚g的鏡子里，金發(fā)碧眼，戴著眼鏡，目光敏銳，穿著藍(lán)色襯衫，打著領(lǐng)帶。
大衛(wèi)·霍克尼，《我的父母和我》，1975年
他們?nèi)绾慰创约悍欠驳膬鹤?？霍克尼是一個(gè)反叛的故事，他從小被培養(yǎng)成理想主義者，他的突破是對(duì)絕對(duì)個(gè)人自由的擁抱。他在美國發(fā)現(xiàn)了自己，在《浪蕩子的進(jìn)步》（A Rake 's Progress）系列中，他記錄了這種覺醒的喜悅，這里完整地展示了他自己對(duì)1960年代初美國開放文化的描述。
霍克尼的享樂主義和自由意志是20世紀(jì)60年代的典型，以至于他在當(dāng)下被誤解。這次展覽揭示了他的真實(shí)面貌——一個(gè)熱愛美的人，他認(rèn)為沒有必要為發(fā)現(xiàn)美而道歉。
大衛(wèi)·霍克尼，《浪蕩子的進(jìn)步》系列之“到達(dá)”，1961年1月
其中一個(gè)大展廳掛著他的朋友西莉亞·伯特韋爾(Celia Birtwell)的肖像。如果整個(gè)展覽都是她，也足夠迷人。20世紀(jì)70年代初，霍克尼住在巴黎，用蠟筆和彩色鉛筆為西莉亞畫了素描，柔和而充滿渴望地喚起了迷人的美。她的頭發(fā)自由自在地垂落，她穿著時(shí)髦的衣服擺姿勢(shì)。這些肖像帶著一種崇敬之情：從藝術(shù)作品來看，西莉亞似乎是霍克尼一生的真愛。他在一幅又一幅的肖像中為她編織了一段濃郁的浪漫——那些卷發(fā)、眼睛。男性藝術(shù)家癡迷于女性“繆斯”的想法現(xiàn)在被認(rèn)為是對(duì)男性權(quán)威的壓抑，但霍克尼的繆斯卻讓人感覺截然不同。
大衛(wèi)·霍克尼，《西莉亞》，1971年8月，紙上彩色鉛筆
事實(shí)上，霍克尼的“藝術(shù)英雄”在當(dāng)下卻充滿爭議。1973年，畢加索去世后，霍克尼立即為他創(chuàng)作了兩幅版畫。在《向畢加索致敬》中，霍克尼將自己描繪成一個(gè)專心的學(xué)生，向基座上的畢加索朝圣。在《藝術(shù)家與模特》中，霍克尼夢(mèng)想自己是畢加索的繆斯。他赤身裸體地坐在畢加索對(duì)面的桌子上，畢加索正在將他的模特霍克尼與他對(duì)霍克尼的寫生作比較。
大衛(wèi)·霍克尼，《學(xué)生——向畢加索致敬》，1973
霍克尼神奇地吸收了畢加索的風(fēng)格?！端囆g(shù)家和模特》以其銳利的線條和肉感的陰影完美模仿了畢加索的蝕刻版畫《沃拉德組曲》系列。霍克尼很想成為畢加索的畫中人，但他卻變成了畢加索——一旦你看到這一點(diǎn)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)霍克尼模仿畢加索的痕跡。
大衛(wèi)·霍克尼，《藝術(shù)家和模特》，1973-1974
他們的共同點(diǎn)是欲望。畢加索的線條想要觸摸并抓住每件事和每個(gè)人，抓住存在的本質(zhì)。這種線條在霍克尼的畫面中仍然存在。他用它來捕捉他的愛人格雷戈里·埃文斯在火島上熟睡或放松的情景?；艨四釣榘Ｎ乃巩嫷漠嫶笄掖竽憽?/p>
1978年，霍克尼筆下的格雷戈里
霍克尼在86歲高齡的時(shí)候，仍能以極具感染力的方式表達(dá)這種喜悅。這次展覽的高潮是他在諾曼底為鄰居和游客的一系列新作，這些畫都是在疫情后完成的。這些新作品描繪了各種各樣的主題——從唱片公司總裁克萊夫·戴維斯到坐在拖拉機(jī)上的園丁文森特·博凱奇，西莉亞·伯特韋爾和奧西·克拉克的成年子女也在其中。據(jù)介紹，霍克尼直接在畫布上作畫，沒有任何底圖，每幅畫都需要兩到三次才能完成。
霍克尼，《哈里·斯泰爾斯》，布面丙烯
英國男歌手哈里·斯泰爾斯就是其中之一，他的肖像在今年早些時(shí)候亮相時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。國家肖像館當(dāng)代藏品高級(jí)策展人薩拉·豪蓋特(Sarah Howgate)說，唱片公司總裁戴維斯向霍克尼介紹了斯泰爾斯的音樂。大衛(wèi)的拍檔JP走近哈里·斯泰爾斯說:“你愿意過來坐下來照張相嗎?”“所以他在諾曼底這個(gè)風(fēng)景如畫的小村莊住了幾天，坐在大衛(wèi)身邊，我想他對(duì)這次經(jīng)歷感到非常興奮，一切充滿了色彩和生命。”這幅畫完成于去年6月，畫中他穿著一件明黃色和紅色的開襟羊毛衫。
2022年6月1日，霍克尼在諾曼底工作室為哈利·斯泰爾斯，后為唱片公司總裁克萊夫·戴維斯的肖像。
“我很高興能在新的英國國家肖像館為大衛(wèi)·霍克尼重新舉辦這次大型展覽，這兌現(xiàn)了我在2020年3月向大衛(wèi)做出的承諾，我們?cè)诟玫娜兆永镏胤稻实恼褂[?！庇鴩倚は耩^館長尼古拉斯·庫里南(Nicholas Cullinan)在一份聲明中說，“霍克尼是當(dāng)今國際上最受尊敬和最知名的藝術(shù)家之一，看到他在過去幾年里創(chuàng)作的新肖像，展示了他持續(xù)不斷的創(chuàng)造力，這是對(duì)生活的肯定?！?/p>
“當(dāng)時(shí)整個(gè)世界都關(guān)閉了，而展覽還在那里，在黑暗中?！庇鴩倚は耩^當(dāng)代藏品部高級(jí)策展人莎拉·豪蓋特回憶說，她策劃了兩個(gè)階段的展覽?！昂芨吲d它會(huì)有另一個(gè)生命?！被艨四嵩诓颊蛊陂g來過四次。“其中部分畫作第一次被展出，他非常興奮地看到它們?！薄八哌M(jìn)來，花時(shí)間和肖像畫在一起，喜歡安靜地看著他在這個(gè)展廳里的作品?！?/p>
世界經(jīng)歷了一場(chǎng)流行病，霍克尼在iPad 上描繪了諾曼底花園的春天，這些圖片作為代表希望的圖像被廣泛傳播。在他漫長的職業(yè)生涯中，這是一個(gè)新的綻放。
然而，這些肖像畫如同霍克尼早期的作品一樣復(fù)雜、精確和充實(shí)嗎？當(dāng)然不是?；艨四岬脑缙诓湃A是毫無疑問的，就拿他在20世紀(jì)70年代為伯特韋爾繪制的非凡肖像來說。1970年，他在吃午飯時(shí)創(chuàng)作的一幅“精致”素描，“匆匆寫就，但非常精確”。另一幅畫描繪伯特韋爾頭發(fā)的密密線條令人著迷。然而，明顯的是，霍克尼最擅長的是使用簡單而歷史悠久的工具。
但霍克尼的新肖像依舊深深地打動(dòng)了你。這是一個(gè)簡單的，甚至天真的藝術(shù)家，以赤裸裸的熱情做著他一直在做的事情，捕捉重要的東西。
注：展覽將持續(xù)至2024年1月21日，本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》《史密森尼雜志》等。
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